Dans les années 90, une multitude de films romantiques géniaux sont sortis, mais beaucoup n'ont pas eu la chance de faire tomber les spectateurs amoureux. Nous réparons cette erreur.

Le cinéma romantique est souvent prévisible, naïf et trop sentimental, mais il est toujours apprécié du public pour sa proximité avec la réalité et sa croyance en des idéaux insaisissables. L'apogée du genre a eu lieu dans les années 1990, lorsqu'une série de ses meilleurs représentants sont sortis, laissant dans l'ombre des films dignes d'intérêt. Aujourd'hui, nous nous souvenons des œuvres des années 90 qui méritaient plus de chances.

Sirènes (Mermaids, 1990)

L'histoire d'une mère célibataire et de sa fille adolescente qui ne s'entendent pas, dont les relations se compliquent de plus en plus lorsque toutes deux trouvent leur moitié, touche le cœur par la description de la vie provinciale américaine des années 1960 et le jeu de Cher, Winona Ryder, Bob Hoskins et de la petite Christina Ricci.

Docteur Hollywood (Doc Hollywood, 1991)

L'un des plus grands succès de la carrière de Michael J. Fox est ce film où il incarne un médecin arrogant qui, en route vers la ville, se retrouve coincé dans une campagne reculée à cause d'un accident de la route et se laisse peu à peu charmer par la vie là-bas, notamment grâce à ses sentiments pour une belle locale (Julie Warner).

Lune de miel à Las Vegas (Honeymoon in Vegas, 1992)

Nicolas Cage brille de son éclat fou habituel dans cette comédie où son personnage, un névrosé qui craint de se marier, se lance, non sans l'aide de « sosies » d'Elvis Presley, pour sauver sa fiancée (Sarah Jessica Parker) d'un gangster prêt à tout pour elle (James Caan).

Monsieur Merveilleux (Mr. Wonderful, 1993)

Dans l'œuvre du réalisateur du « Patient anglais », Anthony Minghella, un modeste travailleur (Matt Dillon) cherche un mari pour son ex-femme (Annabella Sciorra) afin de ne pas lui verser de pension alimentaire, car il a besoin d'argent pour investir dans une entreprise avec des amis et acheter un logement avec sa nouvelle compagne.

Sans voix (Speechless, 1994)

Les stars réunies de « Beetlejuice », Michael Keaton et Geena Davis, incarnent des auteurs de discours pour politiciens, tombés amoureux au premier regard et découvrant plus tard qu'ils participent à la campagne électorale dans des camps opposés.

French Kiss (French Kiss, 1995)

Dans ce film d'aventure de Lawrence Kasdan, les vues spectaculaires de Paris et de Cannes, et surtout le charme de Kevin Kline (qui incarne de manière convaincante un étranger pour un acteur hollywoodien) et de Meg Ryan (devenue un symbole du genre rom-com), permettent de fermer les yeux sur les invraisemblances du scénario.

La vérité sur les chats et les chiens (The Truth about Cats and Dogs, 1996)

Une animatrice de radio (Janeane Garofalo), après avoir discuté à l'antenne avec un jeune homme intéressant, envoie à sa place une voisine séduisante (Uma Thurman) à un rendez-vous à cause de ses complexes sur sa propre apparence, ce qui entraîne une série de situations embarrassantes.

Portrait parfait (Picture Perfect, 1997)

Une employée ambitieuse d'une agence de publicité (Jennifer Aniston), souhaitant impressionner ses supérieurs et surtout un collègue qui lui plaît (Kevin Bacon), demande à un inconnu (Jay Mohr) de se faire passer pour son fiancé, sans se douter qu'il a des projets à long terme pour elle.

Six jours, sept nuits (Six Days Seven Nights, 1998)

Dans ce film d'Ivan Reitman, qui a connu un succès au box-office mais n'a pas suscité l'enthousiasme des critiques et a été oublié avec le temps, Harrison Ford et Anne Heche forment un couple flamboyant et passionné, malgré leur différence d'âge, dans l'histoire de deux quasi-inconnus échoués sur une île après un accident d'avion.

Tango à trois (Three to Tango, 1999)

Un architecte prometteur (Matthew Perry), pris à tort pour un homosexuel par son entourage, est contraint de faire semblant de l'être pour obtenir une promotion, et cette circonstance l'aide à rester proche de la petite amie de son patron (Neve Campbell), dont il doit « s'occuper ».