Après une pause de neuf ans, Jean-Pierre Jeunet est de retour avec un nouveau long métrage, «Big Bug», sorti sur Netflix le 11 février. Une nouvelle satire acerbe de la société contemporaine a rejoint la bibliothèque du streaming.
La filmographie de Jean-Pierre Jeunet ne compte que cinq films (sans compter les deux réalisés avec Marc Caro et «Big Bug»), mais beaucoup connaissent le nom du réalisateur grâce au succès du «Fabuleux Destin d'Amélie Poulain» ou à l'étrange et fou «Alien, la résurrection». Avec un portfolio aussi modeste, le Français a réussi à créer son propre style reconnaissable, et son nouveau film ne fait pas exception. Le film regorge de couleurs vives, de détails minutieux et d'étranges gros plans (et dans le générique, comme d'habitude, le visage de l'acteur apparaît à côté de son nom), mais, contrairement au genre annoncé «comédie», Jeunet a réalisé un film véritablement effrayant.
Et l'histoire ?
Nous sommes en 2045. Les villes ressemblent à celles d'un monde cyberpunk, mais totalement sans goût et identiques. Chaque maison possède des robots dotés d'une intelligence artificielle qui facilitent la vie des gens. Cuisiner, nettoyer, ouvrir les portes et rappeler les emprunts irrécupérables aux voisins : l'humain n'a plus à effectuer d'actions superflues. Même écrire à la main est devenu «rétro» ou «suranné», comme le dit l'un des personnages.
Un matin ensoleillé et chaud (à en juger par le fait que les Pays-Bas sont inondés et qu'il fait 43 degrés dehors, la planète est en réchauffement climatique, donc chaque matin est incroyablement chaud), Alice (Elsa Zylberstein), une divorcée douce et sensible, reçoit la visite d'une nouvelle connaissance, Max (Stéphane De Groodt), accompagné de son fils zoomer Léo (Élie Tonna). Les capacités analytiques du robot de ménage Monique (Claude Perron) montrent que l'homme n'est pas sincère dans ses paroles, mais un taux d'érection de 100% explique sa flagornerie.
Les avances fonctionnent progressivement, mais l'école de la drague est interrompue par des invités inattendus : l'ex-mari d'Alice, Victor (Youssef Hajdi), avec sa «secrétaire» Jennifer (Claire Chust) et sa fille adoptive Nina (Marisol Fertar). Plus tard, la voisine Françoise (Isabelle Nanty) passe chercher son chien Toby-6 (ou Toby-7). Et tout ce groupe de personnes se retrouve par hasard enfermé dans la maison intelligente par quatre robots domestiques, justifiant leurs actions par la protection de leurs propriétaires contre les dangers du monde extérieur.
Un nouveau monde pas si merveilleux
Les détails du monde futuriste dans le film de Jean-Pierre Jeunet sont impressionnants (même si on peut parfois critiquer des effets spéciaux un peu inégaux). Dans le film, beaucoup de choses suscitent un sentiment de dégoût pour un avenir possible. L'humanité aspire-t-elle vraiment à quelque chose de semblable ? Dans le cyberpunk, il y a au moins une esthétique néon et une romantisation de la décadence face aux machines, mais «Big Bug» brûle la romance au napalm. C'est comme si le décor de «Suburbicon» ou du clip de Stromae – Papaoutai était transporté dans le futur. Les maisons, les voitures, les intérieurs – tout semble si vulgaire, artificiel et identique, comme si une ville en noir et blanc avait été frappée par un arc-en-ciel, ou comme si une gigantesque marée noire s'était abattue sur la planète.
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Outre le style du futur, l'œuvre de Jeunet a de quoi surprendre le spectateur. Par exemple, pourquoi l'humanité a-t-elle permis à l'intelligence artificielle de s'approcher ne serait-ce que d'un pas de la gestion de l'État ? Les androïdes n'ont pas pris le pouvoir par la force, comme on le pense généralement, mais participent légalement aux débats politiques avec les humains. Beaucoup acceptent ce fait non pas avec résignation, mais avec enthousiasme et soutien total. Il est désolant de penser que la société peut devenir assez stupide pour remettre volontairement le contrôle du monde aux robots.
Les Yonix (androïdes politiques au visage d'un grand-père chauve souriant avec un QR code sur le front) gouvernent l'État, mais personne ne s'y oppose vraiment. Les humains acceptent-ils volontairement (ou sont-ils forcés ?) de participer à l'émission «Homo Ridiculus», où ils sont traités comme des animaux dans un cirque ou un zoo. Jeunet et son «Big Bug», à l'instar d'Adam McKay, dénudent les problèmes contemporains avec une satire acerbe. La maltraitance animale, les relations entre classes supérieures et inférieures, le climat et l'écologie, la robotisation et bien d'autres choses. Il s'avère que dans notre monde fou, il ne reste plus qu'à rire de tout (y compris de soi-même) pour ne pas devenir fou.
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Open materialUn horreur caché derrière un sourire robotique
Malgré la satire acerbe et l'abondance de blagues, «Big Bug» semble à plusieurs reprises être un film d'horreur. L'action se déroule dans un futur très proche (23 ans, c'est une broutille pour une histoire), et les gens mangent déjà des grillons frits, une tarte aux vers et (le compliment du chef) du foie gras humain. L'humain n'est plus considéré comme unique dans sa création, la société impose une multitude d'amendes pour tout et n'importe quoi (dépassement du taux de poussière, possession d'antiquités non autorisées, même pour tentative de meurtre sur des robots, et l'histoire du personnage de Dominique Pinon (le chouchou de Jeunet), qui apparaît en caméo, est encore plus triste), et les connaissances vieilles d'à peine cent ans sont tombées dans l'oubli (le zoomer Léo n'a aucune idée de qui est Adolf Hitler).
Le monde robotique a englouti les humains, est devenu une partie intégrante de la vie, et il est effrayant d'observer le comportement des personnages dans de telles conditions. On n'a pas envie de compatir avec les personnages, presque tous, pendant toute la durée du film. Alice, excessivement nostalgique et d'une naïveté exaspérante, Max, lâche et malhonnête, Jennifer, stupide et mercantile, Françoise, amoureuse d'un androïde, Léo, rebelle et agaçant, et Victor, suffisant.
Pour qui s'inquiéter ? Pour le couple qui n'arrive pas à faire l'amour, ou pour celui qui ne peut pas partir en vacances de luxe et ne peut pas vivre sans Wi-Fi ? Dans ce contexte, le personnage de l'incroyable Marisol Fertar – Nina, un peu irréelle – apparaît comme un ange innocent. En revanche, les robots domestiques (outre la femme de ménage Monique, il y a dans la maison une tête ambulante nommée Einstein, qui parle avec la voix d'André Dussollier, le tout premier robot archaïque de Nina, capable de jouer à «Pierre-Feuille-Ciseaux», et un aspirateur sophistiqué rappelant un peu WALL-E), qui cherchent à comprendre la profondeur de l'âme et à apprendre à plaisanter, semblent plus humains, bien qu'un peu gênants. Mais on a vraiment envie de compatir avec eux bien plus qu'avec les «prisonniers». D'autant plus qu'ils font sincèrement des efforts, commettent même des erreurs, comme les humains.
Je note que Claude Perron, Alban Lenoir, François Levantal ont parfaitement et effrayamment interprété les rôles des androïdes. Des visages froids avec des sourires sans émotion dans les yeux, des mouvements corporels précis et tranchants sont incroyablement convaincants et suscitent la peur chez le spectateur. On se convainc une fois de plus que la robotisation globale est une mauvaise idée. Mais peut-être que «Big Bug» assume la fonction des «Mauvais conseils» de Grigori Oster, mais de manière plus large ? Comme pour dire : faites ce que vous voulez, les gens, et voilà où cela vous mènera : les appareils électroménagers comprendront les émotions humaines, citeront Shakespeare et feront des farces cruelles aux gens, pendant que vous jouez à l'insincérité, dégradez et acceptez docilement ce qui se passe.
Alors, quel est le verdict ?
Revenant après 9 ans dans un cinéma complètement transformé, Jean-Pierre Jeunet s'intègre incroyablement bien avec toutes ses techniques. «Big Bug» semble pertinent, drôle et mordant. Oui, parfois le film visuellement semble inégal, et par moments, les mêmes choses sont répétées plusieurs fois, mais la farce, l'action et la folie qui se déroulent à l'écran sont impressionnantes.
La satire française de la modernité par le cinéaste est enlevée, mais le film est plus effrayant que «Terminator» de James Cameron, car là-bas, l'humanité au moins se battait, tandis que dans cette révolte domestique des machines, nous, comme l'Allemagne nazie oubliée, avons capitulé sans condition.
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