Pada akhir Februari, di platform streaming Amazon Prime Video, pemutaran perdana digital dari hit festival tahun lalu 'The Zone of Interest' karya Jonathan Glazer berlangsung. Seperti apa film itu dan mengapa layak ditonton dalam versi asli, bukan su...

Pasangan suami istri Hess yang memiliki banyak anak tinggal di rumah nyaman di pinggiran kota: untuk anak-anak ada sungai dan taman besar, untuk ibu (Sandra Hüller) ada rumah kaca dengan segala jenis bunga, dan ayah keluarga (Christian Friedel), di waktu luangnya, memancing di perahu yang dihadiahkan rekan kerja dan merawat kuda kesayangannya. Keluarga yang tampak biasa ini dibedakan dari yang lain oleh jenis pekerjaan kepala keluarganya, dan di mana mereka memutuskan untuk menciptakan surga mereka sendiri di bumi. Tepat di balik pagar terdapat salah satu kamp konsentrasi Nazi terbesar — Auschwitz, di mana Rudolf Hess menjadi komandannya.

Idyll yang Mencemaskan

Plot film ini dapat dijelaskan dalam dua kalimat, begitu pula dialog-dialog yang mendalam dapat dihitung dengan jari satu tangan. Untuk film biasa, dua poin ini akan menjadi faktor negatif, tetapi 'The Zone of Interest' diatur sedikit berbeda. Tema Holocaust sangat spesifik dalam seni, sulit untuk menunjukkannya secara tidak klise, tanpa memutihkan para antagonis. Oleh karena itu, film Glazer tampak seperti film yang sama sekali tidak biasa tentang tragedi mengerikan ini. Misalnya, dalam wawancara dengan Financial Times ia mengatakan bahwa untuk syuting film tersebut, tim melengkapi sebuah rumah yang terletak di dekat Auschwitz asli dengan sepuluh kamera yang merekam para aktor dari jarak jauh, menciptakan efek semacam reality show.

Berbicara tentang 'The Zone of Interest' sebagai film tentang 'banalitas kejahatan' sudah klise, namun melalui prisma itulah kita harus melihat dunia film. Aspek lain yang membedakan film ini dari, misalnya, 'The Pianist' karya Roman Polanski dan 'Schindler's List' karya Steven Spielberg adalah karakter utamanya — antagonis absolut, yang kehadirannya mengisi adegan yang tampaknya tidak berbahaya dengan kekejaman dan sinisme yang hewani. Di sini nyonya rumah membagikan blus cantik kepada para pembantu yang entah dari mana asalnya, di sana rekan kerja ayah mendiskusikan perluasan 'perusahaan' sementara putra remaja mengenakan seragam untuk berpartisipasi dalam acara pemuda. Dualitas makna menghantui dari bingkai pertama hingga terakhir, menakut-nakuti penonton dengan sikap dinginnya dan situasi tanpa harapan.

'The Zone of Interest' dan Kehalusannya

Sebagai film non-dialog, 'The Zone of Interest' menyeimbangkan antara kedalaman konten dan bentuk yang inventif, yang tentu saja terlihat lebih mengesankan. Suara adalah pahlawan tanpa wajah dalam film ini. Ini menciptakan perasaan menyeramkan akan kehadiran seseorang di rumah ini, tetapi alih-alih kiasan khas film horor, 'hantu' tersebut adalah para tahanan kamp, yang dapat kita dengar atau lihat sisa-sisa mereka.

Membandingkan kemewahan sederhana rumah Hess dengan barak cokelat kotor dan cerobong asap besar dengan gumpalan asap yang terlihat di hampir setiap bingkai, menciptakan ketidaknyamanan yang tak terbantahkan. Desain suara memperluas gambaran tempat ini, menambahkan konteks pada apa yang terjadi. Misalnya, film tersebut mencerminkan fakta nyata dari kehidupan Rudolf Hess — ingin melindungi keluarganya dari 'suara asing', ia menyewa orang khusus yang menyalakan mesin sepeda motor saat diperlukan. Kombinasi suara monoton ini dengan tawa anak-anak keluarga ini atau denting piring saat makan malam dibandingkan dengan teriakan putus asa dan memilukan orang-orang, suara besi, dan dengungan terus-menerus.

Kontras juga tertanam pada tingkat visual — dalam paralelisme asosiatif. Pengetahuan sejarah tentang kamp konsentrasi di sini bergema dengan pertentangan yang menyakitkan dan tidak disadari antara kehidupan di rumah seputih salju versus keberadaan di barak yang kumuh. Anjing Hess yang lembut dan anjing kamp yang ganas; di satu rumah, anak laki-laki kecil tidur di tempat tidur susun dengan kasur empuk dan mainan, sementara di rumah lain, anak laki-laki yang sama tidur berdua di atas jerami; bagi keluarga komandan, membuang makanan yang tidak tersentuh adalah hal yang mudah, di kamp makanan itu kurang, dan seterusnya.

'The Zone of Interest' bukanlah film drama yang rumit, dengan karya seniman dan sinematografer yang biasa dan bagus, tetapi ini lebih dari sekadar terbayar oleh kecerdasan penyutradaraan, teknis, dan akting yang halus (karakter Sandra Hüller benar-benar mencuri film, karyanya pada gaya berjalan dan ekspresi wajah karakternya membuat kita benar-benar membenci ibu dan istri yang penuh kasih). Ketenangan dan asketisme menciptakan efek keseharian, di mana setiap menit durasi Anda melihat detail mengerikan dari kejahatan manusia. Akhir film menekankan hal ini dengan garis ganda tebal, mengubah pandangan melamun Rudolf Hess melawan dirinya sendiri dan sistemnya, yang hanya menyisakan kengerian dan rasa sakit yang berdenyut selama beberapa dekade di museum Auschwitz dan banyak tempat lainnya.