Pertunjukan menakjubkan dalam empat babak dari master pertunjukan teater magis Wes Anderson!

Terbuat dari apa, dari apa, dari apa Tuan Wes Anderson? Dari dialog-dialog yang tajam, dari nuansa oker yang halus, dan konstruksi yang rumit, itulah Tuan Wes Anderson! Dan istilah 'tidak untuk semua orang' yang terkenal paling menggambarkan bahasa sinematiknya. Namun sang sutradara melangkah lebih jauh, mengubah film menjadi buku audio dengan gambar animasi, secara harfiah menjadikan penonton bagian dari pertunjukan teater.

«Kisah Menakjubkan Henry Sugar» (serta «Angsa», «Penangkap Tikus», dan «Racun») adalah cerita-cerita dari penulis Inggris Roald Dahl. Dahulu, Wes Anderson telah menghubungkan estetika karyanya dengan semangat penulis Dahl, memperkenalkan penonton pada «Mr. Fox yang Fantastis» yang tiada tara (penulis artikel menganggap tautologi ini lebih dari tepat!). Kini Anderson menciptakan karya yang lebih lokal, yang tidak hanya tetap dalam kerangka karya Dahl, dengan setia memindahkan kemurniannya ke layar, tetapi bahkan dalam batas waktu – cerita pendek berubah menjadi novel pendek.

Dalam bingkai pertama yang dibangun menurut aturan dunia sang sutradara, dalam setiap pola yang mapan, dalam konstruksi yang ditempatkan dengan cermat dari gambar yang terpusat dan tampaknya diukur dengan penggaris, hiduplah semangat sang master, yang seolah-olah hanya kekurangan karakter Dahl. Kejahatan, tidak lain, bahwa karakter yang metodis dalam penuturan mereka dan selalu tampak acuh tak acuh telah menunggu begitu lama untuk naik ke mise-en-scène ala Anderson (yang baru saja ditempati oleh «»), tetapi mereka menemukan tempat mereka di halaman digital dunia warna-warna redup, yang menawarkan untuk dibaca oleh penonton.

Valeria Stoykova

«Kota Asteroid» – (sekali lagi) mikrokosmos aneh namun sangat menawan dari Wes Anderson

Kisah intim dalam nuansa oker, memikat dengan stagnasi melankolis, atau metaproza tak bergigi di mana plot memudar di hadapan pesona gambar? Apa sebenarnya «Kota Asteroid» itu?

Open material

Bayangkan sebuah buku tebal, setiap halaman terbuka menjadi ilustrasi 3D yang kokoh. Ada latar depan dan latar belakang yang tersembunyi jauh di dekat puncak buku. Demikian pula film pendek Anderson – cerita bertingkat. Tingkat narasi pertama disampaikan oleh Roald Dahl sendiri (Ralph Fiennes), yang duduk di kursi di dalam dekorasi rumah penulis yang direkonstruksi dengan cermat, akan membawa penonton ke tingkat di bawahnya dan memperkenalkan pahlawannya Henry Sugar (Benedict Cumberbatch), yang akan membawa ke kedalaman buku yang dibacanya, yang ditulis dari kata-kata pesulap Imdad Khan (Ben Kingsley). Sepertinya kita baru saja jatuh ke lubang kelinci Carroll! Ingin rasanya berkata: 'Semakin aneh dan aneh!'

Dan jika Anda merasa Anderson berlebihan dalam kerumitan pembingkaian, Anda akan terkejut betapa puncak ukuran ini tiba-tiba menyatu secara organik dengan cerita-cerita sederhana. Jawabannya: teater! Dekorasi dibangun seiring narasi. Dan karakter – bukan bagian dari latar, mereka adalah lapisan di atasnya. Keluar dari balik layar melalui pintu di semak alang-alang atau duduk di bangku yang dicat senada dengan latar, para karakter membaca halaman buku dengan sangat tidak memihak. Intinya bukan untuk memahami akting, tetapi untuk mempelajari latar, sementara para aktor menyampaikan dialog dari sudut pandang pertama dan ketiga, dan hanya kadang-kadang memperhatikan tatapan tajam mereka menembus dinding keempat, mendengar komentar khas 'kataku'.

Para aktor begitu teridentifikasi dengan peran narator-demonstran sehingga masing-masing dari mereka dengan cemerlang memainkan beberapa peran sekaligus, dan hewan muncul di layar, seperti di teater sungguhan, dalam bentuk figur kayu (novel «Angsa»), model komputer (novel «Penangkap Tikus»), atau bahkan kekosongan di telapak tangan karakter, yang biasanya hidup hanya dalam permainan imajinasi anak-anak. Dan Anda mungkin tidak akan terlalu peduli dengan ketiadaan model naturalistik ketika di layar Ralph Fiennes, yang dirias menyerupai Peter Pettigrew, membangkitkan perasaan nostalgia para penggemar Harry Potter.

Menariknya, dalam pembicaraan tentang karya baru Wes Anderson, hanya judul novel pertama yang disebut – «Kisah Menakjubkan Henry Sugar» – sementara yang lainnya ditempatkan dalam tanda kurung dalam artikel yang sama. Awalnya ini tampak tidak adil, karena konteks makna filmnya berbeda, dan dari cerita tentang negeri jauh dan keajaiban, penonton dengan mudah jatuh ke rel yang terikat dan dengan patuh mengikuti tindakan yang benar-benar menakutkan.

Sebelum menonton, penulis resensi ini berpikir untuk memperbaiki ketidakadilan dan memuji setiap karya secara terpisah, tetapi itu adalah kesalahan. Setelah diteliti lebih dekat, Anda menyadari bahwa film pendek tersebut saling terhubung. Dan apa pun gagasan utama dan suasana ceritanya (kegembiraan dari keputusasaan hanya dipisahkan oleh kredit), semua novel adalah satu dongeng kecil, seni estetis cemerlang tentang transformasi diri atau keteguhannya. Teater indah Wes Anderson. Karena itu, pujian bagi sang sutradara bahwa bahasa sinematik universalnya mampu menyatukan cerita-cerita yang beragam menjadi satu perjalanan misterius yang ingin dan, yang terpenting, perlu ditonton sekaligus!