Apa yang mendorong seseorang untuk membalas dendam dan sejauh mana dia bisa melangkah dalam melaksanakan rencana berdarahnya? Jawabannya ada dalam "trilogi balas dendam" Park Chan-wook.

Dalam triloginya – "Sympathy for Lady Vengeance", "Sympathy for Mr. Vengeance" dan "Oldboy" – Park Chan-wook merenungkan sifat balas dendam, mengangkat masalah rakyat umum dan menelanjangi inti manusia. Namun saya hanya akan membahas duologi dengan "simpati", karena di situlah sutradara dengan cerdik mempertentangkan bagaimana pria dan wanita mendekati balas dendam.

Peringatan, artikel mengandung spoiler

Di Persimpangan Kerinduan dan Kekerasan

Estetisasi kekerasan berawal dari konflik militer abad ke-20, yang dalam seni Korea Selatan menjadi ciri khas individu para penulis. Perasaan tertekan dan sedih oleh orang Korea disebut "han". Di persimpangan kerinduan dan kekerasan, sebagian besar sutradara Korea modern menciptakan apa yang disebut auteurisme – sinema penulis vulgar, mengekspresikan perasaan mereka dengan cara yang tidak biasa. Park Chan-wook tidak terkecuali. Hal ini terutama terlihat jelas dalam duologi balas dendam, dan sekarang saya akan menjelaskan alasannya.

"Sympathy for Mr. Vengeance" – Kisah Balas Dendam dari Sudut Pandang Pria

Awal yang dramatis dan aksi komedi di paruh pertama film bahkan tidak memberi petunjuk tentang kekejaman yang akan terjadi. Ryu menjual ginjalnya kepada penipu untuk mengumpulkan uang bagi operasi adiknya. Giliran adiknya sudah dekat, tetapi dia dirampok. Dia harus melakukan petualangan baru – menculik anak majikannya, Dongjin.

Tuli bisu dan ceroboh, Ryu tidak mengawasi gadis kecil yang diculik itu, yang tenggelam di danau kecil. Maka majikannya, yang menjadi gila, memutuskan untuk membalas dendam – dia tidak punya apa-apa lagi untuk hilang. Hal paling berharga yang dimilikinya bukanlah modal, melainkan anaknya.

Film ini menekankan masalah penculikan anak karena aroma keuntungan. Korea memiliki pembagian kelas masyarakat yang kuat, sehingga kelas miskin terkadang harus mengambil tindakan keras dalam melakukan kejahatan. Sayangnya, banyak penculikan berakhir dengan kematian anak-anak yang tidak bersalah. Contohnya adalah kisah terkenal "anak laki-laki katak" – tentang lima anak yang hilang di hutan. Kasus ini baru terungkap setelah sepuluh tahun.

Dan Yeongmi – pacar tokoh utama Ryu – membenarkan penyembuhan kemiskinan melalui kelebihan uang keluarga kaya. Kalimat Dongjin "Saya menjalani hidup yang baik, sama seperti orang lain" mencatat kerja jujurnya, yang dengannya dia mencari nafkah, tanpa mencoba membalas dendam pada orang miskin. Namun dalam masyarakat di mana seseorang hidup berkecukupan dan yang lainnya kekurangan, ini bukanlah pembenaran untuk tidak dapat diganggu gugat.

"Sympathy for Mr. Vengeance" – Film tentang Empat Balas Dendam

Satu dilakukan oleh pemuda itu kepada pedagang ginjal, yang kedua majikan membalas dendam pada pacar Ryu, yang merupakan penggagas ide, dan pada Ryu sendiri. Balas dendam terakhir dilakukan terhadap Dongjin sendiri. Balas dendam dalam tiga kasus itu kejam dan tanpa ampun, terlihat bagaimana para pria menjadi bersemangat dan tanpa berpikir menyiksa pelaku mereka, membuat mayat menjadi cincangan.

Tokoh utama kita pertama-tama menyiksa pacar Ryu sampai mati, lalu menangani pemuda (tidak) miskin itu, memotong tendon Achilles dan meninggalkannya di danau, yang sangat dia takuti karena ketakutan masa kecil tenggelam. Namun Tuan tidak lama meninggalkan Ryu di air berdarah. Dia memotong-motong pemuda itu dan mengemas sisa-sisanya ke dalam kantong dan akan menguburnya di tanah.

Balas dendam ketiga sudah datang dengan mobil – ini adalah pengikut kelompok anarkis dari pacar Ryu itu. Mereka secara bergiliran menusukkan pisau tajam ke tubuh Tuan, meninggalkannya mati di jalan sepi.

Balas dendam terjadi terlalu cepat dan agak spontan – tidak mungkin mengikuti satu rencana tertentu, semuanya berputar di depan mata penonton yang terkejut. Reaksi berantai, yang secara tidak sengaja dipicu oleh Ryu, tampaknya hampir tak berujung. Film noir berkali-kali menekankan hal ini dengan tidak adanya musik dramatis, sebagai gantinya terdengar dengungan mesin pabrik, teriakan, dan patah tulang.

Motif kekerasan meresap dalam film: tubuh pemuda Ryu yang dipotong, bunuh diri adiknya sebagai solusi dari banyak masalah, kematian gadis kecil yang diculik. Penonton mendekati balas dendam melalui banyak kesulitan berat para pahlawan, sehingga pembantaian berdarah tidak lagi tampak begitu mengejutkan.

"Sympathy for Lady Vengeance": Apa yang Kita Ketahui tentang Balas Dendam Wanita dan Seperti Apa Itu?

Dalam film ini Park Chan-wook memperkenalkan karakter yang sebagian besar perempuan, menunjukkan mereka dari posisi yang kuat. Dan balas dendam wanita ditunjukkan dari sisi kekejaman yang terencana dan keanggunan.

Geum-ja – seorang gadis berusia sembilan belas tahun yang masuk penjara bukan karena kesalahannya sendiri dan kehendaknya. Bayi perempuannya yang baru lahir diperas oleh mantan guru bahasa Inggris, yang memiliki hobi – menculik anak-anak dari keluarga kaya, menerima tebusan, dan membunuh mereka.

Di penjara, dia menjalani gaya hidup yang baik: berdoa dan membantu semua orang. Namun bantuan itu tidak bisa disebut tanpa pamrih, hampir setiap wanita yang menerima dukungan dari Geum-ja membantunya sebagai balasan, khususnya dalam mencari Guru Baek setelah keluar dari penjara.

Balas dendam Geum-ja tidak butuh waktu lama. Setelah mengubah penampilannya, dia siap untuk perubahan internal, untuk menebus kesalahan masa lalu. Dia memakai eyeshadow merah darah dan sepatu hak tinggi merah. Sistem balas dendam yang dibangun dengan sempurna membantunya untuk tidak mengotori tangannya sendiri dengan cat merah.

Ketika Baek ditemukan, berkat mantan teman satu selnya, dia membawanya ke sekolah terbengkalai – titik awal balas dendam. Menemukan kaset berisi rekaman pembunuhan anak-anak di apartemennya, dia menunjukkannya kepada orang tua korban. Geum-ja menawarkan mereka untuk menghabisinya sendiri – biarkan Baek menjadi boneka pukulan untuk semua kesedihan yang mereka alami.

Semua orang duduk di koridor berbaris, masing-masing memiliki senjata, entah itu kapak atau gunting – adegan yang sangat lucu. Yang pertama dalam antrean paling sulit memutuskan untuk melakukan kejahatan demi kebaikan, tetapi dengan setiap orang berikutnya, atmosfer memanas, sekarang ini bukan orang yang beradab, tetapi binatang yang menerkam mangsa mereka dengan haus darah.

Geum-ja melihat semuanya dari samping – kata penutupnya adalah beberapa tembakan ke Baek yang sudah mati, yang dikubur di lubang di hutan.

Jadi, setelah melakukan balas dendamnya, gadis itu menebus dosa karena diam dan tidak bertindak karena masa mudanya. Di akhir film, dia dengan rakus memakan tahu – di Korea simbol kemurnian dan tanpa dosa, sering diberikan kepada mereka yang baru keluar dari penjara.

Dapat dikatakan bahwa balas dendam wanita ternyata jauh lebih bersih dan lebih bijaksana, sementara balas dendam pria adalah perwujudan dari segala sesuatu yang bersifat hewani.

Awalnya dalam film pertama duologi, Park Chan-wook ingin membuat warna dalam film berangsur-angsur memudar, dan film berubah menjadi hitam putih di akhir. Namun pada akhirnya dia mewujudkannya dalam "Sympathy for Lady Vengeance", di mana warna merah muda sel tahanan berubah menjadi merah terang hingga hitam – warna darah beku, sampai warna benar-benar meninggalkan film. Namun dalam "Mr. Vengeance" juga tidak lepas dari solusi warna: dari warna hijau cemerlang hingga merah yang sama, melambangkan balas dendam.

Menganalisis balas dendam dalam dua wujud, tempat pertama, mungkin, saya berikan kepada "Sympathy for Lady Vengeance" untuk ledakan visual yang diciptakan Park Chan-wook dan untuk estetika persiapan balas dendam, di mana semuanya direncanakan secara detail. Secara terpisah, saya menyoroti penyuntingan: di awal film ada kilas balik latar belakang Geum-ja, potongan yang sangat cerah dan cepat segera membenamkan dalam konteks film, yang memungkinkan separuh sisanya bersantai dalam bidikan panjang yang dipercayakan kepada operator.