Kirill Serebrennikov dans le film «Petrov dans la grippe» a réussi à unir le chtonien russe, les vampires et les sapins de Noël, créant un film captivant et étonnamment drôle.
Le 9 septembre sort en salles «Petrov dans la grippe», le nouveau film de Kirill Serebrennikov, qui a déjà fait sensation à Cannes (le directeur de la photographie Vladislav Opelyants a reçu le Prix de la commission technique (Prix CTS), ce qui n'était pas arrivé à nos compatriotes depuis 1958 — année où les créateurs de «Quand passent les cigognes» ont été récompensés). Désormais, tous ceux qui le souhaitent pourront apprécier la tentative du réalisateur et de son équipe de maîtriser la source littéraire complexe d'Alexeï Salnikov. Nous vous expliquons à quoi vous attendre du film et pourquoi, malgré toute sa noirceur et son côté flippant, il s'avère universel et drôle.
Grippe, Nouvel An et fantasmes fiévreux
Au centre de l'histoire se trouve la famille Petrov — le père mécanicien auto (Semyon Serzine, qui a fait des débuts remarqués l'an dernier en tant que réalisateur avec), la mère bibliothécaire (Tchoulpan Khamatova) et leur fils (Vladislav Semiletkov). Tous attrapent la grippe à la veille du Nouvel An, plongeant les personnages (et avec eux les spectateurs) dans un état fiévreux aux confins de la folie, à la croisée de la réalité et de la fiction.
Le film «L'Homme de Podolsk», basé sur la pièce éponyme de Dmitri Danilov, oscille sur la fine frontière entre comédie absurde, critique sociale acerbe et existentialisme.
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Le film n'a ni linéarité ni structure narrative claire. C'est un kaléidoscope déjanté de rencontres et d'événements fortuits, de flashbacks de l'époque soviétique et de scènes surréalistes sur les vampires et les extraterrestres, d'horreur et de drame familial. Les personnages peuvent boire de la vodka au goulot dans un épisode en discutant de politique, parler dans une autre scène de l'impossibilité pour un créateur d'être reconnu de son vivant, et dans une troisième faire l'amour dans une bibliothèque sur des chansons de barde d'un cercle littéraire. Il est rarement facile de distinguer la réalité des fantasmes des Petrov malades, et qui sait où se trouve vraiment la vérité.
Empathie, chtonien russe et... humour
Les personnages principaux du film «Petrov dans la grippe» ne sont pas nommés sans raison. Cela permet de réduire la distance entre eux et les personnes de l'autre côté de l'écran. Cela offre plus d'occasions de faire preuve d'empathie, et à certains moments même de regarder l'écran comme dans un miroir. Kirill Serebrennikov réussit particulièrement bien à recréer le portrait de l'homme russe hors du temps et de l'époque (bien que formellement les événements se déroulent au début des années 2000) et ce fameux chtonien auquel on accorde de plus en plus d'attention récemment (on peut penser à la série ou aux stand-ups de Sergueï Orlov).
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Open materialSapins de Noël bon marché avec des Pères Noël et des Filles des Neiges déguisés, trajets en tramway et en trolleybus avec des personnages pittoresques, conversations sur l'injustice universelle quelque part dans un garage — tout cela évoque facilement la réalité qui nous entoure et des épisodes d'un passé récent. On peut donc affirmer sans risque que «Petrov dans la grippe» est un film que seuls les Russes pourront pleinement comprendre.
La noirceur générale et la brutalité (il faut être prêt à des meurtres violents et extrêmement réalistes) ne doivent pas tromper. «Petrov dans la grippe» n'est en aucun cas un film noir. Il y a aussi de la place pour la poésie, la rêverie et la croyance en un avenir radieux. Les événements sont agrémentés de répliques hilarantes qui pourraient bien devenir cultes. Et dans l'une des scènes les plus frappantes du film — la réunion du cercle littéraire — il est tout simplement impossible de ne pas rire.
L'humour est renforcé par les clins d'œil disséminés par Serebrennikov : des inscriptions sur les murs aux dos de livres sur les étagères de la bibliothèque. Nous recommandons donc de suivre attentivement tout ce qui apparaît à l'écran. Chaque détail ici n'est pas un hasard.
Un langage visuel unique en son genre
Il faut mentionner le travail remarquable du directeur de la photographie Vladislav Opelyants. Le film «Petrov dans la grippe» est un véritable triomphe pour ce maître, qui a également filmé les deux précédents longs métrages de Kirill Serebrennikov. Il fait tourbillonner le spectateur dans une danse endiablée, alternant de longs épisodes tournés en un seul plan avec des scènes domestiques calmes du point de vue de l'enfant. Il remplit le cadre de néon comme si John Wick ou le chauffeur de «Drive» allait apparaître à l'écran. Il prend le spectateur par la main pour l'emmener dans une Narnie locale, mais n'a même pas besoin d'une armoire, tant les transitions de la réalité au trip fiévreux des Petrov et retour sont fluides et inattendues.
Dans la presse occidentale, certains estiment que grâce à son langage visuel, «Petrov dans la grippe» pourrait être qualifié de frère jumeau maléfique d'«Amélie». Et vous savez, il y a quelque chose dans cette comparaison. La même légèreté, la même inventivité et la même imprévisibilité. La même cinématographie et la même richesse visuelle. Sauf que l'atmosphère aérienne et insouciante est ici remplacée par des trajets en corbillard et beaucoup, beaucoup de meurtres variés.
Vaut-il la peine de voir le film «Petrov dans la grippe» ?
Cette question ne se pose même pas si vous voulez voir par vous-même l'un des films majeurs de l'année. Et pas seulement dans le cinéma national. Kirill Serebrennikov, armé du texte riche en détails et en réflexions d'Alexeï Salnikov, a réalisé une fantasmagorie magnifique, fondée sur l'esprit et la nature de l'homme russe. Dans toutes leurs manifestations : peu reluisantes et fascinantes.
Bande-annonce :
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