«Di Balik Layar Realitas» — film horor debut dari A24 dan sutradara berbakat berusia dua puluh tahun Kane Parsons, yang lahir dari serial web kultus tentang koridor kuning. Seberapa baik hasilnya? Kami bahas dalam ulasan ini.

Seorang arsitek gagal (yang terus-menerus menyalahkan mantan istrinya) dan pemilik toko furnitur kecil, Clark (Chiwetel Ejiofor), mati-matian berusaha menyelamatkan bisnisnya yang sekarat dan sesekali mengunjungi psikolog bermata sedih, Mary (Renate Reinsve), yang sebenarnya juga butuh bicara dengan ahli. Suatu hari, Clark bermalam di tokonya sendiri dan menemukan di balik dinding ruangan-ruangan kantor aneh, seolah ditinggalkan terburu-buru, bercat kuning yang meresahkan. Terpesona oleh penemuan itu, Clark semakin sering menghilang ke dimensi lain dan segera lenyap di sana selamanya. Mary yang cemas pergi mencarinya dan juga terjebak.

Film horor baru dari A24 tentang ruang liminal «Di Balik Layar Realitas», pada dasarnya bisa menarik jika Anda suka game walking simulator beranggaran rendah dan atmosferik di koridor kosong yang menyeramkan. Tapi ini sulit disebut mahakarya, meski juga bukan kegagalan total (melihat pendapatan box office, basis penggemar, dan word-of-mouth yang luar biasa).

Film horor yang sedikit terlalu dipuji dalam format petualangan, yang sebenarnya sulit disebut horor. Yang paling menarik adalah seberapa kuat para pembuatnya untuk lari hampir dua jam di ruang monoton yang seolah datang dari mimpi sinematik Michel Gondry. Spoiler: kadang tenaga habis, tapi berhasil finis dengan baik.

Sutradara debutan Kane Parsons, yang sebenarnya membangun serial web terkenal The Backrooms tentang ruang kuning misterius, menarik perhatian studio A24, yang naluri fenomenalnya terhadap talenta muda sudah mencapai level kosmik. Tapi tidak hanya talenta. Para bos studio segera menyadari bahwa format cerita horor urban dan folklor urban berakar baik di masa trauma kolektif saat ini. Karena kastil berhantu dan boneka dengan pisau sudah lama berlalu. Hari ini kita ditakuti oleh ruang kantor steril (atau ruang tamu yang tampak nyaman dengan cahaya lembut, seperti dalam misterius «Half Light»), dan kegelapan basement terasa kurang mengerikan dibandingkan cahaya buatan yang mati-rata, tak bersumber dari mana pun.

Dan kemudian tren yang lahir dari sini hampir sempurna meledak pada tahun 2026. Parsons, yang mendapatkan anggaran seadanya, penulis naskah yang lumayan, Will Suddick ( ), dan dua aktor berprestasi dari film serius: nominasi Oscar untuk '12 Years a Slave' Chiwetel Ejiofor dan pemenang Palme d'Or baru-baru ini Renate Reinsve, dengan cepat memulai pekerjaannya. Meskipun, menurut saya, seluruh rencana syuting sudah dipikirkan sebelumnya, mengingat Parsons baru-baru ini mengamati serial web yang sudah berjalan lama dan tahu apa yang harus ditempatkan di mana.

on_looker

«Akhir yang Dahsyat dari Perasaan Bergelora»: Ulasan Musim 3 Serial «Westworld»

Tujuh alasan utama mengapa musim ini sukses dan apa yang Anda lewatkan jika belum mulai menonton serial tentang masa depan di mana manusia dan android ada.

Open material

Dari sinilah ketajaman gerakan, close-up yang mengerikan, dan transisi mendadak ke kamera genggam, dipadukan dengan kemampuan bekerja dengan koreksi warna dan pencahayaan. Parsons benar-benar memberikan basis konseptual, dan mereka yang akrab dengan mitologi The Backrooms mungkin merasakan getaran lutut yang familiar. Tapi mereka yang mendengarnya pertama kali kemungkinan besar akan bingung. Karena plot film ini murahan, dan para pembuatnya tidak menjelaskan apa pun kepada publik yang ingin tahu. Seperti, bacalah sendiri. Galilah.

Kadang-kadang Parsons beralih ke gambar VHS, yang seharusnya mendekatkan dengan aslinya yang menjadi dasar «Di Balik Layar Realitas», tapi gambar goyah, jujur, hanya melelahkan. Untungnya, sutradara tidak terlalu sering melakukannya. Dan ketika semuanya kembali ke tempatnya, menjadi agak membosankan, karena para pembuat segera mulai menarik urat dari psikoanalisis, mencoba membuat karya mereka lebih dalam dari yang sebenarnya, dengan keras kepala membalikkan wajah ke tren 'horor tinggi' yang sudah basi.

Trauma masa kecil? Ya, sudah sering kita lihat. Krisis hubungan? Sudah. Berlari di tempat, berharap masa depan sukses? Banyak yang mengatakannya jauh sebelum «Di Balik Layar Realitas» muncul. Film horor ini pada dasarnya tidak menawarkan sesuatu yang baru. Dan pada akhirnya hanya mengganggu dengan pergerakan lambat dan hati-hati para karakter di ruang kuning dan keluhan konstan tentang peluang yang terlewatkan.

Terapi di sini kembali menjadi tongkat dramaturgi yang secara metaforis dikenakan pada Clark saat ia dengan canggung pincang mempromosikan bisnisnya yang mati.

Pada suatu titik, semua ini berubah menjadi harapan kosong bahwa para pembuat akhirnya 'memberi kehidupan' dan di balik tikungan dinding kuning berikutnya, sesuatu yang benar-benar mendebarkan menanti kita. Tapi tidak. Yang paling menarik dari segi horor adalah 10-15 menit terakhir film, ketika karakter Reinsve berlari panik di ruang penuh sampah dari monster kayu seram yang menyerupai John Silver.

Di sini kita bisa bersyukur untuk imajinasi para pembuat: kamera bergerak liar, lampu berkedip, dan monster yang tampaknya terbuat dari potongan furnitur kantor benar-benar menakutkan. Kadang-kadang menjadi mengerikan. Sayangnya, harus menunggu terlalu lama untuk sampai ke bagian ini.