Jeruk merah – oranges sanguines – dianggap sebagai analog manis dari jeruk biasa, tetapi Jean-Christophe Meurisse dalam film 'Jeruk Berdarah' tidak berniat menyenangkan penonton. Siksanya lebih canggih daripada kekerasan terhadap tokoh Angelica Husto...

Pasangan suami istri yang terbebani hutang, menteri yang menghindari pajak, remaja perempuan yang membalikkan norma gender – karakter dalam film 'Jeruk Berdarah' hidup di ambang histeria. Para pensiunan yang putus asa mengikuti kontes dansa untuk menyelesaikan masalah keuangan; pejabat munafik berusaha memotong tunjangan dan menyembunyikan jejak penipuan keuangannya, sambil sesekali memberikan wawancara tentang nilai-nilai keluarga dan tak segan menghadiri pesta seks; gadis sederhana, meskipun dinasihati pengacara, berusaha menceritakan kebenaran tentang dendamnya di pengadilan.

Mungkin tampak bahwa masing-masing dari mereka sampai batas tertentu adalah korban sistem, tetapi begitu senja para monster tiba, ketika 'dunia lama mati dan dunia baru berjuang keras untuk lahir', kita menemukan wajah asli para pahlawan, yang cacat oleh kesombongan, sinisme, dan keegoisan.

Setelah transisi epifanik, kekejaman – yang batiniah, tersembunyi, tak terlihat – meluap keluar dengan penuh tantangan. Dengan demikian, ketegangan halus di paruh pertama film meningkat tajam di paruh kedua: di hadapan kita bukan sekadar komedi hitam, melainkan inti hitam masyarakat, yang ditampilkan dalam cahaya suram namun meyakinkan.

Dengan beberapa penyimpangan, perbandingan peristiwa malam naas dalam film 'Jeruk Berdarah' dengan karya absurd Quentin Dupieux dan kecenderungan pada kekerasan serta futurologi sosial Michael Haneke cukup relevan, namun tampaknya pengaruh terbesar pada Meurisse adalah 'Kisah Liar' karya Damián Szifron. Meurisse, mengikuti pola Szifron, meneliti sisi gelap sifat manusia dan merenungkan kebobrokan moral masyarakat melalui alur karakter-karakternya yang menyimpang. Hasilnya tidak seanggun komedi hitam Argentina-Spanyol itu – keputusan untuk menyilangkan dan menjalankan novel secara paralel, bukan secara berurutan, menyebabkan lompatan yang tidak merata dan menghilangkan keutuhan gambar – namun tidak kalah gilanya.

Dalam film panjang keduanya, Meurisse tidak takut mencampur genre: dari komentar sosial dengan penggambaran alegoris masalah Prancis modern melalui sindiran terang-terangan pada mekanisme kekuasaan, ia beralih ke ledakan kekerasan yang mengejutkan, merujuk pada film eksploitasi, lalu dengan satu gerakan membuka luka politik liberal melalui perenungan tentang kapitalisme, identitas nasional, klasifikasi dan stratifikasi sosial, spekulasi korporasi, misogini, dan ketidakpedulian.

Seseorang akan menganggap 'Jeruk Berdarah' sebagai contoh sinema 'ekstrem' yang menantang dan sombong serta menuduhnya pamer, yang lain akan menunjukkan formula yang dapat diprediksi dan mencatat kedangkalan plot, dan sebagian lagi tidak akan menyukai provokasi langsung serta akhir yang tergesa-gesa, namun mustahil menuduh Meurisse kurang emosional.

Seperti pikiran obsesif, Anda terus-menerus memutar ulang adegan-adegan dari film dalam kepala, mencoba menenangkan kengerian yang mengamuk yang disebabkan oleh para egois dunia ini, yang termasuk juga diri Anda sendiri. Singkatnya, itulah yang dibutuhkan untuk program Midnight Screenings di Cannes. Biarlah kegelapan!