Récemment, une nouvelle saison de la série « Strike » basée sur le roman de J.K. Rowling « Sang vicié » est sortie sur les plateformes de streaming étrangères. Pourquoi la cinquième partie de l'adaptation du cycle policier de l'une des meilleures écr...

Ceux qui ont lu les romans sur Strike savent déjà pourquoi l'adaptation de « Sang vicié » doit être regardée en priorité dès le premier week-end – le cinquième livre de la série n'est pas seulement le plus réussi, mais s'est avéré être un détective exemplaire. La narration visqueuse de l'enquête sur une affaire classée était animée non seulement par le sentiment général que la justice n'a pas de prescription, mais aussi par l'interaction des détectives – Cormoran Strike et Robin Ellacott – des héros, c'est clair tout de suite, condamnés l'un à l'autre, mais depuis cinq ans et plusieurs milliers de pages, esquivant leur destin.

Les relations des détectives – très touchantes, embrouillées, allant dans une direction compréhensible, mais constamment déviant du chemin – se sont avérées être pour beaucoup un point d'attraction vers les livres. Bien que le talent de détective de J.K. Rowling soit étonnant, elle est l'un des rares auteurs qui sait transformer l'atmosphère en intrigue : que ce soit dans « Harry Potter » ou dans les romans sur Strike (cette caractéristique, d'ailleurs, a été saisie par les créateurs des deux adaptations) avec une absence stable d'intrigue cohérente, tout se transforme toujours en une histoire d'une rare beauté.

Le deuxième grand talent de Rowling – la création de personnages charmants, devenant même un peu familiers – est soutenu dans la série par un casting magnifiquement assemblé. De nombreux vétérans de la télévision anglaise ont orné de leur présence la cinquième saison, mais même sur ce fond noble, il est difficile de ne pas remarquer Tom Burke (la star de « Souvenir » joue Cormoran Strike) et Holliday Grainger (Robin).

Dans ce duo équilibré, la mélancolie de Burke, l'angoisse agissante dans ses yeux, est complétée par une certaine ardeur de Grainger, la fermeté et la confiance de ses mouvements. Et dans le jeu du principal signe de l'amour à la télévision anglaise – le fait de froncer les sourcils en formes inattendues – ces deux-là ont tellement réussi que quelque part là-bas, Colin Farrell, champion de ce sport, semble s'être inquiété.

La saison commence lorsque Strike, buvant paisiblement une bière dans sa Cornouailles natale, est approché prudemment par une femme inconnue qui lui demande de retrouver sa mère. Il semblerait que pour trouver la mère de quelqu'un en Cornouailles, il ne soit pas du tout nécessaire de s'adresser à l'un des meilleurs détectives londoniens qui rend simplement visite à sa tante et son oncle, mais le problème est que la mère de cette femme a disparu il y a quarante ans. Margot Bamborough en 74, après le travail (elle était médecin dans une clinique privée), est allée au pub pour rencontrer une amie et s'est perdue quelque part entre ces lieux.

Le corps n'a pas été retrouvé, le meurtre présumé a été attribué au maniaque Creed qui sévissait alors à Londres, kidnappant, torturant et tuant de jeunes femmes, l'affaire a été classée, et tout le monde a essayé d'oublier Margot, y compris son mari, ses collègues, ses anciens amants. En fin de compte, seuls sa fille unique, qui a souffert toute sa vie de l'absence même de souvenirs de sa mère biologique, et sa meilleure amie, que Margot n'a pas rejointe cette nuit fatidique, ne l'ont pas oubliée.

Après avoir écouté un récit tout aussi confus, Strike accepte pour une raison quelconque d'enquêter sur cette affaire complètement désespérée. Soit parce qu'il est né l'année de la disparition de Margot, soit parce que le désir désespéré de la cliente de comprendre son propre passé l'a séduit – ce que Strike évite soigneusement depuis cinq saisons et six livres. Dans une période difficile de sa propre vie – l'approche de la quarantaine, la maladie incurable de sa tante qui l'a élevé une grande partie de son enfance, une mélancolie générale et un amour sans issue du détective pour sa partenaire – Strike, comme à son habitude, commence à s'enfoncer plus profondément dans celle des autres, et il s'avère que même les blessures vieilles de quarante ans font toujours mal, en général.

Strike et Robin, chez qui la soif de justice s'est également réveillée, commencent à rencontrer diverses personnes âgées, de différentes fortunes et bienveillance, dans leurs appartements le plus souvent solitaires, pour découvrir enfin ce qui s'est passé il y a quarante ans ; comment une femme qui suivait un itinéraire direct et familier s'en est écartée. Bien sûr, cette question, tant pour Rowling que pour les créateurs de la série, s'avère être un cadre : à travers le destin de Margot Bamborough, on montre à la fois le destin des féministes de la deuxième vague et le tournant général de l'histoire britannique.

La question principale que se posent les héros à un moment donné n'est pas seulement de savoir où Margot est passée, mais où le temps est passé. Quand et à quel point tout a-t-il mal tourné, notre avenir radieux a-t-il été volé par le maniaque Creed, la mafia italienne, ou d'autres méchants, connus ou non. En ce sens, le thème clé de la nouvelle saison est celui de la mémoire – des morts et des vivants, mais surtout, probablement, des premiers. L'enquête ici, comme dans la récente adaptation du roman sur Maigret avec Depardieu, n'est pas tant un moyen de découvrir quelque chose que de se souvenir, ce qui en fin de compte n'est pas si peu.

Strike, avec son alcoolisme à la bière, son caractère difficile et son étonnante soif de justice, et Robin, dans la série quelque peu impulsive, mais ingénieuse et compatissante au point d'être une héroïne austenienne, finissent bien sûr par résoudre le crime, mais l'adaptation de « Sang vicié », bien que secondaire par rapport au roman, s'avère, à l'instar du livre, suffisamment sage pour montrer qu'en trouvant le meurtrier, il est difficile de vraiment réparer quoi que ce soit, nous ne sommes pas tous arrivés au pub. Mais la paix, même quarante ans plus tard, peut être trouvée – et c'est probablement l'idée principale avec laquelle on peut aborder les fêtes cette année.