Pada 14 Februari, drama erotis "Nakal" dirilis, jawaban lokal untuk "50 Shades of Grey" dengan Alexander Petrov dalam peran utama. Tentang mengapa film yang terlambat tujuh abad ini membawa pikiran bukan tentang cinta, tetapi seperti biasa – tentang...

Mahasiswi fakultas ekologi Elvira (Anastasia Reznik), si nakal utama, menghabiskan seluruh waktu luangnya untuk melindungi alam – mengajari orang memberi makan bebek, menyelamatkan anjing, mendukung pacarnya dalam inisiatif menyelamatkan ayam. Namun suatu pagi yang cerah, ia dihadapkan pada tugas raksasa – melindungi hutan Bitsevsky dari penebangan.

Hutan itu ingin ditebang untuk pembangunan gedung pencakar langit Bitz-Tower (ya, serius, Bitz-Tower, dan bentuknya jelas-jelas falus) oleh jutawan muda dan inovator Matvey Rysak (ide besarnya jelas – Rysak mengingatkan pada kuda jantan), diperankan oleh Alexander Petrov. Dan karena hutan Bitsevsky, seperti yang diumumkan dalam film, adalah paru-paru Moskow, maka Petrov dalam hal ini seolah merusak udara. Dan sepertinya ini bukan ide terburuk untuk film, tetapi kemudian ternyata hati sang pahlawan itu emas, begitu pula tangannya (dalam segala hal), dan segalanya, maaf, juga.

Untuk menyelamatkan taman, mahasiswi itu membuat perjanjian dengan pahlawan Petrov: jika ia tinggal bersama jutawan itu selama seminggu, memenuhi semua keinginannya, dan setelah itu ingin pergi, maka ia akan membatalkan pembangunan gedung pencakar langit di hutan. Kedengarannya mudah – ingin pergi dari kekuasaan orang lain? Tapi pahlawan Petrov tahu bahwa di Rusia, wanita tidak meninggalkan pria berkuasa selama 20 tahun, terutama jika mereka mengeksploitasi Anda seperti barang.

Sejak awal – mahasiswi dan jutawan muda, preferensi seksual spesifik yang terakhir, kontrak hukum – tanpa sadar teringat "50 Shades of Grey", yang jawaban lokalnya adalah "Nakal" (sebenarnya ini rip-off, bukan jawaban, semacam "Lady Terminator" Indonesia terhadap film Cameron). Jika bukan karena keinginan penulis untuk menamai film seperti porno murahan, orang bisa mengusulkan judul "50 Warna Moral Abu-abu", karena – anehnya – film "Nakal" buruk bukan karena film jelek, tetapi karena film ini amoral, bahkan terlihat dibandingkan dengan aslinya Amerika.

Perbedaan fatal antara "Nakal" dan "Shades" terletak tidak begitu banyak pada ranah erotis (meskipun Dornan sebagai Richard Gere untuk milenial lebih meyakinkan daripada Petrov), melainkan politis: karakter Johnson adalah perwakilan kelas menengah, dan di Rusia tidak ada kelas menengah, sehingga sebagian besar konflik yang mendorong plot asli hilang. Bagi Anastasia Steele, hubungan dengan jutawan berarti kehilangan kebebasan dan karenanya merupakan ide yang meragukan, sedangkan bagi Elvira, hubungan dengan Petrov tidak berarti kehilangan kebebasan, karena apa yang harus hilang, dan daya tarik atau ketidakmenarikannya semata-mata bergantung pada seksualitas Petrov. Ini tentu masalah.

Selain itu, kontrak Grey dan Anastasia adalah seperangkat aturan yang jelas, sedangkan kontrak Matvey dan Elvira terutama diperlukan untuk menemukan ketidakakuratan hukum – hubungan seksual dilarang, tetapi masturbasi, misalnya, tidak – dan secara umum digunakan bukan untuk menetapkan kondisi hubungan, tetapi untuk membentuk sindrom Stockholm pada karakter, yang, dalam kerangka substitusi impor, sudah saatnya diganti nama menjadi sindrom Moskow.

Kontrak Matvey dengan Elvira dibangun di atas pemahaman yang kuat bahwa di Rusia, begitu berada dalam perbudakan, hanya sedikit yang benar-benar berusaha keluar, dan dalam kasus ini, untuk apa? Hangat, nyaman, cokelat putih (jangan tanya), kesempatan untuk tertawa di hadapan polisi lalu lintas yang berani menahan jutawan yang bersenang-senang dan temannya, yang melaju setengah Moskow dengan kecepatan pesawat ruang angkasa. Dalam hal ini, film yang begitu tidak kritis terhadap hak istimewa mereka yang, karena lahir di keluarga yang tepat, menikmati bukan kekuasaan, melainkan impunitas, membuat kita bersimpati pada polisi lalu lintas, dan ini hampir merupakan keajaiban. Meskipun jika pada suatu saat Moskow diserang oleh Godzilla, simpati banyak penonton pasti akan berpihak padanya.

"Nakal" mengingatkan pada film "Leviathan", di mana protagonisnya adalah Leviathan itu sendiri, dan ketidaksetaraan kelas, kesenjangan ekonomi, ketidakberdayaan beberapa orang dan kemahakuasaan orang lain ternyata bukan realitas kehidupan yang menyedihkan, manifestasi ketidakadilan global, peninggalan struktur sosial feodal, tetapi, secara umum, mimpi, hampir merupakan karakteristik kota Tuhan. Penulis memuja kekayaan, uang dalam film menjadi objek hasrat seksual, majalah Forbes menggantikan majalah Playboy, dan pembebasan seksual Elvira, sebuah trop wajib dalam film semacam itu yang menggambarkan penemuan jati diri, di sini sebagian besar muncul sebagai transisi kelas.

Sementara itu, "orang kecil" yang dalam film sebagian besar jahat (seperti dekan) atau lucu (seperti tetangga pacar Elvira), diberi hak untuk tulus, hak untuk menjadi sedikit mengharukan, membuat kue "seperti masa kecil", dan bahkan – diberi hak untuk eksis, yang jelas, dalam pandangan pembuat film, sudah merupakan belas kasihan yang besar dan tidak layak. Masalahnya adalah setelah film ini, keinginan untuk eksis bahkan lebih kecil daripada sebelumnya.

Pada momen terbaiknya, "Nakal" mengingatkan pada musim baru "The Bachelor", yang disutradarai oleh sutradara video klip Egor Kreed dengan musik dari siaran radio Energy, dan dalam kapasitas itu bahkan bisa ditonton, dan ketika Yan Tsapnik yang mengumpat muncul di layar, sulit untuk tidak melakukannya – selalu menyenangkan mengamati aktor besar (serial "Menteri Terakhir" adalah buktinya), meskipun beberapa ketidakselektifan Yan Yuryevich mungkin membingungkan. Namun di saat-saat lain, yang lebih banyak, film ini mengingatkan bukan pada iklan alat cukur seperti "50 Shades of Grey", melainkan adaptasi versi porno dari Domostroy, dan bukan hanya pencapaian pemikiran kiri baru dan feminis gelombang ketiga, tetapi bahkan ide-ide suffragette tampak sesuatu yang sangat inovatif di samping tontonan ini.

Mereka yang bertahan hingga akhir mungkin akan mengingat ibu, mungkin Tuhan, mungkin Michel Foucault dengan pemikiran cerdasnya bahwa praktik cinta terkait erat dengan praktik kekuasaan. Di akhir, dan ini bukan spoiler besar, Matvey Rusak mengikat Elvira yang dicintai dan mencintai dengan teknik shibari dan menggantungnya, memberikan kesenangan pada dirinya sendiri dan padanya, sementara teman sekelas Elvira, yang miskin dan karena itu tidak menarik (seksualitas dalam film terkait erat dengan ukuran dompet), dalam montase paralel memuaskan dirinya sendiri.

Mudah untuk berpikir bahwa ini adalah akhir dari film Lars von Trier – "The House That Jack Built", misalnya. Di sana pahlawan juga mendapatkan kepercayaan, mempromosikan gaya hidupnya, dan sebagainya. Tapi Jack perlu membunuh wanita, hidup itu sulit, akhir sudah dekat, neraka menakutkan, tetapi di sini neraka telah dihuni dan ditata dengan baik dan bahkan tidak perlu membunuh siapa pun – semua sudah mati, dan tanpa sadar terasa bahwa baik di sisi layar maupun di sisi lain, semua ini tidak akan pernah berakhir.