Les spectateurs aiment les détectives gothiques, donc « L'Œil qui voit tout » tente ouvertement d'être une sorte de « Prestige » ou de « Corbeau ». Cependant, ses tentatives se brisent contre les contraintes classiques du genre. Comment cela s'est-il produit ?

Intrigue

Une terrible meurtre secoue l'académie militaire, ressemblant fort à un sacrifice rituel. L'enquête est confiée à Augustus Landor (Christian Bale), talentueux mais enclin à l'alcoolisme, qui comprend qu'il aura besoin d'aide à l'intérieur des murs de l'académie.

Le candidat idéal pour la surveillance devient un certain cadet Edgar Allan Poe (Harry Melling), qui n'est que trop heureux d'aider Landor. Ensemble, ils devront découvrir si la société occulte de l'académie est impliquée dans les événements mystérieux, ou s'il s'agit d'une menace plus dangereuse qui ne s'arrêtera pas à un seul meurtre.

L'Œil qui voit tout du réalisateur

Bien sûr, le projet avait un énorme potentiel.

Premièrement, le cadre d'un établissement d'enseignement fermé pour la jeunesse britannique dans les années 1800 crée un mélange assez amusant de Harry Potter sombre et de « Sleepy Hollow ». La présence de plusieurs acteurs (tels que Melling et Timothy Spall) de la franchise magique travaille clairement à maintenir cette sensation.

(Et l'idée aurait pu être poussée dans une direction intéressante - dommage que le réalisateur ait choisi d'aller vers un détective noir un peu plus canonique.)

De plus, un atout indéniable du film est l'excellent travail d'acteur. On ne doute pas du talent de Christian Bale, tandis que Harry Melling s'affirme solidement comme leader dans la catégorie « carrière d'acteur la plus intéressante ayant commencé enfant avec les films HP ». Son Edgar Allan Poe, pour une raison étrange, s'intègre parfaitement au ton du film et à l'image originale.

Probablement, la manière dont Melling a bien accompli sa tâche joue en quelque sorte contre le film - le Poe qui en résulte mérite clairement un meilleur scénario. De plus, son personnage ne fait pratiquement rien et sert davantage comme un autre témoin des événements. Pourtant, l'association avec le nom du roi de la prose gothique exige simplement des références à ses œuvres ou une formation intéressante de sa personnalité. Nous avons obtenu cela en très petites proportions. Triste.

Déséquilibre tel quel

C'est dans le scénario et les proportions que se cache le plus grand problème du film - « L'Œil qui voit tout » est tout simplement incroyablement ennuyeux, inconcevablement long et terriblement terne. Oui, l'atmosphère et les acteurs sauvent dans une certaine mesure, mais ils ne sont pas tout-puissants.

Prenons simplement la structure - vers le deuxième acte, le focus du récit se déplace vers les relations interpersonnelles des personnages, oubliant complètement l'enquête.

Je ne dis pas que les détectives ne doivent pas accorder d'attention au développement des relations. Au contraire, observer des personnages que l'on comprend et auxquels on s'attache est toujours bien plus intéressant. Mais bon sang, pas au détriment du DÉTECTIVE ? Vers le milieu du métrage, « L'Œil qui voit tout » semble dire : « Meurtres ? Quels meurtres ? Je ne connais aucun meurtre, voici plutôt une série de conversations étranges et de conflits sans conséquence ».

Le secret d'une jonglerie habile entre différents thèmes et parallèles réside dans la compréhension de combien, quoi et quand montrer au spectateur - le réalisateur Scott Cooper, malheureusement, manque de cette compréhension. Supprimer une demi-heure superflue rendrait-il le film moins long ? Probablement pas, car l'équilibre serait toujours rompu ; seule une remontage complet du film et une révision totale de sa structure pourraient aider.

Classique du détective

Un spectateur non initié pourrait se demander - pourquoi tourner un détective sur un poète sombre, passionné de mysticisme ? La réponse est en fait simple - Poe est considéré comme l'un des créateurs du détective en tant que genre, lisez ou écoutez à loisir sur « Le Meurtre de la rue Morgue ».

Peut-être est-ce pour cela que les auteurs n'ont pas réinventé la roue et ont rendu l'enquête centrale tout à fait standard, comme classique, la privant complètement de toute originalité. Oui, il y a des notes d'occultisme et de gothique, mais elles sont franchement trop peu nombreuses pour influencer sérieusement l'intrigue.

Et voilà, les amateurs de détective n'obtiendront rien de nouveau ou d'intéressant, tandis que les fans de notre Edgar Allan perdront une histoire potentiellement belle dans l'esprit de ses récits. Car même « Le Meurtre de la rue Morgue » n'est pas aussi simple que l'intrigue présentée, qui tente de paraître bien plus intelligente qu'elle ne l'est en réalité.

« L'Œil qui voit tout » a été une grande déception - précisément parce qu'il avait un énorme potentiel, et qu'il en est ressorti un film très moyen et très gris. C'est terriblement dommage.