Le film « Winnie l'Ourson : sang et miel » est sorti en salles, une curiosité à micro-budget – un trash-slasher avec les personnages des livres d'Alan Milne, sur lequel on a désespérément envie de dormir et après lequel dormir devient un peu plus dif...

Les droits exclusifs de la société Disney sur les personnages des livres de Alan Milne ont expiré, donc tout le monde peut désormais tourner des films sur Winnie l'Ourson, mais le premier à saisir l'opportunité a été le réalisateur et producteur de trash à petit budget Freak-Waterfield, qui a réalisé « Winnie l'Ourson : Sang et Miel », un film, en fait, dans son style. Le résultat n'est malheureusement pas aussi intéressant que nous l'espérions tous, mais il y a quand même de quoi regarder et même de quoi détourner le regard.

Le film commence par un prologue animé – probablement sa meilleure partie – qui raconte comment le petit Christopher Robin a rencontré dans la forêt des Rêves Bleus des créatures inhabituelles – de petits hybrides d'humains et d'animaux (à savoir, Winnie l'Ourson et tous ses amis) – avec lesquels il s'est lié d'amitié et a passé toute son enfance. Mais l'enfance a pris fin, Christopher a grandi et est parti à l'université, et les hybrides sont restés dans la forêt et, pour survivre à l'hiver, ne sachant pas vraiment se nourrir, ils ont mangé l'un des leurs – l'âne (pauvre Bourriquet). 

L'âne a été tué, les espoirs anéantis, les rêves préférés, apparemment, sont morts d'eux-mêmes. La tragédie principale dans une forêt donnée a été que l'ours nommé Winnie n'entre pas en hibernation en hiver, et le conformisme ours, basé sur la succion de la patte, lui est inaccessible. Lui et Porcinet (un homme-sanglier infernal en qui il est difficile de reconnaître l'adorable Porcinet) ont continué à vivre dans la forêt, mais ont gardé rancune, sont tombés dans le ressentiment et, en raison de leur taille (quelque chose comme un artiste) et de leurs costumes fermiers caractéristiques, sont devenus indiscernables des rednecks moyens des films d'horreur américains sur l'arrière-pays. Sauf que leurs têtes ne sont pas humaines, mais encore une fois – à cause du budget, on a constamment l'impression que les visages de Winnie et Porcinet sont des masques.

Roman Kovalev

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Le reste du temps d'écran de « Winnie l'Ourson : Sang et Miel » erre dans les trois pins du classique du slasher américain, fait référence à des films aussi grands, sans exagération, que « Massacre à la tronçonneuse », le septième « Vendredi 13 » (regardez de près la ligne avec la fille en retard pour une fête qui n'aura pas lieu), « La colline a des yeux » et « Détour mortel », bien sûr, et ne s'approche pas d'un iota de leurs mérites artistiques. « Winnie l'Ourson : Sang et Miel » gaspille en les quinze premières minutes l'avance qui lui avait été accordée pour son concept génial, puis roule régulièrement du mauvais film vers le film monstrueux.

Pendant tout le film, Winnie et Porcinet tuent des filles stupides, et ils tuent cruellement (en les écrasant avec une voiture, par exemple), mais terriblement sans imagination – on a peur non pas de ce qui se passe à l'écran, mais de la médiocrité de tout cela. Cependant, quand les hybrides animaux tuent une fille dans un abattoir, il y a là une certaine idée, même intéressante. Réalisée, certes, horriblement. En général, toutes les idées du réalisateur Freak-Waterfield répètent le sort du Winnie l'Ourson du livre et ne peuvent pas sortir du terrier sombre vers le printemps. Elles restent à moitié réalisées, à moitié coincées dans un temps incertain douteux, ce qui amène aussi à quelques réflexions – par exemple, que Freak-Waterfield aurait pu consacrer sa part des recettes du film à une formation en école de cinéma. 

L'histoire elle-même – comment quelqu'un a quitté la forêt et ceux qui y sont restés ont décidé de se venger ; comment Christopher Robin a rejoint la civilisation, tandis que ses anciens meilleurs amis sont assis dans la forêt et rêvent de le tuer parce que, comment a-t-il osé, en somme – évoque certaines pensées. Mais des deux options – que le réalisateur fasse allusion à la politique européenne moderne et que l'aviateur abattu voit simplement des parachutes partout – la seconde semble naturellement plus probable, bien que certains parallèles – par exemple, la passion de Porcinet à tuer ses victimes avec une masse – soient inquiétants. 

Le duo de Porcinet et de la masse, d'ailleurs, est presque le principal divertissement du film, sur lequel on a surtout envie de somnoler, car en raison du manque de budget et de la crise générale de créativité, le réalisateur a laissé passer d'autres belles opportunités. Nous n'avons pas vu, par exemple (et nous aurions vraiment aimé), comment Winnie l'Ourson se coince dans un terrier et, dans le cadre du genre, pour s'en sortir, détruit quelque chose, ou comment l'hybride maniaque géant plane au-dessus d'un arbre en forme de nuage et crie quelque chose comme : « Porcinet, apporte le fusil ».

Pour un film avec Winnie l'Ourson dans le titre, le célèbre ourson y est impardonnablement peu présent, et il semble être filmé exprès très mal. Ce n'est pas à cause du costume horrible, mais parce que le réalisateur ne comprend apparemment pas tout à fait que pour que quelque chose soit visible, il faut parfois de la lumière dans le cadre, donc il faudra forcer un peu la vue.

Mais pour quoi faire en fin de compte ? Pratiquement n'importe quel cauchemar inspiré par ce film (et si vous êtes impressionnable, même le synopsis suffira) sera presque certainement plus intéressant que le film lui-même, et c'est probablement une condamnation. Cependant, si on y réfléchit, ce n'est pas si grave pour un trash-horror – ces films sont tous mémorisés pour leurs concepts forts, et ici le concept est excellent (sinon on n'écrirait pas de critiques sur ce film, ses congénères trash, par exemple, sont en dehors du champ de l'attention critique). Et même si le film « Winnie l'Ourson : Sang et Miel » risque l'oubli du public, il ne faut pas désespérer – il a toutes les chances de se retrouver dans un nouveau livre de Alexandre Pavlov.

Et pourtant, il est difficile de ne pas s'attacher au film dans lequel Christopher Robin, adulte mais comme pas vraiment grandi, emmène sa jeune femme dans une forêt sombre pour lui présenter des amis imaginaires, évidemment. Ce serait drôle, mais les amis s'avèrent réels, les problèmes d'enfance sont en quelque sorte toujours avec nous, et finalement Christopher crie au visage de l'effrayant homme-ours : « Winnie, que t'est-il arrivé ? ». Et à nous ? Et à vous ? 

Donc après la projection, il ne reste plus qu'à prier doucement pour que le réalisateur regarde l'adaptation des livres de Milne par Khitruk – Dieu voit (bien que Lui, surtout, ferait mieux de ne pas voir tout cela) – l'animation soviétique peut offrir à Freak-Waterfield beaucoup d'idées merveilleuses pour une suite, que nous attendrons bien sûr, d'autant plus qu'elle est déjà en préparation, de toute façon, il n'y a pas d'autre option.