Menjelang Halloween, kami mengenang film horor klasik yang terlupakan. Jika Anda bosan menonton ulang catatan kehidupan sulit Michael Myers, kami menawarkan film horor untuk semua selera: dari noir tentang setanis hingga slasher kultus tentang sifat...

Bagi penggemar horor, Halloween seperti Tahun Baru, jadi ini alasan untuk menonton ulang film klasik favorit. Namun, bahkan 'Scream' dan 'The Blair Witch Project' mungkin suatu saat bisa membosankan. Kami mengumpulkan film horor yang kurang dikenal namun luar biasa, yang cocok (dan terkadang menakutkan) untuk merayakan liburan.

«Iblis» (1963)

Film gotik yang brilian tentang sebuah desa Italia yang didatangi seorang penyihir. Atau mungkin tidak. Purif muda (peran brilian Dalia Lavi) jatuh cinta pada petani Antonio, tetapi dia tidak membalas cintanya. Sebagai upaya terakhir, Purif menggunakan ilmu hitam dan membuat ramuan cinta dari darah, dan tentu saja ini tidak bisa dimaafkan. Penduduk desa mulai mengusir setan dari gadis itu, meskipun seharusnya mereka mencari setan dalam diri mereka sendiri, dengan histeria massal dan kekejaman yang belum pernah terjadi sebelumnya.

Sutradara film Brunello Rondi terkenal terutama karena kolaborasi skenarionya dengan Federico Fellini, sementara proyek penyutradaraannya, terus terang, terlupakan. Dan ini sangat disayangkan. 'Iblis' bukan sekadar film horor rakyat yang kompeten, yang banyak ada di tahun enam puluhan. Ini adalah studi tentang psikosis kolektif dan individu, upaya untuk melihat manusia di tempat yang selalu lebih mudah melihat setan. Karya Rondi tidak hanya memukau dengan kedalaman pengamatan psikologis, tetapi juga dengan kesempurnaan teknis: ini adalah film dengan keindahan langka, dan saat menontonnya, sepertinya bukit-bukit dan gadis-gadis berambut gelap tidak pernah difilmkan oleh siapa pun seperti ini.

«Cujo» (1983)

Sebuah slasher yang tidak sepatutnya dilupakan, yang memiliki semua peluang untuk menjadi klasik sejati dalam genre ini. Salah satu adaptasi pertama dari novel Stephen King, yang karya-karyanya dibaca dengan lahap, tetapi jarang berhasil diwujudkan di layar. Untungnya, 'Cujo' bukan salah satunya, dan King sendiri cukup puas dengan filmnya.

Seperti novelnya, film Lewis Teague ini bercerita tentang seorang wanita bernama Donna, yang datang bersama putra kecilnya ke sebuah kota kecil. Pada saat yang sama, seekor anjing St. Bernard besar yang tinggal bersama seorang montir setempat digigit kelelawar dan tertular rabies. Donna dan putranya yang secara tidak sengaja berhenti di tempat parkir menjadi sandera Cujo dan tidak bisa meninggalkan mobil.

'Cujo' bagus karena King dalam novelnya, dan Teague dalam adaptasi yang hampir setia, menghilangkan alur cerita stereotip, menggantikan penjahat tradisional dengan pisau dengan seekor anjing besar dan mengerikan yang ternyata menjadi pengejar yang tidak kalah licik dan berbahaya. 'Cujo' sering mematahkan pola. Hal paling menakutkan di sini terjadi di lokasi yang bermandikan sinar matahari, dan pandangan sutradara terfokus bukan pada pembantaian berdarah, melainkan pada penderitaan tokoh utama (dalam penampilan brilian Dee Wallace-Stone) yang mati-matian ingin menyelamatkan putranya dari jebakan mobilnya yang sempit dan pengap. Adegan-adegan ini menciptakan ketegangan sedemikian rupa sehingga terkadang Anda ingin memejamkan mata.

«Korban Ketujuh» (1943)

Seorang gadis bernama Mary (debut dari Kim Hunter yang hebat, yang kita semua cintai dan ingat karena perannya sebagai simpanse Zira di 'Planet of the Apes' pertama), yang tinggal di asrama, diberitahu bahwa saudara perempuannya tidak membayar biaya sekolah dan akomodasinya selama enam bulan. Mary, yang kehilangan dana, tidak bisa kehilangan satu-satunya orang terdekatnya dan pergi ke New York untuk mencari kerabatnya. Di sana, ia dihadapkan pada penghilangan misterius, bunuh diri, dan sebuah kultus setan misterius yang berada di balik semua kejadian.

'Korban Ketujuh' unik sebagai salah satu upaya pertama sinema Amerika untuk memahami tema konspirasi, keberadaan masyarakat di dalam masyarakat. Sutradara Mark Robson, meskipun seorang debutan, memiliki bakat serius dan pengalaman berharga untuk pendekatan yang begitu serius — sebelum mengerjakan film ini, ia menjadi asisten Orson Welles di lokasi syuting 'Citizen Kane'. Seperti kapitalis Kane, para setanis di sini tampak seperti penguasa rahasia dunia dan, tentu saja, menimbulkan ketakutan, tetapi pada saat yang sama juga menimbulkan rasa kasihan. Mereka adalah orang-orang yang sangat kesepian, mereka, seperti semua orang, kadang-kadang tidak punya tempat tujuan, dan lebih mudah beralih ke Setan daripada berteman sejati.

Film ini menarik tidak hanya sebagai thriller konspirasi untuk orang-orang sedih, tetapi juga sebagai studi tentang emansipasi wanita, upaya untuk menemukan kebebasan individu di dunia dengan batasan kolektif. Tersesat di antara film horor yang lebih terkenal dari studio yang sama (seperti 'Cat People' atau 'I Walked with a Zombie'), 'Korban Ketujuh' tetap layak mendapatkan ketenaran dan pengakuan — ini adalah film yang cerdas dan berani.

«Duel» (1972)

Steven Spielberg bisa menyutradarai apa saja. Termasuk thriller yang dinamis, seperti 'Duel' yang lahir di awal karir sutradara. Film murah namun efektif, yang mengungkap Spielberg sebagai sutradara berbakat, bercerita tentang seorang salesman bernama David (Dennis Weaver) yang harus segera melakukan perjalanan bisnis dari kota A ke kota B. Di jalan, ia dikejar dan kemudian diikuti oleh sebuah truk menakutkan, yang sepertinya tidak ada pengemudinya.

Karya kecil Spielberg yang brilian, di mana lawan utama bukanlah manusia, melainkan mobil mereka, yang tidak lagi menjadi kemewahan, tetapi berubah menjadi kultus di antara alat transportasi. Sedemikian rupa sehingga Spielberg memperhatikan hal ini dan secara efektif menggantikan manusia di layar dengan sedan merah dan truk tangki berkarat.

Film ini murni adrenalin, tanpa makna atau subteks apa pun. Jelas, tegas, menghemat perhatian penonton dan kadang-kadang menimbulkan ketakutan yang tulus. Ketika truk yang tampaknya lamban bisa menghilang dari pandangan dan tiba-tiba muncul dari balik tikungan. Kemudian, monster mekanis ini akan menginspirasi para pembuat film horor jalanan lainnya berjudul 'Jeepers Creepers'. Dan balapan yang spektakuler namun tidak berarti mengejar truk di padang pasir akan diciptakan ulang oleh George Miller dalam trilogi Mad Max-nya.

«Rabid» (1977)

Sebuah kecelakaan mengerikan terjadi di jalan, tetapi karena tidak ada rumah sakit di dekatnya, para korban muda — seorang pengendara motor dan pacarnya — dibawa ke klinik bedah plastik. Pria itu baik-baik saja, tetapi gadis itu, yang koma, menjalani transplantasi kulit. Beberapa bulan kemudian, ia sadar dan melukai dokter dengan serius, lalu pengunjung klinik lainnya. Masalahnya, dari ketiaknya kini muncul sengat yang digunakan untuk menghisap darah korbannya. Singkatnya, gadis itu menjadi vampir. Mereka yang darahnya dihisap akan tertular sesuatu seperti rabies dan mati dalam beberapa hari, biasanya setelah sempat menggigit seseorang.

Film panjang kedua David Cronenberg jarang disebut saat membahas filmografi sutradara, dan ini sebenarnya tidak adil. Dalam film tahun 1977 ini, gaya awalnya menemukan perwujudan terbaiknya — upaya untuk menggabungkan komentar sosial dan studi tentang ketubuhan. Tentu saja, vampirisme di sini adalah metafora untuk HIV, tetapi mungkin bukan hanya itu. Cronenberg prihatin bahwa masyarakat menyambut pembebasan seksual, tetapi takut akan buahnya — masalah seksual, bisa dikatakan, dengan sengaja ditekan ke dalam bayang-bayang dengan kegigihan sedemikian rupa sehingga akhirnya muncul di tempat yang paling tidak terduga.

'Rabid' menarik karena modernisasi vampirisme yang inovatif, pengungkapan terbuka tentang apa yang selalu menjadi subteks dalam film-film Dracula, dan, tentu saja, akhir yang brilian di mana keputusan yang salah, bukan rabies, menjadi epidemi utama yang sebenarnya.

«Gorgon» (1964)

Film akhir yang kurang dikenal dari studio Hammer — film yang sengaja lambat dan berlarut-larut, di mana ketidakjelasan intrik diperkuat oleh absurditas ringan dari premisnya. Ini adalah detektif pedesaan tentang pencarian salah satu saudari Gorgon (kerabat Medusa yang telah meninggal), yang secara ajaib berakhir di sebuah desa Jerman. Berkat usahanya, di suatu tempat di sepertiga pertama, protagonis dan nada film berubah. Sebagai tambahan untuk suasana kegilaan ringan secara umum, kisah Gorgon juga tidak terungkap segera: pada awalnya, meskipun ada spoiler di judul, penonton hanya bisa menebak apa yang mengubah orang yang masih hidup dan sopan menjadi patung batu.

Dalam warisan Hammer dan filmografi Terence Fisher, seorang sutradara terkenal ('The Curse of Frankenstein', 'The Devil Rides Out'), 'Gorgon' jelas merupakan film kelas dua. Namun, ada sesuatu untuk dilihat dan dicintai di dalamnya. Pertama-tama, tentu saja, duo Peter Cushing dan Christopher Lee, pemeran utama, yang setiap adegan bersama mereka adalah kegembiraan langka. Selain itu, Lee di sini tampil dalam peran langka sebagai pahlawan positif, sementara Cushing menyempurnakan citra biasanya sebagai orang baik yang tahu pilihan mana yang benar, tetapi tidak bisa melakukannya.

«Maniac Cop» (1988)

Slasher yang lugas dan lucu dari era VHS, yang sekarang sudah jarang diingat orang. Dan sia-sia. 'Maniac Cop' karena kesederhanaan plot dan adegan kekerasan yang efektif mendapat dua sekuel (Nicolas Winding Refn sendiri berencana untuk menghidupkan kembali waralaba, tetapi masalah ini masih terbuka) dan status kultus semi-bawah tanah di kalangan penggemar film trash. Cukup dikatakan bahwa 'Maniac Cop' adalah produk bersama Sam Raimi, William Lustig, dan Bruce Campbell.

Dua film pertama waralaba bertanggung jawab atas kembang api berdarah yang teliti dan plot yang lugas, sementara yang ketiga, seperti biasa, menambahkan elemen slapstick komedi ke dalam film. Tambahkan juga sindiran sembrono tentang paranoia serius masyarakat Amerika pada akhir 80-an dan awal 90-an, yang kehilangan kepercayaan pada segalanya, termasuk aparat penegak hukum, dan ketakutan pada bayangan mereka sendiri. Singkatnya, film Lustig adalah copsploitation sejati, layak jika bukan puncak kategori 'B', setidaknya pertengahan emasnya.