Dalam rilis luas, film besar terakhir tahun ini dari veteran Hollywood Michael Mann – 'Ferrari', sebuah film di mana sang sutradara memainkan kehidupan Italia dan tidak malu menjadi sentimental.

Film ini menceritakan tentang segmen pendek dalam kehidupan insinyur Italia terkenal Enzo Ferrari (Adam Driver), yang terjadi dalam waktu singkat pada tahun 1957. Tahun ini menjadi sulit bagi Ferrari sendiri, keluarganya, dan anak kesayangannya – pabrik mobil. Enzo yang berusia 60 tahun bergulat antara kekasihnya Lina (Shailene Woodley), yang dengannya ia terikat segalanya (termasuk seorang putra kecil) kecuali kewajiban, dan istrinya Laura (Penelope Cruz), yang dengannya ia tidak lagi terikat apa pun selain kewajiban (dia juga mitra bisnisnya).

Pada saat yang sama, pabrik Ferrari terancam bangkrut dan satu-satunya penyelamatan adalah merger dengan salah satu perusahaan mobil besar, tetapi Enzo tidak ingin kehilangan kendali penuh atas produksi mobil dan karena itu memutuskan untuk berpartisipasi dalam balapan berbahaya Mille Miglia untuk tujuan promosi. Dalam waktu singkat, Enzo harus mengumpulkan tim dan menyelesaikan masalah kehidupan pribadinya.

Sutradara legendaris 'Heat', 'Collateral', dan 'Ali' kali ini memainkan kartu Italia, mengadaptasi sebuah episode yang penuh gairah dari kehidupan Enzo Ferrari dengan anggur wajib selama percakapan penting (dan tidak penting) serta pemandangan pegunungan yang disinari matahari dan butiran film, di antaranya terdapat lintasan balap.

'Ferrari' di beberapa tempat dengan tepat menunjukkan ciri khas Mann, dan di tempat lain benar-benar membingungkan penonton dengan tidak adanya karakteristik khas sang pembuat film. Misalnya, di sini ia hampir sepenuhnya meninggalkan kamera digital dan mode gambar televisi, hanya sesekali menggunakannya pada close-up wajah, menandai kehadirannya, sehingga tidak ada yang ragu film siapa yang mereka tonton. Dan suara tembakan yang keras digantikan dengan deru mesin yang memekakkan telinga.

Tetapi dalam satu hal sang sutradara tidak berubah – yaitu dalam penggambaran karakter utama. Di hadapan kita kembali seorang pria yang terobsesi dengan pekerjaannya, mengenakan setelan sempurna, dengan uban, tidak pernah melepas kacamata hitam, memberikan perintah dengan tegas kepada bawahannya, dan menciptakan ilusi kehidupan pribadi, yang sebenarnya bisa ia lakukan tanpanya.

Namun kali ini Mann tidak menyembunyikan kelembutan sensitif yang datang seiring bertambahnya usia, dan memutuskan untuk menggeser fokus, memperluas alur kehidupan pribadi dan masalah keluarga Ferrari, sementara pekerjaan hidupnya, mobil dan balapan, ditempatkan di latar belakang. Oleh karena itu, Enzo di sini bukan lagi profesional dingin seperti Neil di 'Heat' atau Vincent di 'Collateral'. Ia semakin sering merenung, memikirkan hidupnya, perjalanan panjang, kadang-kadang bahkan meneteskan air mata saat pergi ke opera, di mana ia diamati oleh wanita-wanita yang dekat dengannya – satu di balkon, yang lain di televisi (adegan metaforis tetapi benar-benar asing di sini). Pragmatisme karakter Mann juga terbatas, seolah-olah sutradara mengisyaratkan, dan kadang-kadang seseorang perlu memikirkan keabadian.

Wajah fokus Adam Driver, yang tulang pipinya tampaknya bisa diasah menjadi pisau, kadang-kadang melembut saat ia mengunjungi ahli waris yang telah meninggal, atau berbicara dengan putranya dari wanita lain, tetapi lebih sering di hadapan kita adalah seorang insinyur yang bersemangat, terbakar dari dalam, berusaha mengikuti rencana dan tidak menyimpang darinya sedetik pun. Bahkan saat berbicara dengan putranya, Ferrari secara bersamaan mengembangkan skema untuk meningkatkan pasokan bahan bakar ke mesin. Karakter ini, biasanya dalam film Mann, sangat meyakinkan. Seperti karakter-karakter lain dalam filmnya, Enzo dikelilingi oleh cinta dan kematian, tetapi ia secara mekanis memberikan perhatian sebanyak yang diperlukan pada keduanya, hanya mengambil keuntungan.

Berbeda dengan 'Ford v Ferrari' – film ini bukan tentang mobil atau balapan, meskipun keduanya memiliki cukup waktu layar dan satu episode yang membuat merinding. Dan bahkan bukan tentang segitiga cinta yang terkenal. Film ini tentang bagaimana seseorang, yang menjadi malapetaka bagi orang-orang terdekatnya, menemukan panggilan sejatinya, dan sisanya hanyalah rutinitas dan sentimen berlebihan. Hal-hal itu mengaburkan pikiran, tetapi dalam cetak biru hanya diperlukan tangan yang mantap.