Sort en salles le film de Piotr Todorovski « Un homme sain ». Pourquoi ne pas manquer cette tragédie existentielle sous l’apparence d’un drame social, dans notre critique.

Le célèbre présentateur Egor (Nikita Efremov) a tout pour être heureux : une femme compréhensive, une fille adorée, un nouvel appartement dans un quartier en développement, un travail prestigieux sur « Match TV ». Mais une nuit, il entend dans la cour une femme se faire battre, peut-être tuer, et bien que sa femme Maïa (Irina Starshenbaum) le supplie de se rendormir, il sort et la sauve. Egor est un héros, tout le monde l’admire au travail, la fille embrasse son sauveur, mais le lendemain, en rentrant du travail, il la retrouve assassinée.

Cette mort, qu’il n’a pas pu (et ne pouvait pas) empêcher une seconde fois, brise ou change quelque chose en Egor, et, poussé par sa femme, lasse de la crise existentielle de son mari, il décide de se lancer dans le bénévolat. Il rejoint LisaAlert, se déguise en tchéburek dans un service d’oncologie pédiatrique et essaie d’être un homme bon.

Mais reste-t-il sain d’esprit ? Le principal conflit du film se joue entre la vertu et la santé mentale, entre l’admiration culturelle pour les bonnes actions et le fait que ceux qui s’y consacrent entièrement sont parfois considérés comme des saints, mais le plus souvent comme des fous. Quand Egor, heureux d’avoir retrouvé une personne lors d’une opération de recherche, appelle sa femme et lui raconte avec enthousiasme la simple histoire d’une nouvelle bonne action (il a entendu un cri, a couru, est tombé, a vu), la voix épuisée de Starshenbaum dit : « Tu es génial, Egor ». Il n’y a pas d’ironie là-dedans, mais pas de bonheur non plus – c’est dur de vivre avec un homme génial, c’est dur d’être un homme génial. Et en vaut-il la peine ?

Le film ne cherche pas à impressionner par son éclat extérieur ou sa perfection technique, car ce n’est pas un monument aux ambitions de metteur en scène de Todorovski (même si ces dernières années, on a plutôt l’habitude de tourner de tels monuments au lieu de films – pas « Citadelle », mais « Petropolis »), mais une étude curieuse de la vie dans la Russie contemporaine. Le réalisateur n’a probablement pas de réponses claires, mais il pose plusieurs questions assez perspicaces, et dans un contexte où la moitié des réponses sont discréditées et l’autre moitié discrédite – ce n’est en fait pas si peu.

« Un homme sain » est à bien des égards simple et même sans prétention : le travail de la caméra est probablement délibérément discret (à l’exception de la scène surréaliste avec la fenêtre, qui est joliment complexe) ; les dialogues sont écrits de manière vivante et semblent refléter la façon dont les gens parlent, mais sans fioritures excessives. La situation est quelque peu différente avec les nuances et les interprétations réfléchies d’Efremov, Starshenbaum et Tkatchouk dans le rôle du chef d’Egor – même si le film n’avait rien d’autre, observer ces acteurs serait déjà un grand plaisir.

Irina Starshenbaum fascine dans le rôle d’une femme aimante et empathique qui veut mais ne peut pas comprendre son mari : comment peut-on s’occuper des enfants des autres et non des siens ? comment peut-on sacrifier sa vie pour celle des autres ? Et il est difficile de ne pas la comprendre – elle a épousé un homme ambitieux et modérément égoïste, pas François d’Assise. Tkatchouk, comme à son habitude, joue un personnage moralement ambigu – un homme sarcastique, légèrement hypocrite, qui se moque des manifestations de bonté mais semble les envier.

Mais, bien sûr, au centre du tableau brille Nikita Efremov, un acteur qui, même si c’est devenu un lieu commun, comme son père et son grand-père, n’a pas peur de jouer des rôles complexes et vraiment profonds de personnes perdues et désemparées. Il est clair qu’un film avec Efremov en costume de tchéburek ne peut pas être mauvais par définition, mais combien y a-t-il d’autres choses à côté de ce (ne le cachons pas, magnifique) costume.

Dans ses meilleurs moments, « Un homme sain » semble être un étrange double du drame norvégien « Le pire homme du monde » (l’un des meilleurs films de 2022) – l’odyssée d’un homme d’une trentaine d’années à la recherche de lui-même rappelle étrangement l’odyssée similaire de la jeune Scandinave Julie, également embourbée dans des problèmes d’identité et d’égoïsme. Il aspire à être le meilleur homme du monde, elle craint d’être la pire, mais tous deux (probablement pas dans l’intention de Todorovski, mais on peut peut-être l’interpréter ainsi) se révèlent être des personnes saines. Car une personne saine dans une société malsaine est une personne perdue, qui se cherche et ne peut se trouver.

Roman Kovalev

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Le héros d’Efremov, qui cherche à aider presque tout le monde – d’un garçon gravement malade avec lequel il noue une amitié étrangement triste et fantomatique, aux personnes disparues – se retrouve lui-même perdu. Il peut encore retrouver un enfant perdu, trouver de l’argent pour une opération, trouver même un certain degré de compréhension de la part de sa femme, mais lui-même, il ne peut se trouver. Il y a là une ironie cruelle – un homme perdu aide LisaAlert – mais aussi un espace pour un discours sérieux, même si ce discours n’est pas si facile à discerner.

« Un homme sain » est un film sur le vide intérieur face au vide extérieur, sur la frontière de l’âme, dont le paysage abandonné copie le désordre extérieur de l’espace. Egor erre dans la forêt en criant des noms, trébuche dans des bâtiments abandonnés, essaie de tenir le coup face à des enfants condamnés à ce que tous les adultes ne supporteraient pas. La forêt, les ruines, l’hôpital, la datcha au futur incertain, la cour qui promettait d’être aménagée mais qui ne l’est pas vraiment – comme dans un vieux film du réalisateur Jarmusch, l’horreur de l’abandon extérieur crie l’abandon intérieur, mais comme dans tout film russe honnête, tout en étant une métaphore, cette horreur ne cesse d’être une vérité.