Sur la plateforme Apple est sorti le western monochrome d'Antoine Fuqua «Libération» — un film qui, par son concept et son exécution, aurait pu facilement concourir pour des prix prestigieux. Mais à mi-chemin, quelque chose a mal tourné. Pourquoi, au...

1860. Confrontation entre le Nord et le Sud aux États-Unis. L'esclave Peter () est transféré de force vers un site de travail plus dur. Sa femme et ses enfants restent chez leur ancien maître. Apprenant que l'armée de Lincoln recrute des affranchis, Peter s'enfuit et se dirige vers Bâton-Rouge – lieu de déploiement des troupes du Nord. Son seul désir est de devenir libre et de retrouver sa famille, quoi qu'il en coûte. Sur les traces du fugitif, le chasseur de primes aguerri Jim Fessel ( Ben Foster ) est déjà lancé, pour qui la capture de Peter devient une affaire profondément personnelle.

Roman Kovalev

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a réalisé un film direct, simple, sans intrigues ni rebondissements. Le film suit un cap précis, annonçant bruyamment les arrêts-chapitres : l'enlèvement du héros, l'évasion, la survie dans les marais, l'armée, la libération. Aucun écart. Par conséquent, on peut comprendre comment se termine «Libération» dès les 20 premières minutes.

Evgueni Belousov

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Il en résulte un mélange de «The Revenant» et d'une version plus sombre de «Django Unchained», où les héros étaient animés par le désir de vengeance et sauvés par l'amour d'une femme. Dans «Libération», Will Smith est également sauvé par l'amour – pour sa femme et ses enfants. Pour eux, il est prêt à tout endurer : la poursuite du chasseur de primes (le magnifique Ben Foster), la faim, la douleur, les marais, la fatigue et même un combat contre un crocodile (scène superbement filmée). Et ensuite, on peut se venger. Mais ce n'est pas certain.

Fuqua semble refuser délibérément d'accepter la réalité et filme en dépit de tout, même de sa propre capacité à réaliser un bon film d'action de qualité. Peut-on le féliciter pour ce courage ? Probablement — oui. De telles tonalités au cinéma sont rares de nos jours, et peut-être même en voie de disparition. Et Antoine Fuqua le suggère clairement, avec une certaine mélancolie.

«Libéré» n'aura probablement pas l'éclat de «Django», «12 Years a Slave» ou «Green Book» (sauf peut-être dans les recommandations des plateformes de streaming). Ce n'est pas autre chose, mais ce n'est pas non plus similaire. Chez Tarantino, c'est un exploitation débridé, chez Farrelly et McQueen, une dramaturgie profonde. Chez Fuqua, ni l'un ni l'autre. Le désir de s'asseoir sur trois chaises à la fois l'a finalement conduit à trois pins célèbres, où Fuqua s'est perdu, sans jamais décider quel serait le pilier principal de l'histoire.

Malgré l'expérience et un excellent arsenal d'outils, couplés à de merveilleux acteurs, «Libération» de Fuqua s'avère long, incolore (au sens propre), stérile et, pour être honnête, un film ennuyeux et peu captivant.

On y ressent un certain formalisme plutôt qu'une déclaration profonde sur un sujet sensible, et Will Smith se repent une fois de plus pour le scandale des Oscars (bien que le tournage de «Libération» ait commencé bien avant cela).

Au final, personne n'a réussi à ouvrir de nouveaux horizons. Fuqua, très probablement, poussera un soupir de soulagement et se lancera dans un nouveau volet de «The Equalizer», tandis que Smith cherchera désespérément de nouveaux moyens de revenir sur l'Olympe cinématographique.