'Kebohongan Sempurna' – contoh thriller yang indah atau sesuatu yang lebih?

Pada tanggal 10 Agustus, film 'Kebohongan Sempurna' (aslinya 'Harapan Besar') karya Sylvain Decloux tayang di bioskop Rusia, dibintangi bintang film Prancis modern Rebecca Marder ('Kejahatanku', 'Perselingkuhan') dan Benjamin Lavernhe ('Jeanne du Barry', 'The French Dispatch', 'Tukar Posisi').

Ini adalah film tipuan dalam arti paling elegan: untuk waktu yang lama Anda akan mengira sedang menonton thriller klasik dengan nuansa politik, tetapi akhirnya akan mengingatkan Anda bahwa Anda sedang menonton film Prancis.

Demi plot twist ini, 'Kebohongan Sempurna' layak ditonton, tapi itu bukan satu-satunya alasan.

Tentang apa film ini?

Madeleine yang muda dan ambisius (Rebecca Marder) bersama pacarnya yang kekanak-kanakan dan romantis, Antoine (Benjamin Lavernhe) terlibat dalam pertengkaran verbal dengan seorang petani sederhana di pulau Korsika, yang berakhir dengan pembunuhan oleh tokoh utama. Namun, karena pasangan yang sedang jatuh cinta ini menanti karier sukses di politik, mereka memutuskan untuk menyembunyikan keterlibatan mereka dalam insiden tersebut dan meninggalkan tempat kejadian.

Kedengarannya seperti POV untuk 'House of Cards' atau 'True Detective', tetapi sutradara Sylvain Decloux mengembangkan ceritanya dengan cara Prancis. Setelah berpisah karena stres akibat pembunuhan, Madeleine dan Antoine menempuh jalur karier yang berbeda: dia berpegang pada tujuan dan mimpinya sebelumnya, dia memilih jalan yang lebih mudah. Namun Antoine yang dimanjakan tidak bisa menerima kesuksesan Madeleine, sehingga ia memutuskan untuk menyerahkan mantan kekasihnya ke polisi.

Mengapa harus ditonton?

Struktur filmnya klasik. Sebelum klimaks, film ini bisa dibilang dihitung berdasarkan diagram dari buku Linda Seger, dan di sini saya ingin mengkritik film tersebut karena kebersihannya yang bertele-tele (yang hampir tidak pernah Anda harapkan dari sutradara Prancis).

Perasaan ini diperkuat oleh sinematografi sederhana bahkan asketis dari Julien Hirsch ('Ten Minutes Older: The Cello') dan, kadang-kadang, teknik visual yang terkesan mahasiswa (gambar petani yang terbunuh menghantui tokoh utama, jejak basah di kaus Madeleine yang meniru lokasi luka di dada, dll.).

Namun, semuanya diperbaiki oleh tokoh utama yang ditulis dengan baik dan diperankan dengan luar biasa.

Madeleine

Madeleine yang diperankan Rebecca Marder adalah antiheroine yang ambigu: cerdas, licik, bertekad, dan penuh gairah.

Sungguh berharga ketika penulis tidak menyajikan seluruh latar belakang karakter di atas piring untuk menjelaskan semua tindakan secara gamblang, tetapi dengan berbakat memberi isyarat, tanpa memenuhi ruang dengan detail yang tidak perlu.

Madeleine adalah karakter seperti itu. Seorang gadis dari provinsi, sedikit malu dengan asal-usulnya, menginginkan kehidupan yang lebih baik untuk dirinya sendiri dan orang-orang dari kelas sosial yang sama. Dia siap bermain kotor untuk ini, tetapi empati dan kemanusiaan tidak asing baginya.

Antoine

Benjamin Lavernhe mampu memukau. Meskipun Antoine dalam naskah tampak sedikit karikatur sebagai anak kaya yang kekanak-kanakan, dalam film ia diperankan dengan cinta dan bakat yang luar biasa. Dalam dirinya, Anda dengan jelas membaca mantan pacar sahabat Anda – seorang toksik yang mengerikan, yang entah mengapa dia terus kembali (spoiler, Madeleine bukanlah sahabat Anda itu).

Decloux juga berhasil menyentuh konflik generasi. Tidak, dia tidak akan mengungkapkan sesuatu yang baru, tetapi dengan sangat baik menunjukkan kesamaan dua dunia sosial – tidak peduli seberapa besar kita menginginkan separasi, merasa dalam bahaya, kita kembali ke rumah ayah. Tokoh utama juga melakukan hal yang sama.

Bagaimana dengan visualnya?

Meskipun saya mengkarakterisasi karya Hirsch sebagai asketis, itu tidak berarti buruk. Film ini sangat indah dan enak dipandang. Komposisi yang rata, gerakan kamera yang halus, pencahayaan yang baik, terutama di adegan malam.

Terlebih lagi, solusi visual berkembang seiring dengan alur cerita, yang sejujurnya tidak Anda harapkan dari film seperti ini. Tidak hanya palet warna yang berubah, tetapi juga sudut pandang dan pengambilan gambar. Tentu saja, kita tidak akan melihat 'Mr. Robot', tetapi visualnya bisa memuaskan.

Lalu bagaimana dengan masalah sosial?

Semuanya baik-baik saja di sini. Film dengan gaya Godard ini tidak lupa dari mana asalnya, jadi salah satu ide utamanya, tentu saja, adalah sosial.

Secara pribadi, sebagai penonton, saya menyukai cara 'Kebohongan Sempurna' menunjukkan masalah aktual negaranya. Berlawanan dengan sinema Prancis auteur yang biasa kita kenal, Madeleine tidak dengan sinis mengamati apa yang terjadi di negara ini (yang, omong-omong, dilakukan Antoine), tetapi juga tidak terburu-buru tanpa berpikir untuk naik ke barikade konvensional rezim yang mapan.

Dia bukan karikatur, meskipun karakternya, karena usianya, tidak lepas dari maksimalisme dan kenaifan. Dan Anda percaya padanya, dan sepenuhnya memaafkannya atas kebohongan sempurna itu.

Vonis

'Kebohongan Sempurna' adalah thriller musim panas yang bagus. Ini tidak akan membuat Anda bosan, dan akan menjadi alternatif yang bagus untuk blockbuster yang terlalu dinamis dan mencolok. Ini adalah cerita yang cerdas, dengan penghormatan kepada legenda sinema (satu 'Persona' Bergman saja sudah luar biasa!), visual yang menyenangkan, dan relevansi topik yang diangkat. Pada saat yang sama, film ini tidak tenggelam dalam simbolisme dan alegori yang dalam, menjadikannya teman yang ringan untuk sebuah malam.

Namun jangan mengharapkan sesuatu yang luar biasa dari film Decloux. Meskipun 'Kebohongan Sempurna' menjadi film terlaris di Prancis tahun lalu, ini bukan film kajian, dan bahkan dalam genrenya, kemungkinan besar tidak akan mengungkapkan sesuatu yang baru bagi pecinta film sejati.

Trailer: