Terreur révolutionnaire, blagues, lustration, un enfant lit le magazine Playboy – nous résumons le 4e épisode de la série HBO « The Last of Us ».
Dans le troisième épisode de « The Last of Us », il n'y avait pas beaucoup d'événements, mais il reste pour l'instant le meilleur épisode de la série. Le quatrième prend immédiatement un ton un peu différent – plus générique, mais tout aussi sentimental – et montre qu'avant comme après l'apocalypse, les gens sont préoccupés par à peu près les mêmes problèmes : comment vivre, de quoi rire, ce qu'il y a d'intéressant dans le magazine Playboy, et si l'on peut rester une bonne personne avec du sang sur les mains.
Récaps précédents :
Attention : spoilers pour le quatrième épisode de la série « The Last of Us » dans le texte ci-dessous
L'épisode commence par une référence à « Taxi Driver » de Scorsese : Ellie, comme Travis Bickle, pointe le pistolet pris chez Bill et Frank dans l'épisode précédent vers le miroir et ne demande pas « C'est à moi ? ». Il s'avère qu'ils sont avec Joel à une station-service en pleine campagne. C'est une mesure forcée : la voiture doit être constamment ravitaillée, car l'essence laissée dans les réservoirs des voitures abandonnées depuis 20 ans n'est guère meilleure que de l'eau.
Pour passer le temps, Ellie lit à Joel des calembours d'un livre de mauvaises blagues d'un certain Livingston (scène géniale, magnifiquement jouée, regarder Pascal retenir un sourire sous le regard insistant de Bella Ramsey est un régal infini) et interroge son compagnon sur tout ce qui est nouveau pour elle dans ce monde, et presque tout est nouveau – comment les voitures fonctionnent, ce qu'il y a de si spécial dans les magazines érotiques, comment transférer le carburant des réservoirs, à quoi ressemblent les chars (encore une scène magnifique, surtout quand Joel dit : « Dommage qu'ils aient tiré sur les mauvaises personnes »), comment tout cela a-t-il pu arriver ? Les profondeurs existentielles de cette dernière question sont particulièrement révélées dans la chanson de Hank Williams, assez déprimante (la cassette a été volée par Ellie dans une voiture).
Après avoir parcouru une distance considérable à travers l'Amérique, devenue désertique, les héros s'arrêtent à un col, mangent quelque chose comme des nouilles instantanées vieilles de vingt ans et ne font pas de feu. Même si les zombies, les rangers et les méchants ne les atteindront pas dans la forêt – une menace presque plus terrible. Effrayée par l'avertissement de Joel que les rangers non seulement les dépouilleraient mais ne les épargneraient pas du tout, Ellie, avant de dormir, lance encore quelques très mauvaises blagues de ce livre (et c'est toujours tout simplement magnifique) et demande si tout ira bien. Joel, lui-même inquiet, rassure la fille, comprenant qu'elle n'est encore qu'une enfant.
Le lendemain, Ellie n'abandonne pas ses tentatives d'extorquer à Joel des détails sur sa vie. Elle interroge l'homme sur son frère, qu'il veut retrouver dans le Wyoming, et il raconte à la fille à propos de Tommy, un vétéran d'Irak qui a toujours voulu faire quelque chose de significatif. Dans son désir de participer à des initiatives sociales après l'apocalypse, Tommy a rejoint les Lucioles, un groupe de révolutionnaires, et s'est éloigné de son frère. C'est à peu près à cette époque que Joel a rencontré Tess, dont il ne veut absolument pas parler. Ni de ce qu'ils ont fait pour survivre (évidemment beaucoup de mauvaises choses, et on nous en parlera encore).
La scène est assombrie par le fait que, surprise par le pessimisme de Joel, Ellie lui pose des questions plus sérieuses qu'il n'est prêt à discuter : pourquoi vit-il s'il ne croit pas en la possibilité du salut ? Il dit qu'il fait tout pour sa famille (une notion, comme on le sait, élastique), et qu'il accompagne Ellie parce que Tess le lui a demandé, et qu'Ellie elle-même n'est pas sa famille, bien sûr, mais un fardeau.
Au cours de ces tristes conversations, les héros se sont égarés et se retrouvent à Kansas City, où tout ressemble à Boston – les mêmes maisons abandonnées, les voitures rouillées, la même sensation de déclin – sauf qu'il n'y a pas d'Agence. La zone de quarantaine a été dévastée et le pouvoir a été pris par des révolutionnaires. Sur le chemin de Joel et Ellie, un homme demande de l'aide, mais l'homme, lui-même ancien maraudeur sur les grandes routes, comprend que c'est un piège. Ils tombent dans un piège, la voiture s'écrase contre un mur, une fusillade éclate, au cours de laquelle Joel prend clairement le dessus, et Ellie, sur son ordre, se cache derrière un mur. Mais à un moment donné, un maraudeur nommé Bryan les prend par derrière et manque de tuer Joel, mais Ellie le sauve en utilisant le pistolet caché dans son sac à dos.
La fille n'est pas une tireuse d'élite exceptionnelle, donc elle ne fait que blesser et paralyser Bryan, l'atmosphère se tend, et Joel, en quelque sorte par pitié, tue le tout jeune criminel. C'est une scène d'une violence inattendue et réaliste. Et le plus effrayant dans le monde post-apocalyptique, ce sont toujours les gens, et quand Bryan appelle sa mère en panique, on comprend immédiatement (et c'est particulièrement terrifiant) que sa mère, en fait, ne viendra pas.
Ensuite, nous apprenons le fonctionnement de cette jolie petite ville, où la révolution a rapidement dégénéré en réaction, de sorte que la chef de la ville, Kathleen, recherche, torture et exécute ceux qui ont collaboré avec l'Agence. Dans le rôle du Joseph Staline local, on retrouve l'inattendue Melanie Lynskey, que les fans d'histoires de pères et de fils se souviennent de la série moralement douteuse mais amusante « Mon oncle Charlie ». L'héroïne de Lynskey tue le seul médecin de la colonie pour sa collaboration avec les autorités et cache aux habitants la terrible vérité – que quelque part sous la ville, le cordyceps se réveille (ou quelque chose de pire – la scène rappelait en fait le réveil de Godzilla) – parce qu'elle est trop préoccupée par la recherche du principal traître à la liberté, le mystérieux Henry, qui échappe invariablement à la « justice ».
La ligne intéressante de Kathleen et du gouvernement révolutionnaire est bien sûr consacrée au problème de la lustration et de ses limites – que faire des complices du régime ? jusqu'où la vengeance est-elle possible ? punir seulement les forces de l'ordre ou aussi les délateurs ? quand s'arrêter ? En principe, des questions actuelles, tout le monde devrait y réfléchir. Dans les tentatives de choisir entre la justice et le bon sens, il est facile de se retrouver sans l'un ni l'autre, et c'est ce que nous enseigne le quatrième épisode.
Pendant que les villageois exécutaient les traîtres, Joel et Ellie se cachaient dans des bâtiments abandonnés pour ne pas être exécutés avec eux. Joel, après que la fille lui ait sauvé la vie, a soudainement cessé de la voir simplement comme une passagère, mais comme une personne – une enfant qui a enduré ce que tous les adultes ne supporteraient pas. Le héros peu loquace de Pascal essaie de faire comprendre à Ellie qu'il comprend ce que c'est que de blesser des gens, et qu'avec les années, cela ne devient pas plus facile : que tu aies 18 ou 50 ans, ça fait toujours aussi mal. Touchée par la sollicitude de son compagnon, Ellie plaisante comme d'habitude, mais le regarde avec gratitude.
À la fin, les héros atteignent l'endroit le plus sûr de la ville – l'un des étages supérieurs d'un gratte-ciel, où ils s'installent confortablement et, émus par leur rapprochement émotionnel, rient d'une autre mauvaise blague du livre de mauvaises blagues, et c'est Pascal qui prononce la chute, ce qui est particulièrement touchant. Mais comme dans une série post-apocalyptique tout ne peut pas être trop bien, la nuit, Joel, qui est sourd de l'oreille droite, se réveille en entendant Ellie l'appeler par son nom. Les révolutionnaires ne les ont pas trouvés, mais le traître à la liberté Henry, apparemment retranché dans le même gratte-ciel, les a découverts.
Impressions
Le quatrième épisode est clairement réussi : comme d'habitude, il ne s'y passe pas grand-chose, mais assez pour ravir, amuser et même un peu attrister. Et on ne peut pas dire qu'on n'ait jamais vu tout cela auparavant – le fait que la principale menace dans un monde avec des zombies, Godzilla, l'iblis (en fait, n'importe quel monstre) reste l'homme est, en gros, connu de tous ; le fait que lorsqu'une femme légèrement folle dirige une petite ville perdue, il vaut mieux ne pas s'y aventurer est aussi, probablement, compréhensible (si vous en doutez, voir la troisième partie de « Mad Max »). En ce sens, « The Last of Us » ne mise pas sur l'originalité, bien sûr, mais sur le professionnalisme – tout est parfaitement fait ici, les acteurs sont encore une fois magnifiques.
Le plus intéressant est probablement que dans une série sur une apocalypse zombie, on ne voit pas de zombies pendant tout un épisode. Et bien sûr, la façon dont Ellie découvre l'ancien monde : les chars, les avions, les voitures avec lesquelles on pouvait aller n'importe où, et avec lesquelles, comme le dit honnêtement Joel, on n'est en fait allé nulle part. Il y a quelque chose dans cette nostalgie d'un monde d'opportunités manquées.
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