Setelah beberapa kali penundaan, Warner Bros. akhirnya merilis blockbuster musim panas mereka 'Barbie' secara digital, sehingga sekarang Anda dapat menikmati film ini di rumah (ehm, dan di bioskop). Kami mencoba untuk tidak ketinggalan tren, jadi kam...

21 Juli adalah hari libur nyata di dunia perfilman, karena pada hari itu pemutaran perdana global 'Barbie' dan 'Oppenheimer' berlangsung, dan beberapa bulan sebelum rilis, internet mulai dipenuhi dengan berbagai meme yang semakin memicu minat terhadap film-film tersebut. Pada akhirnya, fenomena ini diberi nama 'Barbenheimer', dan film-film yang saling bersaing ini meraup keuntungan yang sangat baik (dan bahkan belum berhenti) serta merusak pendapatan bagian baru dari 'Mission: Impossible'. 'Barbenheimer' dengan berani bisa disebut sebagai peristiwa tahun ini di bidang perfilman, karena kecil kemungkinan ada hal lain yang akan mengalahkannya.

Selama masa penayangannya, 'Barbie' berhasil mengumpulkan $1,4 miliar, menjadikannya film terlaris dalam sejarah Warner Bros. Selain itu, belum ada sutradara wanita yang berhasil membuat film dengan pendapatan miliaran, tetapi Greta Gerwig telah memperbaikinya, sehingga kini filmnya berada di peringkat ke-14 film terlaris dalam sejarah (mungkin ia akan naik lebih tinggi lagi, siapa tahu). Angka-angka seperti ini tentu mengesankan, tetapi 'Warner' tidak berencana berhenti di sini dan telah meluncurkan kampanye promosi untuk mencalonkan film tersebut di ajang 'Oscar' mendatang di semua kategori utama. 'Barbie' tidak diragukan lagi adalah hit tidak hanya musim panas, tetapi juga sepanjang tahun, namun jika Anda melepas kacamata merah muda pemasaran, Anda akan melihat bahwa film tersebut tidak sesempurna boneka itu sendiri.

Bagaimana dengan alur ceritanya?

Di Barbieland, setiap hari adalah hari yang bahagia. Di sini, Barbie yang memegang kendali. Mereka terbang ke luar angkasa dan membangun rumah, mereka memerintah negara dan memenangkan semua Hadiah Nobel, dan mereka juga sangat yakin bahwa berkat mereka, keadaan di Dunia Nyata juga sama baiknya, dan setiap wanita di sana mencapai ketinggian yang belum pernah terjadi sebelumnya. Boneka-boneka itu menganggap diri mereka sebagai ikon feminisme, karena jika mereka bisa menerbangkan pesawat dan duduk di badan pemerintahan tertinggi, maka wanita sungguhan juga bisa melakukannya. Sementara itu, Ken di Barbieland memiliki hak yang sedikit lebih sedikit — mereka berfungsi sebagai dekorasi yang indah dan aksesori bagi wanita. Singkatnya, matriarki utopis dengan tarian, lagu, dan pesta lajang setiap hari.

Tetapi pada suatu malam yang indah, Stereotip Barbie (Margot Robbie) mulai memiliki pikiran tentang kematian, yang tidak pernah ada sebelumnya. Sejak saat itu, hidupnya mulai berubah. Muncul bau mulut, roti panggang plastik pagi hari gosong, telapak kakinya menjadi rata, dan di kakinya (oh, ngeri!) muncul selulit. Untuk meminta bantuan, boneka itu bergegas menemui Barbie Aneh (Kate McKinnon) yang selamat dari permainan kejam dengan pemiliknya, yang menceritakan tentang 'portal' ke Dunia Nyata dan hubungan erat antara mainan dan pemiliknya. Sekarang Stereotip Barbie harus, dengan bantuan banyak pergantian transportasi, pergi ke AS, menemukan gadis yang bermain dengannya, dan membuat semuanya seperti semula. 

Kedengarannya rumit, tetapi ketakutan akan selulit membuat Barbie mengucapkan selamat tinggal kepada banyak Barbie dan memulai perjalanan. Dalam perjalanan, dia mengetahui bahwa Ken (Ryan Gosling) yang sangat mencintainya bersembunyi di dalam mobil, yang yakin bahwa bantuannya mungkin diperlukan oleh gadis itu (karena bagaimana jika ada pantai di sana, dan dia ahli dalam hal itu). Setelah tiba di Dunia Nyata, para karakter terkejut, karena semuanya diatur berbeda dari yang dibayangkan boneka-boneka itu. Barbie bukanlah ikon feminisme, dan wanita tidak bekerja di konstruksi. Keadaan ini sangat mengecewakan Stereotip Barbie, tetapi Ken jelas merasa nyaman dan bergegas mempelajari patriarki, yang sangat dibutuhkan (menurutnya) oleh Barbieland.

Aku Barbie Girl, aku suka 'Dirol'

Mattel (perusahaan produsen mainan) telah mencoba memberikan 'Barbie' kepada dunia perfilman sejak tahun 2009. Selama 14 tahun, proyek ini telah berganti beberapa studio, banyak sutradara, penulis skenario, dan pemeran utama wanita, tetapi pada akhirnya haknya jatuh ke tangan Warner Bros., dan teksnya ditangani oleh duo keluarga yang terdiri dari Greta Gerwig (yang juga duduk di kursi sutradara) dan Noah Baumbach. Merekalah yang membawa film tersebut menuju kesuksesan yang luar biasa, meskipun tentu saja ada pertanyaan tentang skenarionya. 

Pertama, Barbieland sangat kurang dijelaskan dalam film. Sama sekali tidak jelas bagaimana ia terbentuk dan bagaimana hubungannya dengan Dunia Nyata. Selain itu, masuk ke sana sama sekali bukan masalah, karena Anda cukup naik sepatu roda di sepanjang pantai tertentu, dan kemudian secara intuitif berganti ke transportasi lain. 

Kedua, hubungan antara Barbie dan pemiliknya dijelaskan dengan sangat sedikit, karena jika setiap boneka memiliki hubungan dengan orang sungguhan, maka populasi Barbieland mencurigakan kecil. Plus, tidak ada yang dijelaskan kepada kita tentang penglihatan boneka, karena pada suatu saat, karakter Margot Robbie hanya duduk di halte, menutup matanya, dan entah kenapa mulai menonton kenangan pemiliknya. Kemampuan yang nyaman untuk plot, tidak ada yang bisa dikatakan.

Juga, dalam 'Barbie', alur cerita sekunder sangat lemah. Jika skenario entah bagaimana bisa mengatasi cerita utama, maka mengamati alur cerita sampingan tidak terlalu menarik. Hubungan antara ibu (America Ferrera) dan anak perempuannya (Ariana Greenblatt), misalnya, membaik begitu saja. Jika Anda perhatikan lebih dekat, Anda dapat melihat bagaimana gadis itu dalam sekejap menjadi lebih loyal dan pengertian hanya karena teksnya menuntutnya.

Adapun cerita utama, sebagian besar bagian akhirnya menderita, yang menjiplak dari 'Pinocchio'. Hanya saja di sini terlihat sangat dipaksakan, karena karakternya tidak banyak berubah sepanjang film. Dia tetaplah Margot Robbie yang sangat memukau, dan tetap seperti itu (tentang hal ini, para pembuat film bahkan menyisipkan meta-komentar yang sama sekali tidak pada tempatnya yang memecahkan dinding keempat). Selama dua jam krisis eksistensial, tidak terjadi sesuatu yang bisa membalikkan dunia merah muda batin karakter dan mengarah pada akhir seperti itu, meskipun, mungkin saya meremehkan selulit. 

Fakta yang jelas adalah bahwa 'Barbie' di mata Greta Gerwig akan berubah menjadi film feminis, tetapi tema ini dalam film tersebut ternyata agak kasar, lugas, dan kurang matang. Para karakter wanita meneriakkan slogan-slogan klise dan menampilkan pria sebagai idiot. Tidak ada satu pun karakter pria positif dalam film tersebut, karena mereka semua dipaksa ke dalam bingkai seksis yang karikatural. Tapi ini bahkan bukan masalahnya. Hanya saja, dari ratu film indie, orang menginginkan sesuatu yang lebih halus dan cerdas, bukan sekadar kumpulan klise biasa. 

Mungkin sutradara menganggap bahwa penonton massal (dan 'Barbie' jelas dibuat untuk khalayak luas) tidak akan memahami gerakan rumit dan ide-ide mendalam penulis, jadi semuanya harus disajikan dalam bentuk yang paling mudah dicerna. Sangat disayangkan, karena proyek ini bisa menjadi contoh teladan dari film feminis yang sangat sosial dengan ejekan halus terhadap pria. Namun, tidak bisa dikatakan bahwa film tersebut sama sekali tidak memiliki kelebihan, karena itu akan menjadi kebohongan yang kurang ajar.

Aku Barbie Kent, bukan rocker dan bukan polisi

Pertama-tama, saya ingin memuji semua aktor yang memerankan peran mereka dengan sangat baik dan sangat cocok dengan Barbieland yang seperti boneka. Film ini hanyalah sarang nama-nama besar, tidak semuanya bisa disebutkan. Ada Scott Pilgrim yang dicintai banyak orang — Michael Cera, dan bintang 'Sex Education' Shuti Gatwa dan Emma Mackey, dan pahlawan super (Simu Liu) dengan penjahat super (Kingsley Ben-Adir) dari Marvel, dan penyanyi Dua Lipa, dan bahkan John Cena yang mirip Tarzan (yang merupakan suami Natasha Koroleva, bukan karakter buku) muncul dalam cameo.

Tapi tentu saja, saya ingin fokus pada Margot Robbie dan Ryan Gosling. Dia adalah Barbie yang sempurna, dia adalah Ken yang sempurna, dan ini tidak perlu diperdebatkan. Ini adalah aksioma, bukan teorema. Semua keluhan terhadap keduanya bahkan tidak perlu dipertimbangkan secara serius, karena tidak mungkin membayangkan kandidat yang lebih baik untuk peran tersebut. Selain itu, akting mereka sangat luar biasa. Kadang-kadang Gosling mungkin berlebihan dengan ironi terhadap karakternya, tetapi ini sama sekali tidak penting, karena Ken-nya luar biasa dan lucu. 

Omong-omong, dengan humor, film ini juga baik-baik saja, jika Anda tidak memperhitungkan ejekan yang terlalu tebal terhadap pria, yang disebutkan di atas, dan ironi diri yang sangat lembut dan tidak alami dari perusahaan besar. 'Barbie' benar-benar bisa membuat Anda tertawa, dan bukan dengan humor yang paling bodoh. Misalnya, sangat mengejutkan bagaimana para pembuat film dengan lucu memparodikan adegan pemilihan pil dari 'The Matrix'. Omong-omong, ada banyak referensi di sini, yang juga merupakan nilai tambah. Film ini bahkan dimulai dengan parodi Kubrick, dengan jelas memberi tahu bahwa dalam beberapa jam ke depan, penonton akan disuguhi aksi komedi yang ceria.

Kekuatan lain dari film ini adalah soundtrack-nya, yang mencakup komposisi yang energik dan mudah diingat. Headliner dari album ini, tanpa keraguan, adalah 'I'm Just Ken' yang dibawakan oleh Ryan Gosling yang mempesona. Lagu ini adalah hit 100% yang akan melekat di kepala Anda untuk waktu yang lama (yah, syukurlah Gosling tidak mati di akhir 'Drive', jika tidak, kita tidak akan mendengarkan lagu hits seperti itu sekarang), dan ini mengingat bahwa dalam daftar lagu Anda dapat melihat artis seperti Tame Impala, Nicki Minaj, Khalid, Billie Eilish, dan Dua Lipa yang sama.

Namun, pencapaian utama 'Barbie' adalah visualnya yang luar biasa, yang mustahil untuk tidak jatuh cinta. Ini semacam kegilaan merah muda yang nostalgia. Untuk kerja set dekorasi seperti itu, film dan perancang produksi Sarah Greenwood setidaknya layak mendapatkan nominasi Oscar (jika bukan patungnya sendiri). Pendekatan yang teliti untuk mereproduksi dunia ini membantu penonton tidak hanya untuk percaya bahwa Barbieland adalah mainan plastik skala besar, tetapi juga untuk memahami bahwa dunia boneka itu terjebak di masa ketika model Barbie pertama dirilis, yaitu pada tahun 1959. Oleh karena itu, Gerwig hampir sepenuhnya meninggalkan grafik dan syuting di set alami, menggunakan kemampuan sinematografi pada waktu itu untuk menyampaikan suasana cerita tentang boneka dengan sempurna.

Juga, film ini memiliki fan-service yang sangat baik, jika saya bisa mengatakannya seperti itu. Semua karakter di sini memiliki prototipe boneka nyata yang pernah diproduksi oleh Mattel. Misalnya, dalam film tersebut muncul Midge (Emerald Fennell) yang selalu hamil, Barbie dengan monitor di punggung dan kamera di dada (Mette Towley), Sugar Daddy Ken (Rob Brydon), dan banyak lagi (selama kredit, Anda dapat melihat katalog kecil produk). 

Omong-omong, film ini, secara mengejutkan, tidak berubah menjadi iklan dua jam untuk Mattel, tetapi menyisihkan beberapa menit untuk iklan Chevrolet selama adegan pengejaran. Mobil-mobil di sini selalu melaju dengan logo menghadap kamera, sehingga hanya kurang Helen Mirren, yang bertindak sebagai narator di sini, untuk berbicara tentang keunggulan model tertentu pada saat itu. Dan apa yang Anda pikirkan, iklan konyol hanya dimasukkan di bioskop Rusia? Tidak, di Hollywood mereka juga tahu cara membuatnya tidak pada tempatnya, ternyata.

Terakhir, saya ingin mengatakan tentang satu cameo lagi dari orang yang tanpanya film 'Barbie' tidak akan ada. Dalam film tersebut muncul dan dalam salah satu adegan bertemu dengan karakter Margot Robbie, putri pencipta mainan Ruth Handler — Barbara Handler, yang menjadi prototipe untuk boneka pertama. Artinya, dalam film tersebut, Barbie Nyata bertemu dengan inkarnasi filmnya, dan percayalah, ini adalah adegan yang sangat manis. 

Jadi, bagaimana kesimpulannya?

'Barbie' adalah contoh yang jelas (merah muda terang) ketika kampanye pemasaran dalam simbiosis dengan meme membawa film menuju kesuksesan yang luar biasa. Apakah film ini layak mendapatkan semua pujian? Pertanyaan yang kontroversial. Apakah film ini menjadi buruk? Lebih tidak daripada ya. Bisakah film ini menjadi lebih baik? Tentu saja. 

Hanya satu hal yang dapat dikatakan dengan yakin: 'Warner' sekarang secara aktif mencatat keuntungan dan melakukan brainstorming untuk memperluas Barbieverse (atau Kenoverse, mana yang lebih Anda sukai). Bahkan sebelum pemutaran perdana, mereka mulai berbicara tentang spin-off tentang Ken yang diperankan oleh Gosling (kemungkinan munculnya KENo semacam itu telah meningkat secara signifikan), dan sekarang kita juga dapat berasumsi bahwa akan ada sekuel, prekuel, dan semacam Barbiequel.