"Film Percakapan" Jarmusch, Polanski, Linklater, dan banyak lainnya: membahas karya-karya ikonik para penulis, berbicara tentang fitur dialog dan lainnya.
Dengan perkembangan teknologi, suara masuk ke dalam film. Pada awal abad ke-20, gagasan menambahkan suara ke dalam film dianggap gila dan disambut skeptis. Para pembuat film berpendapat bahwa suara dan dialog dapat menghancurkan hubungan antarbangsa dan menghilangkan bahasa universal film. Namun kemajuan terus berjalan, dan sutradara berbakat tidak ingin tinggal diam.
Satu abad kemudian, muncullah "film percakapan" — jenis film yang sepenuhnya dibangun di atas dialog. Dalam materi ini, kita akan membahas teknik berbagai sutradara dan hanya berbicara tentang karya-karya di mana percakapan adalah karakter utama film.
Dialog — Penyampaian Suasana Hati
Ucapan di layar dapat melakukan banyak hal, bahkan menjadi karakter utama film. Sebagai perbandingan, kita ambil "Coffee and Cigarettes" dan "Before Sunrise" karya Richard Linklater untuk menunjukkan perbedaan dalam penyampaian suasana hati.
Jim Jarmusch berusia 68 tahun! Mari kita ingat mengapa sutradara Amerika yang luar biasa dan tak ada duanya ini dicintai.
Open material"Coffee and Cigarettes" — 11 cerita pendek dengan orang yang berbeda, disatukan oleh topik pembicaraan biasa. "Before Sunrise" — kisah pertemuan pasangan masa depan. Karakter kedua film berperilaku serupa, tetapi kekasih Linklater "bernapas" lebih ringan. Di sinilah letak perbedaan penggunaan dialog.
Karakter Jarmusch ditampilkan sebagai orang asing, teman lama, kerabat yang baru ditemukan, tetapi mereka semua berbicara seolah-olah baru pertama kali bertemu. Ada kecanggungan dan kekurangan topik pembicaraan di antara para karakter, sehingga dialog dipenuhi dengan fakta tidak berarti atau kalimat bodoh. Terlepas dari perbedaan status karakter dari berbagai cerita pendek, mereka semua berbicara tentang hal yang sama. Dalam cuplikan baru, kita dapat mendengar hal yang persis sama seperti sebelumnya. Baik itu percakapan antara pekerja atau musisi terkenal.
Misalnya, dialog dua musisi. Kalimat yang gagal, upaya canggung untuk membenarkan diri, dan keinginan untuk pergi. Beginilah cara karakter Jarmusch menyelesaikan masalah.
— Saya baru-baru ini bekerja dengan drummer dari Los Angeles, julukannya Robot Raksasa. Dia memukul dengan keren, berdenting. Saya langsung teringat padamu. Mungkin kamu ingin bermain dengannya.
— Tunggu, kamu pikir saya perlu belajar dari profesional? Saya tidak cukup baik? Itu yang ingin kamu katakan?
— Tidak, saya hanya… Begini, dia musisi yang hebat. Saya pikir… Saya hanya ingin memberitahumu tentang orang ini. Dia keren.
*Mereka duduk diam, dalam keheningan canggung. Minum kopi.*
— Kamu tahu? Kurasa aku harus pergi.
Atau cerita menarik yang berujung pada jalan buntu:
— Dan di dalamnya ada lampu fluoresen kecil? Nikola Tesla menemukan lampu fluoresen. Tanpa dia, kita tidak akan memiliki arus bolak-balik, radio, televisi, sinar-X, motor listrik asinkron, aliran partikel terarah, laser… Tidak akan ada semua itu jika bukan karena dia.
— Ya, dan band rock "Tesla".
Teknik ini memungkinkan penciptaan ketidaknyamanan dan memberi penonton kesempatan untuk merasakannya sendiri. Keheningan, dialog rumit yang tiba-tiba, dan keheningan lagi. Dengan percakapan biasa, sutradara membuat karakter menjadi sederhana; dari pemikiran mendalam mereka tidak menjadi lebih pintar, tetapi hanya berusaha mengisi jeda canggung.
"Saya hanya mendengar karakter berbicara di kepala saya, dan saya menuliskan apa yang mereka katakan. Saya tidak punya rencana percakapan, saya hanya suka mendengarkan mereka, bahkan lebih suka menguping, dan menuliskan omong kosong apa pun yang mereka ucapkan. Saya senang ketika itu terjadi. Jika tidak, saya kecewa karena dialog terasa dibuat-buat, karena saya menciptakannya, bukan menuliskannya."
Orang asing Linklater tidak malu satu sama lain, mereka terbuka terhadap dunia dan dialog. Karakter ditampilkan sebagai pemimpi naif. Bertemu secara kebetulan di kereta, para karakter berbicara tentang topik yang penting dan berarti bagi mereka. Pikiran cerdas di sini tidak disajikan untuk mencairkan kecanggungan, sebaliknya, kalimat-kalimat tersebut menonjolkan kepribadian karakter yang berusaha mengutarakan sebanyak mungkin dalam waktu singkat.
— Kenapa semua orang menganggap konflik itu buruk? Banyak hal baik yang lahir dari perdebatan.
— Entahlah. Soalnya, saya pikir kenapa saya tidak bisa menerima kenyataan bahwa hidup saya harus sulit. Jika saya mengharapkannya, mungkin saya tidak akan marah dan hanya bersenang-senang ketika sesuatu yang baik terjadi.
— Mungkin itu sebabnya saya masih belajar? Lebih mudah menemukan sesuatu untuk dilawan.
Dialog Linklater menjadi cara untuk mengungkapkan masing-masing karakter. Filsuf naif yang tidak malu untuk terbuka satu sama lain. Narasi ringan dan dialog santai — teknik utama "Before Sunrise".
Film percakapan semacam ini bertujuan untuk menyampaikan emosi. Tujuan utamanya adalah untuk menunjukkan suasana hati antara karakter dan sikap mereka satu sama lain. Dialog tanpa tujuan menjadi cerminan utama dari apa yang terjadi. Tidak perlu hinaan atau situasi meragukan untuk menunjukkan ketegangan atau ketenangan.
Percakapan — Benturan Pendapat yang Berlawanan
Teknik penting lainnya dalam genre "film percakapan" adalah benturan lawan. Sudut pandang, filosofi, agama yang berbeda menjadi penggerak plot dalam dialog.
Sebagai contoh, kita ambil "Carnage" karya Roman Polanski dan "The Sunset Limited" karya Tommy Lee Jones. Karakter Polanski adalah orang tua yang tersinggung, bertemu untuk membahas perkelahian putra mereka. Setiap keluarga membela anaknya sendiri — itulah pertentangannya. Meskipun judul filmnya "Carnage", tidak ada pembantaian secara harfiah, tetapi ada luka batin yang dalam dan dendam tersembunyi yang terungkap selama dialog.
Dalam film, pertentangan mencapai puncaknya. Ini bukan lagi percakapan santai para intelektual, melainkan hinaan rendah dan kotor yang menunjukkan sifat asli karakter. Teknik ini menambah ketajaman dalam narasi dan memanaskan suasana. Karakter tidak bertujuan untuk mencapai kebenaran atau melakukan percakapan penting dan bermanfaat. Mereka hanya terfokus pada diri sendiri, pada bagaimana menunjukkan kebenaran dan mempermalukan lawan.
— Anda pikir anak saya adalah seorang informan?
— Saya hanya bercanda. Kalau begitu, anak Anda juga.
— Maksudnya, anak kami juga?
— Dia melaporkan Zachary.
— Kami memaksanya mengaku.
— Michael, kita menyimpang dari inti permasalahan. Mungkin kalian memaksanya, tapi dia tetap melaporkannya.
— Kami bersikap baik kepada kalian. Kami membeli tulip. Istri saya menganggap saya seorang liberal, tapi sebenarnya saya muak dengan omong kosong sentimental ini. Saya orang yang pemarah, mengerti?! Seperti kita semua. Tidak, maaf. Bukan semua. Kita bukan anak-anak pemarah.
Pada karya Lee Jones, situasinya berbeda. Dalam "The Sunset Limited" ada pertentangan, tetapi perdebatan memiliki tujuan yang berbeda.
Seseorang menyelamatkan orang lain dari bunuh diri. Dimulailah diskusi antara profesor ateis yang tidak melihat kebaikan dalam agama dan kehidupan, dan seorang mukmin biasa. Percakapan karakter dibangun di atas keyakinan yang berbeda tentang kehidupan, filosofi, dan banyak hal lainnya. Namun bagi mereka, pertentangan terletak pada pemahaman pandangan dunia orang lain.
— Anda tidak mengerti bahwa orang seperti saya melihat dalam pencarian Tuhan semacam kekurangan manusia.
— Tentu saya mengerti. Dan saya sepenuhnya setuju dengan Anda.
— Anda setuju dengan itu?
— Ya, mereka kekurangan Tuhan.
— Maaf, tapi saya pikir gagasan tentang Tuhan itu omong kosong.
Meskipun karakter menekan dengan keyakinan mereka, berusaha membuktikan kebenaran mereka, mereka tidak melewati batas. Mereka siap mendengarkan dan mendengar, menerima rasa sakit lawan dan berempati. Teknik ini memungkinkan untuk mendengar perdebatan intelektual dan menunjukkan pandangan dunia yang berbeda.
— Pertanyaan Anda — Alkitab penuh dengan peringatan. Sebagian besar buku, jika dipikir-pikir, mengajarkan kita untuk berhati-hati. Berhati-hati terhadap apa? Memilih jalan yang salah. Berapa banyak jalan yang salah? Banyak. Berapa banyak jalan yang benar? Hanya satu. Itulah ketidakseimbangan yang Anda bicarakan.
— Anda seharusnya tampil di TV, Profesor. Anda sangat menawan, Anda tahu. Serius. Saya ragu Anda seorang profesor sampai Anda mulai berpidato.
Sementara Polanski mempertemukan karakternya secara frontal, menciptakan kebebasan penuh, Lee Jones memberi karakter kesempatan untuk berbicara dan berusaha mencari pelarian. Film percakapan dapat memiliki teknik yang sama, tetapi menggunakannya secara berbeda.
Apakah Lawan Saling Tarik Menarik?
Salah satu penggerak dialog adalah beberapa orang dengan pandangan atau temperamen berbeda. Komunikasi kelompok adalah bentuk narasi dan pengungkapan karakter yang sering digunakan oleh film percakapan.
Misalnya, "The Breakfast Club". Lima siswa dengan pandangan yang mencolok namun berlawanan bertemu di ruang tertutup. Satu-satunya cara agar tidak bosan adalah berkomunikasi. Karakter tidak pernah berbicara sebelumnya, mereka hanya saling melihat di koridor sekolah dan lewat begitu saja.
"Planes, Trains and Automobiles" atau mungkin "Curly Sue"? Membahas film keluarga yang membuat John Hughes begitu dicintai
Open material
— Jadi pada hari Senin, apa yang akan terjadi? – ulang Brian, tapi juga dengan ragu-ragu.
— Apakah kita masih akan berteman, maksudmu? Jika sekarang kita berteman, ya? – tanya Claire.
— Ya.
— Kamu ingin yang sejujurnya?
— Ya, aku ingin yang sejujurnya.
— Kurasa tidak.
— Kurasa aku dan Allison lebih baik dari kalian, ya? Kami, yang gila... – Aku hanya ingin mengatakan, kepada kalian masing-masing, bahwa aku tidak akan melakukan itu! Aku tidak mau dan tidak akan! – air mata mengalir di pipinya. – Karena menurutku itu benar-benar kejam...
Teknik yang digunakan Hughes memungkinkan orang asing berubah menjadi teman dekat, meskipun hanya untuk sehari. Percakapan mendekatkan dan memungkinkan untuk menemukan kesamaan dalam perbedaan satu sama lain.
Berikut contoh lain, tetapi sebaliknya. Masih "Carnage" Polanski dan "Perfect Strangers" karya Paolo Genovese. Di awal film, karakter sudah saling kenal, beberapa di antaranya memiliki hubungan dekat. Pasangan suami istri Polanski hanyalah dua orang, tetapi dekat, saling tahu segalanya (atau hampir segalanya?), dan kelompok teman Genovese.
Pendekatan di mana karakter sudah saling kenal berubah ke arah yang berbeda. Jika karakter Hughes bersatu, maka karakter dua film lainnya mengungkap rahasia satu sama lain dan menemukan kerangka di lemari. Betapapun mirip dan dekatnya mereka, dialog membawa hubungan mereka ke jalan buntu dan menciptakan ketegangan.
Misalnya, cuplikan dari film "Perfect Strangers":
— Ibumu lebih sering memukulku daripada ayahku.
— Sepertinya pukulannya kurang keras.
— Ya, tapi jika Yara tidak membaca pesan itu…
— Maksudmu, Yara yang salah karena membacanya?
— Tidak. Tapi harusnya langsung dihapus. Kalau sudah berselingkuh dengan wanita muda, harus lebih hati-hati, kan?
— Jelaskan, lebih hati-hati dalam SMS atau dalam perbuatan buruk?
Film adalah cerminan kehidupan nyata. Percakapan sangat berarti, tidak harus selalu menarik, dialog dapat menghancurkan atau menciptakan. Dalam ketiga film tersebut, dialog mengungkapkan karakter. Namun melakukannya dengan cara yang berbeda dan dari sudut yang sama sekali berbeda.
Untuk menunjukkan ketegangan atau awal kisah romantis, tidak perlu menggunakan efek khusus dan aksi. Semuanya bisa bergerak berkat kata-kata, dan film percakapan membuktikannya.
Komentar
0Belum ada komentar.