Construction du communisme, congères, cowboys, moutons sur la lune – nous résumons le sixième épisode de la série « The Last of Us ».
Dans le sixième épisode de « The Last of Us », la série rappelle plus que jamais le grand film « La Prisonnière du désert », montre comment fonctionne le communisme et comment on peut trouver une famille dans les endroits les plus inattendus. Nous vous racontons ce qui est arrivé à Joel et Ellie dans les neiges du Wyoming.
Récaps précédents :
Attention : spoilers pour le 6e épisode de la série « The Last of Us » dans la suite du texte
Un vieil Indien (Graham Greene) rentre de la chasse et découvre sa femme prise en otage par un homme d'âge mûr aux cheveux grisonnants dans la barbe et aux yeux tristes. Cet homme, comme on peut le deviner, est Joel, et tout ce dont lui et sa compagne désobéissante ont besoin, c'est de savoir où ils se trouvent. Le vieil Indien ricane, grommelle quelque chose et montre un point sur la carte. Lui et sa femme avertissent Joel de ne pas aller vers l'ouest, au-delà de la « rivière de la mort » (« si tu veux aller vers l'ouest, va vers l'est »), parce que là-bas vivent des gens terribles – des tueurs qui dispersent les cadavres de leurs ennemis vaincus autour du périmètre.
Joel, effrayé, et Ellie, insouciante, ne peuvent bien sûr pas suivre leur conseil – à l'ouest, Joel veut retrouver son frère. Mais dans la cour de la maison des Indiens, l'homme fait une crise de panique (pas la dernière de l'épisode), bien qu'elle passe rapidement, et c'est maintenant Ellie qui est effrayée. Laissant de côté son sarcasme habituel, elle remarque que sans Joel, elle est fichue (on ne peut pas refuser à l'héroïne de Ramsey une évaluation sobre de la situation).
Le voyage des héros continue, et à la nuit tombée, ils atteignent la rivière et s'arrêtent pour y passer la nuit. Ellie demande habituellement à Joel à peu près ce que n'importe lequel d'entre nous demanderait probablement à Pedro Pascal, en particulier – ce qui se passera ensuite. Que fera-t-il quand il aura livré Ellie aux Lucioles et qu'ils auront, en théorie, sauvé l'humanité ? Comme tout héros digne d'un western classique, Pedro Pascal veut une ferme isolée, du bétail et un peu de bonheur. Comme tout héros d'une série de l'ère postmoderne, il comprend, en principe, qu'il n'obtiendra rien de tout cela.
L'argumentation de Joel en faveur de l'élevage de moutons, soit dit en passant, est inestimable : « ils se taisent et font ce qu'on leur dit ». Pendant ce dialogue, comme sorti des vieux westerns refaits à la nouvelle mode, on se souvient du grand « Impitoyable » de Clint Eastwood, dans lequel le cowboy principal, des deux côtés de l'océan, essayait d'élever des cochons et d'être un homme bon, alors que toute sa vie il n'avait su que tuer. Des questions similaires (presque mot pour mot) sont soulevées dans le sixième épisode, donc « Impitoyable » fait certainement partie des références, mais à part ça, j'avais juste envie de partager – c'est quand même un excellent film.
Quand Joel renvoie à Ellie sa question sur l'avenir après le sauvetage hypothétique de l'humanité, elle raconte son amour pour les astronautes et ses rêves de lune. Et cela semble naturel, malgré le fait que de tels dialogues, comme les tracts de Roscosmos, provoquent au mieux un sourire. Mais Ellie n'a pas connu d'autre vie que la vie horrible – les survivalistes Bill et Frank vivaient bien, mais sont morts avant son arrivée ; la zone de quarantaine de Boston est une colonie autoritaire ; Kansas City, libérée de l'Agence, n'est pas non plus une cité d'or et fait penser à n'importe quoi (nous – ), mais pas à la liberté. Avec une telle expérience de vie, la lune semble effectivement une option sympathique. Avant de dormir, Joel souhaite à Ellie de rêver de fermes de moutons sur la lune, et c'est, il faut le dire, très mignon.
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Open materialAu matin, les héros se mettent en route et à chaque rivière, Ellie reconnaît sarcastiquement cette fameuse « rivière de la mort » au-delà de laquelle les attend le danger. Au deuxième essai, la jeune fille devine juste – les héros sont encerclés par un détachement de cavaliers, et commence un « Seigneur des Anneaux » post-apocalyptique (il nous a, il faut le dire, manqué un « Cavalier, nomme-toi d'abord, ensuite je me présenterai », ou quelque chose dans le genre des « Deux Tours »). Pendant qu'un chien renifle Joel et Ellie pour détecter une infection au cordyceps, l'homme fait une deuxième crise de panique – il ne supporte pas le danger qui menace la jeune fille (si on avait découvert qu'elle avait déjà été mordue par des zombies, leur voyage aurait pu s'arrêter là), mais le chien et Ellie s'embrassent joyeusement, et on les laisse entrer dans la colonie secrète après avoir appris le nom de Joel et qu'il cherche son frère ici.
Il s'avère qu'au Wyoming se trouve un village fortifié secret d'environ 300 personnes qui vivent assez heureuses sous la direction d'un conseil démocratiquement élu (on aurait pu envisager la possibilité d'une démocratie directe dans une si petite communauté, mais Craig Mazin n'est quand même pas Rousseau). Joel retrouve son frère Tommy, et ils s'embrassent si joyeusement qu'Ellie est un peu choquée que son compagnon sache en fait montrer des émotions.
S'ensuit une scène de dîner gênante entre les héros, Tommy et Maria, l'une des dirigeantes du village – Joel et Ellie mangent comme si c'était leur dernier repas ; Ellie n'est pas tout à fait familière avec les bonnes manières, et Joel veut parler à son frère en privé – en famille – après quoi Tommy raconte qu'il est marié, et de surcroît à Maria. Ellie félicite les jeunes mariés, Joel est perplexe et comme contrarié. Pour briser la gêne persistante, les époux font visiter le village aux invités.
Le fort du Wyoming s'avère être une colonie bien et raisonnablement organisée, distante du monde et de ses dangers, sans sombrer ni dans la cruauté ni dans la dictature, et tout y est très agréable. Cependant, les habitants ont quelques divergences théoriques sur l'endroit où ils vivent réellement – la femme de Tommy pense qu'ils vivent sous le communisme, Tommy lui-même, en honnête boy-scout et ancien marine, n'est probablement pas ravi de sa femme communiste et du concept d'État rouge. Mais pour la phrase « Oui, nous vivons dans une commune. Oui, nous avons le communisme », on a déjà envie de donner un Emmy au scénariste.
Après cela, Ellie va au cinéma avec Maria (le film « La Fille pour les adieux » ne lui plaît pas, et les enfants autour sont un peu choqués de voir à quel point elle maîtrise le mot fuck), tandis que les frères vont au bar. Là, ils se disputent comme prévu, parce que Tommy a en fait ignoré Joel, ayant cessé de répondre à la radio (sa femme le lui a demandé), Joel voit partout une condamnation pour l'homme qu'il a été (son frère ne le juge pas, bien qu'il ne veuille pas se souvenir du passé), et en général il n'est pas ravi du communisme ambiant, et – le plus terrible – Maria est enceinte. Joel est un peu choqué, Tommy un peu irrité, les frères, qui savent survivre mais savent à peine vivre, se disputent pour, bien sûr, se réconcilier.
Les mains de Joel tremblent, il n'arrive pas à réparer sa botte et, soudain, il est presque en larmes à cause de sa propre impuissance, convainquant son frère d'accompagner Ellie plus loin, jusqu'au repaire des Lucioles quelque part dans le Wyoming. Le tireur qui vieillit rapidement s'inquiète pour la jeune fille et croit que son frère, plus jeune et moins épuisé, sera un meilleur protecteur pour elle que lui. Tommy accepte bien sûr, mais Ellie n'est pas du tout ravie de ce changement.
Peu de temps avant, Maria l'a coiffée (et lui a offert une nouvelle veste), tout en lui racontant sa meilleure vie (perdue) de procureure dans le Nebraska et en l'avertissant de ne pas trop s'attacher à Joel – c'est un homme cruel, son passé est sombre, et en général, les petites filles ne sont pas la compagnie des grands tueurs. Mais le post-apocalypse diffère peu ici de notre monde – les petites filles comprennent trop souvent plus qu'il ne faut, et certainement plus qu'on n'attend d'elles, et la seule nouvelle pour Ellie dans le discours senti de Maria est que Joel avait une fille, Sarah. Cela choque un peu la jeune fille, mais en réalité, cela lui permet de mieux comprendre son compagnon silencieux. C'est à cause de cette compréhension qu'elle est d'autant plus peinée que Joel veuille l'abandonner, la laisser, la trahir.
Bien sûr, il n'y parvient pas, elle est bien sûr heureuse – Tommy reste avec sa femme, et Joel et Ellie, incapables de se séparer l'un de l'autre, se mettent en route. Cinq jours en selle, ils les passent à converser – des questions amusantes d'Ellie, Joel lui apprend à tirer (une scène pour les siècles, il y a quelque chose du film « La Prisonnière du désert », bien que ce soit emprunté, bien sûr, au « Django » de Tarantino) et raconte qu'il rêvait de devenir chanteur. Nous commençons à croire que Pedro Pascal va chanter, mais ensuite viennent des scènes d'un silence inquiétant : les héros explorent un campus universitaire abandonné, où il ne reste que des singes, et tremblent un peu de peur, comme on doit, sans doute, trembler dans n'importe quel campus universitaire. Ils trouvent une carte sur laquelle (quelle chance) est marqué l'endroit où les Lucioles convoitées ont déménagé.
La joie tranquille des héros, qui doivent maintenant parcourir encore plusieurs milliers de kilomètres, est interrompue par l'arrivée intempestive de maraudeurs. Joel et Ellie réussissent presque à s'enfuir discrètement vers le coucher du soleil, mais l'un des bandits les remarque, une bagarre s'ensuit, Pedro Pascal le tue assez facilement, mais Ellie regarde ses yeux (légèrement hagards), puis, pour une raison quelconque, son ventre et voit qu'il est blessé (un pieu directement, en gros, dans les organes vitaux). Ils réussissent quand même à échapper à la poursuite, mais quelque part au milieu d'un champ enneigé, dans un « nulle part » total, Joel tombe de cheval. Ellie est terrifiée, nous aussi. « Ne meurs pas, Joel ! », crie la jeune fille sarcastique, à ce moment vulnérable comme jamais : « Joel, s'il te plaît, ne meurs pas ». Et on a envie, à cet instant, honnêtement, de crier quelque chose aussi.
Impressions
Quand, après le cinquième épisode, on a commencé à penser que l'avance accordée à « The Last of Us » était trop grande, et que tout cela ressemblait un peu à un défilé d'occasions manquées et de rebondissements prévisibles, le sixième épisode a réussi à surprendre et à ravir. La raison en est probablement la réalisatrice de festival Jasmila Žbanić (« Ours d'or » pour le drame social « Sarajevo, mon amour » en 2006), dont le style est tout de même plus original que le professionnalisme de Jeremy Webb.
Elle a choisi pour l'épisode un style de western hivernal correspondant au décor enneigé, à la fois paradoxal (quels cowboys par température négative) et terriblement prévisible – des tireurs libres, des neiges, un horizon bouché, un sentiment général de désespoir, tout est clair dès le générique. Chaque fois qu'il y a de la neige au lieu du sable, la fin doit être mauvaise, et Žbanić réussit à ne pas briser cette noble tradition.
L'ornement du nouvel épisode (pas pour la première fois) – Pedro Pascal. Son Joel dans le premier épisode était comparé à Clint Eastwood, mais dans le sixième épisode, l'acteur a soudainement joué dans le registre de John Wayne ou, du moins, quelque part dans ce spectre. Perdu, désemparé, épuisé, sa tragédie principale n'est pas qu'il ait vieilli et ne puisse plus tuer des gens aussi vite qu'avant, mais qu'il soit devenu obsolète. Ses approches, ses rêves, son désir de survivre dans un monde où il est désormais à la mode de chercher à vivre sont devenus obsolètes. Le plus grand western sur ce thème, sans doute – « La Prisonnière du désert » – vient presque involontairement à l'esprit.
Les autres thèmes importants de l'épisode ne sont sans doute pas moins intéressants : qui considérons-nous comme notre famille, ce qu'est l'attachement, comment notre passé nous forme, que faire si nous voulons y renoncer. Tout cela est une sorte d'ensemble de questions d'actualité pour chaque jour. Ce n'est pas comme si le cinéma ne les avait pas posées avant, ce n'est pas comme s'il n'avait pas proposé cent et une réponses, mais apparemment, « The Last of Us » séduit quand même, non par son originalité, mais par sa sincérité. Comme dans la vie, tout est clair trente minutes avant l'événement, seulement pour la vie cela ne suffit pas, et pour le cinéma, c'est peut-être un peu trop, mais que faire : tant que ces trente minutes d'attente sont égayées par le triste Pedro Pascal, on peut accepter même une heure.
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