Drama komedi Nina Volova 'Kembang Api di Siang Hari' memenangkan penghargaan dalam kategori 'Debut Terbaik' di festival film 'Mayak'. Baca tentang salah satu harta karun utama festival yang berlangsung di Gelendzhik dalam materi kami.

Dalam alur cerita "Kembang Api di Siang Hari", bisnis penjualan lampu gantung dan lampu milik Viktor (Alexander Robak) sudah lama tidak menghasilkan keuntungan bagi para pemegang saham. Untuk menyelamatkan dana yang telah diinvestasikan dan mencegah perusahaan bangkrut, mitra bisnisnya dari China, Weihong (Wang Bin), terbang ke Rusia. Setelah menilai situasi secara realistis, orang asing itu menyadari bahwa satu-satunya jalan keluar dari situasi ini adalah penyitaan rumah Vitya untuk melunasi utang. Namun, putri-putrinya—guru les bahasa Rusia Olya (Daria Konyzheva), pemboros hidup Lena (Masha Raskina), dan pembuat beat Toma (Vera Engalycheva)—tidak setuju dengan skenario ini.

Di antara banyak film yang bertema benturan mentalitas berbeda, "Kembang Api di Siang Hari" menonjol terutama karena sutradara menghindari penggambaran stereotip baik orang China maupun Rusia. Nina Volova berhasil menciptakan feuilleton yang ringkas ala Chekhov, tajam, namun sama sekali tidak jahat, penuh dengan ironi ringan dan tidak ditujukan kepada siapa pun. Berbeda dengan "Keunikan Perburuan Nasional" karya Alexander Rogozhkin, di mana absurditas delirium tremens berjalan beriringan dengan penelitian identitas yang hampir dokumenter, drama komedi dengan Robak ini tidak memiliki keduanya. Meskipun demikian, film ini memiliki sejumlah pengamatan yang cukup tepat tentang kontras antara pandangan dunia para karakter.

Jika orang China Weihong yang diperankan oleh Wang Bin (tanpa diragukan lagi, penemuan utama di antara para aktor di "Mayak" terakhir) sangat rasional dan pragmatis, maka pengusaha malang Rusia Viktor tampaknya tidak bertujuan untuk mencapai hasil tinggi. Meskipun perusahaannya berada di ambang kebangkrutan dan ia sendiri terlilit utang, ia tetap mempertahankan karyawan yang tidak bekerja dengan sungguh-sungguh atau sudah lama melewati usia pensiun. Perusahaannya tidak menguntungkan, sebagian karena bertumpu pada kepercayaan, hubungan pertemanan, dan prinsip Rusia yang terkenal "mudah-mudahan". Dan semua ini bukan tentang humanisme atau keluasan jiwa, melainkan tentang favoritisme dan keengganan untuk mengubah apa pun.

Bersamaan dengan itu, karakter Alexander Robak, meskipun dalam kondisi keuangan yang memprihatinkan, masih berusaha hidup mewah, dengan murah hati memberi uang kepada putri-putrinya dan selingkuhannya. Keadaan tentu memaksanya untuk perlahan-lahan melepaskan atribut kemewahan masa lalu, yang pada dasarnya ia lakukan, sampai muncul masalah penjualan rumah, yang memicu perpecahan dalam keluarga. Sulit untuk menghilangkan pemikiran bahwa "Kembang Api di Siang Hari" adalah parafrase terkini dari "Kebun Ceri", di mana manajer krisis Weihong adalah reinkarnasi dari pedagang progresif Lopakhin. Hanya saja, dengan perbedaan bahwa dalam karya Anton Pavlovich, konflik generasi justru sebaliknya: orang tua menentang transaksi, sementara kaum muda tidak melihat gunanya mempertahankan sarang bangsawan. Omong-omong, film Volova, seperti drama Chekhov, dijalin dari kenangan pribadi penulisnya.

Hal terbaik dalam "Kembang Api di Siang Hari" adalah pengembangan karakter yang luar biasa (maaf, penulis tidak bisa menahan diri untuk tidak bermain kata), yang jarang terjadi untuk debut film panjang. Potret semua karakter, termasuk karakter episodik, tidak dilukis dengan sapuan lebar, tetapi dengan memberikan ciri-ciri individu yang khas pada masing-masing. Bahkan selingkuhan ayah, yang pada awalnya memberi kesan sebagai wanita bodoh dan tergila-gila pada status sosial, diberi kesempatan untuk melampaui klise yang berlaku dan menunjukkan sisi mulia yang tak terduga. Di sinilah, mungkin, letak pesona utama film ini: tidak ada karakter yang tidak disukai penonton.

Kadang-kadang, debutan Volova membiarkan dirinya menyimpang dari ironi Chekhov yang elegan dan menyisipkan lelucon yang lebih khas untuk komedi hiburan populer daripada film arthouse. Misalnya, dalam alur cerita, Weihong yang bercerai secara kebetulan berkencan dengan seorang gadis yang memulai perkenalan dengan tuntutan finansial kepada pasangannya, sebagai tanggapan, orang China yang bingung itu mengatakan bahwa dia belum pernah menggunakan jasa pekerja seks. Kemudian, wanita yang tersinggung dengan perbandingan ini memberikan kuliah mini kepada tamu dari Tiongkok tentang bagaimana pekerja seks dan wanita simpanan bukanlah istilah yang identik. Sketsa ini, tentu saja, berlebihan dan klise, tetapi tidak terlalu asing untuk merusak gambaran keseluruhan.

Menjelang akhir, karakter Wang Bin memudar ke latar belakang, begitu pula nada mengejek, sentuhan grotesk yang tak terhindarkan, dan sudut pandang orang asing yang tercengang dengan hal-hal dan situasi yang biasa bagi kita. Fokus bergeser ke tiga saudari yang menentang ayah kandung mereka untuk mempertahankan rumah tempat mereka dibesarkan. Ketegangan meningkat secara bertahap: patriark keluarga, sebagai hukuman bagi anak-anaknya yang memberontak, mengeringkan kolam renang (meskipun kemudian mengisinya kembali, tetapi untuk kekasihnya), dan para gadis berusaha mencapai kebebasan ekonomi dengan menjual hadiah ayah mereka.

Tetapi ketika suhu sudah mencapai titik didih dan api konflik hampir memisahkan orang-orang yang saling terkait selamanya, Nina Volova, secara wajar, memadamkannya dengan air. Para karakter menyadari bahwa rumah adalah sesuatu yang lebih dari sekadar empat dinding, atap, ruang biliar, sauna, dan kolam renang. Alih-alih suara senar putus yang jauh, seolah dari langit, yang mengakhiri drama epik Chekhov, penonton mendengar gemuruh kembang api yang dinyalakan, tentu saja, di siang hari bolong.