Bagaimana di negara tanpa industri film lahir film laga auteur baru, dan mengapa Hollywood menghancurkannya. Kami menceritakan tentang blockbuster terbaru Netflix 'Havoc'.

Pengalaman Gareth Evans sebagai sutradara unik. Setelah lulus dari Universitas Glamorgan dengan gelar master di bidang penulisan skenario, ia tidak berguna secara profesional dan pergi bersama istrinya ke Indonesia, di mana ia bekerja di televisi. Mendapat pesanan dari perusahaan produksi, Evans mengambil proyek dokumenter tentang seni bela diri pencak silat dan, seperti Wim Wenders, mengubah ide komersial menjadi karya seni, hanya saja tanpa bilik toilet.

Indonesia menjadi lebih besar dengan sinema Evans. Kejutan budaya akibat jet lag diatasi dengan bantuan Iko Uwais dan Joe Taslim. Di sepanjang film 'The Raid', silat membimbing sang sutradara: setiap bagian tubuh dapat melukai dan menjadi terluka dalam pertarungan akrobatik. Mungkin modularitas seperti itulah yang bisa dianggap sebagai filosofi dari duologi 'The Raid' dan film solo 'Merantau'.

Bahkan senjata diisi oleh Evans dengan semangat aliran bela diri. Misalnya, Alicia si Hammer Girl memiliki palu dengan pencabut paku yang tajam – salam untuk salah satu cabang silat, silek harimau (teknik telapak tangan terbuka yang meniru cakar harimau).

Namun, sang sutradara bukan hanya penggemar 'terpaksa' dari gerakan bela diri Indonesia. Evans tumbuh dengan film laga Asia dan sinema auteur. Alicia sendiri adalah kembaran keras yang tak terduga dari karakter Brigitte Lin di 'Chungking Express', dan karakter Uwais di 'Merantau' adalah kemiripan referensial dengan Ting, yang lahir dari pikiran Tony Jaa.

Mereka Membuat 'The Raid 3'

Film baru Gareth Evans pindah ke kota metropolitan kriminal Amerika, tetapi sang sutradara bersikeras pada sifat Hong Kong dari film 'Havoc', meskipun secara ideologis, ia bergerak di antara dua dunia. Adegan-adegan intim yang agresif, berdenyut dengan darah, seperti John Woo, kontras granular yang menuju monokrom, seperti Johnnie To, kebencian impulsif dari sindikat Triad, tetapi pada saat yang sama polisi yang korup, dialog antara rasionalisme Amerika dan dorongan untuk menghancurkan diri sendiri, latar Natal, dan destruktif yang menonjol dari kebijakan sosial yang tidak terorganisir.

Untuk sesaat, mungkin tampak bahwa sintesis yang dijelaskan di atas memutar Evans ke dalam putaran karier baru yang produktif. Sang sutradara membangun produksi di negara dengan industri yang belum berkembang dan masuk ke dalam blockbuster berbintang beranggaran besar. Tanpa ragu, ia berjanji: 'Havoc' adalah apa yang bisa menjadi 'The Raid 3' yang dibatalkan.

Awalnya, penonton disambut dengan kata-kata tegas dari protagonis Walker (Tom Hardy) tentang konsekuensi fatal dari satu pilihan. Ia melakukan tindakan yang tak termaafkan bagi hati nuraninya, mengkhianati lencana polisi, dan menghancurkan pernikahan yang bahagia. Selain itu, dalam baku tembak antara Triad dan 'setan' jahat bertopeng, putra (Justin Cornwell) dari politisi yang bersahabat dengannya (Forest Whitaker) tertangkap. Walker, seperti biasa, ingin keluar dari permainan, tetapi untuk itu ia harus terlibat dalam perang geng kriminal. Untuk melaksanakan rencana tersebut, seorang kolega yang berprinsip dan empatik, Ellie (Jessie Mei Li), membantu pelayan hukum itu.

Gonggongan polifonik dari orkestra yang bertengkar adalah situasi biasa untuk film laga modern. Pihak yang berlawanan, biasanya, selalu lebih dari dua, penyebab konflik adalah subjek intrik, dan karakter utama diliputi perasaan kompleks. Jika film laganya bagus, maka kekacauan busur karakter dikontraskan dan dilengkapi dengan narasi melalui aksi dan lingkungan, meninggalkan jawaban atas pertanyaan-pertanyaan paling hambar. 'Havoc' berfungsi secara berbeda.

Anti-Film Laga yang Serakah

Film ini menginginkan politisi korup yang karismatik, menginginkan permainan ganda yang cerdik di departemen kepolisian, pincang tetapi berpura-pura menjadi buddy movie, mempersempit motif Triad menjadi pribadi yang bias, memasukkan kota dengan perspektif sejarah yang hilang ke dalam durasi, dan berbicara, bertanya, menjelaskan, menafsirkan, berhenti – singkatnya, menggunakan segala macam teknik retardasi tempo artistik.

Ini tampaknya mustahil, tetapi dalam film hampir dua jam karya Gareth Evans, ada tiga segmen aksi, salah satunya adalah kejar-kejaran! Secara total, mereka menempati kurang dari sepertiga film, yang untuk film laga murni, kecepatan predatornya, adalah hukuman mati.

Antonin Artaud mengkonseptualisasikan dualitas sebagai cara untuk mengatasi mikrotrauma dari siklus pengulangan teater kekejaman. Tom Hardy, sebelum syuting 'Havoc', seharusnya dibekali dengan split yang terlatih khusus yang akan bepergian melalui peran-peran masa lalu aktor dan menghapusnya dari ingatan berbahaya. Walker adalah campuran dari setiap sosiopat yang dimainkan Hardy dan duo konyol Brock – Venom. Dan jika keduanya badut dan bersenang-senang, maka nada serius 'Havoc' harus minggir, karena sekarang Walker yang akan bercanda.

Setiap stand-up harus memiliki pendengar, jadi Evans mencoba genre petualangan persahabatan, dan Ellie ditempatkan sebagai pasangan Walker, tetapi hanya selama lima belas menit. Selanjutnya, sesuai jadwal: pidato tentang balas dendam, kenangan, demonstrasi kekejaman antagonis, dan lapisan eksposisi malas yang lengket.

Bagaimana Menangkap Semua Ikan di Lautan?

Layanan streaming selalu mengandalkan formula untuk menciptakan produk yang mengandung film. Kadang-kadang formula itu berhasil, dan perpustakaan film perusahaan diisi dengan selusin proyek hebat hanya dalam setahun. Namun, setiap struktur yang ketat mengarah pada universalisasi dan de-unikalisasi, dan jika pada awalnya pendekatan semacam itu memungkinkan penyimpangan, mendorong kreativitas yang moderat dan seimbang, maka setelah mendapatkan kekuatan, ia tidak lagi fleksibel. Netflix model tahun 2025 tidak berorientasi pada penonton tertentu; ia membutuhkan penonton abstrak yang komprehensif, yang keberadaannya secara biologis tidak mungkin.

Pada abad ke-20, teori gestalt mempersonalisasi sistem pola dalam persepsi penonton, mencatat fluktuasi di bidang elemen dasar medium film, tetapi strategi raksasa film tidak melihat perbedaan antara dua keadaan: menjadi ramah-atraktif dan menjadi untuk semua orang. Yang pertama membantu menarik audiens yang berbeda, yang kedua – tepian agar-agar dalam mimpi manajemen.

Pada abad ke-21, sudah ada upaya untuk memisahkan film massal dan film genre, karena genre adalah fantasi dari teknik sinematografi khusus, yang kemunculannya di layar wajib untuk pembentukan estetika. 'Havoc' karya Gareth Evans bukanlah film laga atau film genre, melainkan perwujudan dari model film massal yang cacat, 'semua-film' yang kejam. Dari sudut pandang kreatif, sang sutradara hampir tidak mendapatkan apa pun dari kolaborasi dengan Netflix.

Penting untuk dicatat, Gareth Evans sangat berbakat, dan pecahan adegan pertarungan tangan kosong yang selamat dari meja penyuntingan terlihat unik dan memusingkan, tetapi ketidakberartian yang cerah dan menyenangkan ini tidak dapat menyembunyikan pemiskinan global gaya auteur dan kesedihan pahit dari menonton 'Havoc' dan perbandingan selanjutnya dengan waralaba 'The Raid'.

Trailer: