Les remakes du cinéma asiatique ont une probabilité de succès égale de devenir «Les Infiltrés» ou «Old Boy». «Cache-cache» est de la deuxième catégorie. Et même le magnifique Jonathan Rhys Meyers ne sauve pas la situation.

Depuis le 31 mars, «Cache-cache» (Hide and Seek) de Joel Moore est sorti dans les salles russes — un remake du film coréen de 2013 du même nom, qui avait déjà été réinterprété dans la version chinoise de 2016. Comme c'est souvent le cas, lorsque le cinéma asiatique est adapté aux rails de la machine cinématographique américaine, beaucoup de choses se perdent : de l'esprit et de l'authenticité aux sens et sous-textes. Dans ce cas, le réalisateur a mis de côté tout ce qui est «superflu» et a mis l'accent sur le visuel et les actions captivantes. Cependant, même cela, en raison du budget, a à peine réussi.

Maison, maison mystique

Noah Blackwell (Jonathan Rhys Meyers) est riche et prospère, ayant reçu un héritage substantiel de son père. Mais dans son monde déjà habituel, luxueux et réglé, le chaos fait irruption sous la forme d'un fantôme du passé — son frère Jacob.

Noah reçoit des factures en retard d'un parent provenant d'un immeuble résidentiel moisi, autrefois un hôtel luxueux. Espérant trouver Jacob, Noah se rend dans ce bâtiment mystérieux, rempli de personnages hauts en couleur et de secrets, qui rappellent désespérément les sombres événements de leur jeunesse commune.

En termes d'exposition, le film «Cache-cache» est en parfait ordre. Un protagoniste ambigu qui essaie constamment de se laver les mains de quelque chose, pour que le spectateur se creuse la tête sur son secret. Une aura mystique autour du bâtiment à moitié en ruine, avec une grand-mère silencieuse et ses poupées russes, une fille borgne au rire contagieux, et des inscriptions apparaissant sur les murs. Et un scénario qui indique immédiatement plusieurs tropes narratifs, suggérant la possibilité de voir quelque chose de plus qu'un film d'horreur de catégorie B.

... et ensuite, il y aura ça

Et voilà, alors que le spectateur est déjà prêt à ressentir des frissons avec les fantômes de la maison mystérieuse, à s'étonner de la critique astucieuse des inégalités sociales intégrée dans la trame narrative, à essayer avec le héros de Rhys Meyers de rester sur des montagnes russes émotionnelles, le film «Cache-cache» s'effrite comme le plâtre dans le bâtiment où se déroulent les événements principaux.

Un épisode bon marché (à tous égards : visuellement et par l'idée) succède à un autre, les personnages apparaissent et disparaissent, la logique narrative est mise à mal par toute question qui surgit (et elles seront nombreuses). On ressent une confusion déroutante. À un moment, le héros reçoit un coup au visage, et à un autre, cela n'intéresse plus personne. Les personnages réagissent régulièrement de manière étrange à tout ce qui se passe.

À cause de cela, les moments de «bouh» ne font pas peur du tout, le héros et ses actions ne suscitent pas d'empathie, et les intrigues annoncées ne maintiennent pas la tension. On souhaite que tout cela se termine simplement. Et ce, avec une durée ultra-courte selon les standards modernes, d'un peu plus d'une heure. On a l'impression qu'en essayant d'élever le degré de paranoïa à un autre niveau, le réalisateur Joel Moore est lui-même tombé dans la paranoïa, qui l'a mené quelque part où il ne fallait pas.

Le seul atout du film «Cache-cache» est les tentatives de Jonathan Rhys Meyers de donner du volume à son personnage. Il passe avec aisance du mode père de famille bienveillant à celui d'un homme obsédé par le désir de découvrir la vérité à tout prix. Mais il n'a pas d'espace pour se déployer. Les limites de la durée le contraignent, ainsi que le développement prévisible du personnage, et la volonté de ne surtout pas s'aventurer sur le terrain de quelque chose de plus complexe qu'un simple film d'horreur divertissant. Mais est-ce suffisant pour regarder le film ? À peine.

Bande-annonce :