Versi restorasi film 'Paris, Texas' karya Wim Wenders dirilis ulang, menyambut 40 tahun film tersebut. Kisah tentang pelarian tanpa akhir dan pada saat yang sama keinginan untuk menemukan rumah masih tetap relevan. Kami ceritakan tentang salah satu r...

Tempo khas cerita Wim Wenders terlihat di semua karyanya, dari 'Gerakan Palsu' hingga . Dan jika seiring waktu melankolia sebagian berganti menjadi kontemplasi, aturan itu belum berlaku untuk 'Paris, Texas'. Musik hipnotis Ry Cooder , lampu hijau yang mencemaskan, dan peregangan semua peristiwa serta dialog film hingga hampir batas — adalah dasar estetika karya ini.

Nadezhda Vasilyeva

Waktu untuk Bahagia — Sekarang. Puisi Keseharian dan Sukacita Kesendirian dalam Film 'Perfect Days'

Baru-baru ini Akademi Film Amerika mengumumkan nominasi Oscar. Film baru sutradara Wim Wenders 'Perfect Days' tentang kehidupan akan bersaing untuk film internasional terbaik.

Open material

Jika karena alasan tertentu Anda tidak bisa membayangkan diri Anda sebagai Travis Bickle dari 'Taxi Driver' Martin Scorsese, coba bayangkan diri Anda sebagai Travis Henderson. Pertama kali kita melihatnya di lanskap Texas yang mati dan sepi, mengenakan jas dan sepatu bot koboi yang memantulkan warna merah. Empat tahun telah berlalu sejak ia menghilang. Keluarga sang pahlawan hancur: istri Jane menghilang, dan putranya yang berusia delapan tahun tinggal bersama pamannya — saudara laki-laki Travis. Tampaknya tidak ada tujuan dalam pelarian abadinya, dan tujuan itu muncul hanya ketika ia bertemu dengan anaknya — Hunter.

Tapi rumah 'impian Amerika', di mana putra Travis dibesarkan selama empat tahun dalam keluarga saudaranya, tidak menimbulkan perasaan apa pun pada karakter. Inilah 'rumah', yang diwarnai dengan sepia tanpa sukacita, tempat Dorothy dari 'The Wizard of Oz' kembali di akhir. Tempat yang, tampaknya, dimaksudkan untuk mengakhiri perjalanan, menjadi awal pelarian baru. Hunter dan ayahnya pergi mencari ibu.

'Pelarian' dalam puisi karya ini mungkin menempati tempat kunci. Plot yang membentuk dasar road movie modern selalu memiliki dua dunia: magis tetapi bermusuhan dan bukan asli, dan nyata, meskipun membosankan dan hitam-putih, tetapi membangkitkan keinginan pahlawan untuk kembali ke sana. Dalam film esai 'Lynch/Oz', penulis mengambil 'The Wizard of Oz' sebagai titik awal, tetapi sebenarnya salah satu plot pertama semacam itu adalah 'Odyssey' karya Homer. Konsep ini mendasari tidak hanya plot yang mencakup perjalanan, tetapi bisa juga hanya perpindahan antara dua dunia ('The Matrix' Wachowski , 'Paprika' Satoshi Kon , Sean Price Williams dan banyak lainnya).

Sofia Bikkanova

Putri Tanpa Nama di Kerajaan Absurd: Ulasan Film 'The Sweet East'

Pada 21 Maret, debut panjang lebar Sean Price Williams (sinematografer 'Good Time' dan 'Tesla') 'The Sweet East' – sebuah film yang menyamar sebagai road movie. Kami ceritakan, p

Open material

Plot 'Paris, Texas' diperumit oleh kenyataan bahwa tidak ada 'rumah' bersyarat maupun dunia lain. Dalam perjalanan ini tidak ada titik 'A' dan titik 'B'. Tampaknya Travis hanya melayang selama bertahun-tahun dalam sepersekian detik perpindahan dari Negeri Oz ke sepia yang membosankan.

Secara umum, dalam 'Paris, Texas', setiap tempat yang mirip rumah ternyata menjadi titik awal untuk perjalanan lain. Setiap kali Travis memiliki kesempatan untuk tinggal, ia tetap memilih untuk melarikan diri. 'Pelarian' memainkan peran kunci dalam nasib anggota keluarganya: Jane juga memiliki kecenderungan ini (yang akhirnya melarikan diri), dan Hunter, yang memilih pergi bersama Travis daripada tinggal di rumah orang tua angkatnya.

Tempo yang sengaja diperlambat dalam pengembangan cerita ini dengan iringan gitar akustik menciptakan efek hipnotis. Penulis tidak memberi kita kesempatan untuk benar-benar dekat dengan pahlawan, karena Travis sendiri tidak mengerti mengapa ia melarikan diri. Mungkin, kebutuhan untuk melarikan diri ada dalam diri setiap orang, karena menurut deskripsi protagonis, itu lebih merupakan dorongan naluriah daripada tindakan yang dipikirkan. Oleh karena itu, memahami 'Paris, Texas' secara rasional tidak mungkin dan Wim Wenders melakukan segalanya untuk itu. 

Justru dalam plot ini, ketidakmampuan untuk menemukan rumah menjadi tragedi bagi pahlawan. Gagasan romantis tentang realitas abu-abu dan perjalanan yang paling menarik, yang hingga kini menjadi dasar banyak karya, didekonstruksi oleh penulis. Justru 'rumah', titik awal bagi sebagian besar skenario, adalah dunia idealis yang mustahil bagi 'Paris, Texas'.

'Aku muncul dari ketiadaan tepat di sana, di Paris, Texas' — kata Travis, ingin melihat lagi sepetak tanah yang tidak menarik di selatan AS itu, tetapi setelah melaju, ia tidak bisa berhenti. Pelarian tidak ada habisnya baginya. Ini sekaligus merupakan tragedi utama sang pahlawan dan dasar hidupnya. Tapi tidak peduli berapa kali plot serupa diceritakan dan apa pun dasarnya, memahaminya hanya bisa secara emosional. Di sinilah nilai sisi estetika hipnotis 'Paris, Texas' terungkap, keterasingan dan pada saat yang sama kedekatan dengan penonton. Saya pikir kita semua sedikit Travis Henderson.