Antara Tahun Baru Imlek dan Hari Valentine, komedi 'Kami Melahirkan!' karya sutradara Dmitry Suvorov dirilis. Pada pandangan pertama, propaganda pertumbuhan demografis yang jelas, film ini tetap mengejutkan dan, masih menjadi propaganda, sebenarnya b...

Pada pemutaran perdana di aula besar bioskop Oktyabr, semua orang berkumpul, termasuk mereka yang sulit dikategorikan sebagai target penonton komedi liburan Rusia. Apa yang mereka pikirkan saat melihat seorang gadis potensial tinggal di apartemen reyot orang tua pria yang secara tidak sengaja menghamilinya dan bahkan tidak dia sukai? Sambil saling menoleh dengan tawa — dan dari balkon semuanya terlihat — apakah mereka memikirkan keagungan tanah air? Tentang demografi? Apakah mereka berpikir?

Dan tentu saja, ada banyak hal untuk dipikirkan. Tokoh utama Anya (Alina Alekseeva, artistik) adalah seorang pemasar sukses yang selalu diberi proyek terbaik. Mungkin karena dia seorang profesional yang hebat, tetapi mungkin juga karena sejak awal ada petunjuk kuat bahwa dia adalah pacar bos. Bagaimanapun, kariernya berakhir di awal: saat Anya bekerja, bosnya berselingkuh dengan karyawan baru, dan gadis itu, setelah mengetahuinya, menggagalkan kesepakatan penting perusahaan dengan orang Tiongkok. Dan, tentu saja, kehilangan pekerjaan. Juga harapan, dan prospek. Keesokan paginya, selain menunggu mabuk — termasuk yang eksistensial — gadis itu menemukan tetangga di apartemennya, yang dalam pelukannya, bisa dikatakan, dia mencari penghiburan.

Segera terungkap bahwa Anya hamil. Dia tidak diterima bekerja — baik karena keadaan keluar dari pekerjaan sebelumnya, maupun karena prospek cuti hamil — dan dia tidak ingin kembali ke orang tuanya di Tver. Ayahnya, diperankan oleh Yan Tsapnik yang luar biasa, pada pandangan pertama hanya mencintai dua hal: berburu dan genteng yang diproduksi oleh pabriknya. Dan putrinya tidak pernah bisa memenuhi harapannya dan menerima peran sebagai pewaris kerajaan genteng.

Putus asa, gadis itu memutuskan untuk melakukan aborsi, tetapi tidak tahan karena dokter menawarkan untuk mendengarkan detak jantung janin. Dan Dmitry, tetangga itu, berlari ke klinik sambil berteriak 'tidak akan kuberikan!'. Karena gadis itu tidak punya uang, dia setuju untuk tinggal bersama Dmitry dan orang tuanya, yang, selain ketidaknyamanan lainnya, dengan keras kepala memanggil putra mereka Mitya dan dia Nyura, yang sangat mengganggu semua orang. Mungkin penonton bahkan lebih dari karakternya.

Dmitry (Kuzma Saprykin, secara fisik mirip dengan Hayden Christensen dan kadang-kadang bernada aneh) — alias Dima, alias Mitya — adalah pemuda yang sangat kekanak-kanakan, dia punya ide tetapi tidak punya rencana; punya niat tetapi tidak ada prospek nyata. Sepertiga pertama film — saat para karakter mencoba untuk saling berdamai dan dengan orang tua pria itu — kadang-kadang cukup lucu (terima kasih kepada orang tua Dmitry, khususnya aktor Styopin), tetapi pemandangan yang mengerikan, lanskap kesedihan eksistensial. Ke mana harus pergi? Bagaimana pergi ke restoran bagus dengan seseorang yang bisa datang ke teras musim panas dengan shawarma? Sudah diketahui umum bahwa komedi dan drama bisa memiliki plot yang sama, dan semuanya tergantung pada perspektif, tetapi hanya sedikit yang mungkin menerimanya secara harfiah seperti Dmitry Suvorov.

Ivan Kilyakov

50 Nuansa Moral Abu-abu: Ulasan Melodrama Erotis 'Nakal'

Pada 14 Februari, melodrama erotis 'Nakal' dirilis, jawaban domestik untuk '50 Nuansa Abu-abu' dengan Alexander Petrov dalam peran utama. Tentang mengapa ini berabad-abad terlambat

Open material

Suvorov sebagai penulis (meskipun vulgar, dalam semangat, katakanlah, Michael Bay) luar biasa karena kejujuran pandangannya yang naif seperti anak kecil. Untuk membuat komedi mengerikan mereka, orang yang kurang berbakat, seperti Sarick Andreasyan, harus menciptakan negara dari awal, menyingkirkan tanda-tanda kehidupan di layar — oleh karena itu karakternya secara eksklusif adalah penduduk Garden Ring, yang belum pernah dilihat oleh sebagian besar penonton; oleh karena itu apartemen mereka selalu memiliki interior yang mencolok, seolah-olah dirancang oleh orang buta warna berdasarkan cerita orang buta warna lain yang pernah ke IKEA. Dalam film-film seperti itu tidak ada perasaan, tidak ada kebenaran, dan bahkan tidak ada yang mirip dengan situasi kehidupan nyata. Ini adalah taman hiburan besar yang dibangun karena jika tidak, komedi tidak akan berhasil. Setidaknya, komedi yang akan membersihkan seluruh jadwal rilis.

Suvorov tetap sutradara dengan tatanan yang berbeda, ini sudah jelas sejak 'Nakal', film sebelumnya. Tidak seperti rekan-rekannya, dia mampu memotret realitas. Dan di awal thriller erotis dengan Petrov, dan di paruh pertama 'Kami Melahirkan!', Rusia yang sama ditampilkan seperti dalam film sutradara indie domestik, sama seperti, katakanlah, dalam komedi Mestetsky. Ini bukan Zvyagintsev, tentu saja, tetapi juga jauh dari Andreasyan. Korupsi, pengkhianatan, kemiskinan, keberadaan orang jahat (yang biasanya disangkal dalam komedi semacam ini) — semua ini masuk ke dalam lensa Suvorov, namun dia seolah tidak mengizinkan dirinya bekerja dengan materi tersebut.

'Nakal' dan 'Kami Melahirkan!', terlepas dari semua perbedaan, menggunakan skema plot yang sama, baik dalam hal pengembangan karakter maupun dalam hal pembakaran realitas secara bertahap dari cerita. Kesamaan pertama, mungkin, jelas. Dalam 'Nakal', seorang gadis yang terlibat dalam hak-hak hewan dan aktivisme berhadapan dengan, pada pandangan pertama, figur pria yang destruktif — seorang pengusaha yang tidak peduli pada hewan. Dalam pertentangan, mereka menemukan kesamaan mereka dan pada akhirnya, pertama, pria itu berubah menjadi lebih baik, dan kedua, gadis itu menemukan cita-cita patriarkal.

Dalam 'Kami Melahirkan!', karieris Anya berubah di bawah pengaruh kehamilan yang tidak direncanakan, menerima nilai-nilai tradisional, dan pria Dmitry — juga pada awalnya figur destruktif — berubah dengan cara yang sama, kekanak-kanakan digantikan oleh tekad, cinta anime digantikan oleh kerja sama dengan orang Tiongkok (apakah penulis tahu bahwa anime adalah bagian dari budaya Jepang? Saya tidak yakin). Benturan dengan pria dan penerimaan mereka sebagai perwujudan kesuksesan hidup — inti dari kedua film sebenarnya hanya bermuara pada ini.

Kesamaan kedua — bahwa kedua film dibangun di atas penolakan bertahap terhadap realitas — mungkin kurang jelas, tetapi bahkan lebih penting. Ini adalah kesamaan struktural. Awal plot dalam kedua film terjadi di dunia nyata — dengan masalah nyata, rasa sakit, orang — tetapi semakin jauh narasinya, semakin karakter menjauh dari kehidupan, aksi beralih ke ranah fantasi. Interior apartemen karakter yang cukup masuk akal digantikan oleh apartemen 'kenyamanan rumah' agresif ala Andreasyan. Dmitry, setelah berubah dari orang sederhana menjadi orang sukses, mulai berbicara seperti robot. Mitra Tiongkok mitos, yang untuk iklannya, sepertinya, semuanya difilmkan, memberi para karakter masa depan cerah yang sepenuhnya terlepas dari realitas Rusia.

Banyak film domestik — baik komedi Andreasyan atau dongeng yang memenuhi jadwal rilis — segera memilih dunia fiksi sebagai latar. Sutradara Suvorov, bagaimanapun, adalah seorang eskapis yang lebih halus dan lebih menakutkan: akhir filmnya masih merupakan brosur iklan dari kementerian yang membayarnya, tetapi dia mencapainya dengan pertama-tama menunjukkan karakter yang hidup, dan kemudian secara bertahap menguras semua sifat manusia dari mereka.

'Kami Melahirkan!' secara struktural mirip dengan kisah klasik perjalanan ke negeri ajaib — seperti 'Pelayaran Bran' Irlandia, 'Penyihir Hebat dari Oz', atau 'Kronik Narnia' — hanya saja dari Narnia, seperti dari Oz, para karakter harus kembali. Film ini menjanjikan bahwa tidak perlu kembali, bahwa di dunia palsu mitra Tiongkok dan apartemen yang sangat nyaman, seseorang bisa menetap selamanya. Hanya saja, ketika kredit mulai bergulir, ilusi runtuh, dan siapa pun yang percaya pada janji sinema domestik akan mendapat kejutan.