Di bioskop Rusia, komedi kriminal François Ozon "Kejahatanku" telah tayang, di mana ia kembali ke vaudeville—teatrikalitas yang provokatif dan gairah yang dibuat-buat. Kami mencari tahu apa yang sebenarnya tersembunyi di balik kepolosan yang dibuat-b...

Pembunuhan, skandal, tersangka utama—seorang wanita. Seperti dalam "8 Wanita", melalui cerita yang lucu, jenaka, dan sengaja dibuat aneh, "Kejahatanku" François Ozon mengkaji posisi perempuan. Baik pada tahun 1930-an (drama asli ditulis oleh bintang teater Paris Georges Berr dan Louis Verneuil pada tahun 1934), maupun pada tahun 1950-an (latar waktu "8 Wanita"), dan hari ini, dan tentu saja, sebelum dan sesudahnya, perempuan terus berusaha membalas dendam dalam masyarakat yang dimiliki oleh laki-laki. 

Isu kontemporer—paralel dengan Hollywood dan Harvey Weinstein—terbaca sepanjang film: pelecehan, birokrasi, pembelaan diri. Namun, tema serius tentang ketidaksetaraan gender berjalan beriringan dengan situasi kocak—ambil contoh lelucon pengadilan di mana jaksa menyebut perempuan berbahaya "secara alami", sementara pembela membacakan pidato-pidato lincah, seolah tampil di atas panggung. Dengan begitu, bahkan adegan paling gelap disajikan dengan humor, dan mampu menertawakan diri sendiri serta membuat penonton tertawa terbahak-bahak menghadapi masalah masyarakat adalah tugas yang berat.

Dengan menyembunyikan diskusi tentang keadilan sosial di balik prosedural dan komedi lincah dengan lelucon-lelucon hebat, Ozon seolah melupakan intrik utama "siapa pembunuhnya". Hanya beberapa adegan pertama—seorang pirang, gedung, tembakan, yang mengutip Hitchcock—menyerupai thriller detektif, selanjutnya pengantar hanya berfungsi sebagai latar untuk mengembangkan alur cerita eskapisme pinggiran standar dengan penyesuaian budaya pembatalan.

Namun, ini sama sekali tidak membingungkan. Sebaliknya, kemunculan para tokoh perempuan yang kocak dan selalu memukau, disertai dialog panjang yang lucu, memudahkan penyerapan gagasan solidaritas perempuan. Dan perasaan palsu tentang film ringan, di mana mimik wajah eksentrik, dekorasi gaya Art Deco yang cerah, kostum dan tatanan rambut yang ekspresif mendapat perhatian tidak kalah dari naskah, dengan cerdik dihilangkan oleh referensi-referensi yang tersebar di sepanjang film menuju kenyataan—di mana perempuan masih rentan hingga hari ini. 

Seringkali, membuat film yang dengan main-main mengatakan "tentang hal rumit dengan cara sederhana" jauh lebih sulit daripada drama besar mana pun—Ozon pasti tahu. Keindahan film "Kejahatanku" terletak pada kemampuannya menyerap yang terbaik dari sinema hiburan dan noir komedi, tanpa melupakan tema-tema penting untuk dibahas. Di situlah letak bakat.