Dans les salles de cinéma russes, le drame de Boris Khlebnikov « Bouvreuil ». Un film où la lutte contre les éléments ressemble à un moyen de fuir ce qui se passe à bord.

Deux diplômés de l'école maritime, Nikita (Makar Khlebnikov) et Maxim (Oleg Savostyuk), sont affectés à un chalutier de pêche au nom poétique « Bouvreuil ».

L'équipage de marins endurcis par les vents marins accueille avec irritation les nouveaux « bleus » à bord et leur donne, d'un ton bourru, la première consigne de sécurité avant la sortie en mer. Au début, les deux jeunes marins n'arrivent à rien, bien sûr : tantôt le couteau n'est pas assez tranchant, tantôt ils se tiennent sur le pont là où il ne faut pas, tantôt ils prennent une douche trop longtemps. Et l'atmosphère générale du sombre navire, qui évoque une prison flottante, est un peu oppressante.

- « Et alors, comment vit-on ici ? », demande Nikita d'un air moqueur en regardant la petite cellule, et haussant les épaules, il s'installe sur la couchette supérieure du lit métallique.

Au bout d'un moment, Maxim commence à exécuter les ordres consciencieusement et raconte les yeux brillants qu'il veut devenir capitaine, alors que Nikita n'y arrive pas. À vrai dire, il est parti en mer pour tenir compagnie (« pour la rigolade »), mais en réalité, il veut simplement gagner de l'argent et partir en Thaïlande, ce qui irrite considérablement l'équipage qui, au début, l'avait pris pour l'un des leurs.

Le regard introspectif et contemplatif de Boris Khlebnikov nous égare dès les premières images. Le premier acte du film « Bouvreuil » se fait habilement passer pour un drame industriel typique, avec en toile de fond l'éternel conflit de générations. À l'écran, rien que la grisaille du quotidien des pêcheurs dans la rude mer de Barents : ils s'interpellent, éduquent les bleus novices, rient parfois et rêvent de bons salaires. Mais plus le rivage s'éloigne, plus l'atmosphère à bord devient inconfortable, et le sentiment d'une catastrophe imminente pèse comme le plafond sombre de la minuscule cabine.   

Le conflit à bord s'intensifie progressivement, mais « Bouvreuil » ne s'empresse pas de diviser les personnes à bord entre justes et coupables. Chacun a sa propre vision inflexible de la vie. Le plus effrayant, c'est que dans l'équipage, il y a des indifférents, et ils sont majoritaires. Par exemple, le matelot expérimenté Yurets () n'est préoccupé que par la collecte d'un maximum de likes sur les réseaux sociaux, en filmant n'importe quelle absurdité, le jeune Maxim se détourne de son camarade dès qu'il comprend que celui-ci n'est pas à sa place, et les autres se contentent d'observer, apportant une variété à la routine de travail. Ici, l'objectif principal est une pêche abondante et l'envie de penser le moins possible au lendemain.

Varvara Ulianenok

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Presque personne ici ne se souvient des maisons et des familles laissées à terre. Pour ces loups de mer salés, la vie est bien plus simple en mer, où tout est connu et compréhensible depuis longtemps. Le regard fatigué ne se fixe que sur l'horizon, et personne ne jette un coup d'œil à l'intérieur de soi, de peur d'y découvrir, ne serait-ce qu'un instant, le vide.

Seul le père Gennady, le héros interprété par Alexander Robak, montre un certain intérêt pour l'adaptation des nouveaux, en protégeant le plus faible, Nikita. Il le nourrit à la cuillère pendant qu'il souffre du mal de mer, met fin aux tentatives de harcèlement, tente simplement de discuter avec la jeune génération, cherchant à comprendre comment se comporter avec ses propres filles, du même âge et « toujours mécontentes ». Mais à un moment donné, cette fenêtre se referme : Gena épuise rapidement toutes ses paroles et ses chances de combler le fossé générationnel, et il abandonne, ne trouvant en lui ni le désir ni la capacité de comprendre l'aspiration de Nikita à « être simplement lui-même », et non quelqu'un d'autre. Pas une partie du navire, donc pas une partie de l'équipage. 

« Bouvreuil » est totalement dépourvu de catharsis, c'est pourquoi, après être sorti de la salle, on ne peut se défaire d'un sentiment de vide. Ici, on est tous dans le même bateau, mais chacun rame pour soi, regardant obstinément et avec défi l'obscurité qui s'épaissit derrière le hublot. Logiquement, celle-ci finit par regarder en retour, et alors la corde tendue se brise dans un craquement assourdissant.

Et après cela arrive la tempête de force 10, l'apogée de tout genre similaire. Mais la lutte désespérée contre elle et le sauvetage des naufragés, dans « Bouvreuil », ne ressemble pas à un acte d'héroïsme – le point final après lequel tout le monde s'embrasse, le soleil perce à travers les nuages de plomb et illumine les visages heureux. Tout le monde se pardonnera tout. C'est plutôt une tentative de se distraire tant bien que mal de la sombre réalité qui se déroule sur le navire, de racheter ses péchés, de se justifier pour ses actes. Avec l'espoir que cela compte.