Waralaba 'Evil Dead' yang tak tenggelam kembali ke bioskop dengan subjudul 'Inferno'. Bab lain dari buku orang mati ini memiliki nuansa pucat; seperti biasa, ia bercanda muram dan dengan gigih melipatgandakan kekerasan ultra, berusaha melampaui dirinya sendiri.

Alice (Suhaila Yakub) — janda Will (George Puller) — tiba di vila keluarganya untuk menghadiri upacara peringatan. Prospek kunjungan ini tidak menjanjikan apa pun selain ketegangan yang berat: kerabat, kecuali adik laki-laki Will dan pacar wanitanya, menyambutnya dengan curiga atau bahkan terang-terangan bermusuhan. Will sendiri baru saja tewas dalam kecelakaan, yang penyebab langsungnya adalah seorang gadis kerasukan setan — dan sekarang, seolah-olah seperti rantai, kejahatan mengalir ke keluarga almarhum. Dan di sana, di kedalaman sejarah keluarga, ada belati yang ditemukan oleh kakek: sebuah bilah yang mampu mengakhiri keberadaan Deadites. Bilah itulah yang sekarang menjadi target utama mereka.

Waralaba Sam Raimi yang luar biasa ulet, meskipun namanya, dimulai dengan film horor beranggaran rendah pada tahun 1981. Ia sama sekali tidak peduli dengan tidak adanya pahlawan yang konsisten (Ash — cerita yang bagus, tapi sudah lama), rotasi sutradara yang konstan, dan perubahan latar di setiap putaran. Satu-satunya penghubung adalah buku terkutuk itu, yang berulang kali melepaskan setan-setan mereka. Secara umum, 'Evil Dead' dari waktu ke waktu telah menjadi semacam tempat uji coba bagi sutradara muda yang ingin menunjukkan keberanian mereka dalam kompetisi: siapa yang paling banyak menumpahkan dekaliter darah palsu.

Agak aneh, tetapi jika Anda menonton semua bagian waralaba dengan pandangan segar (bahkan sekilas) (untungnya, tidak memakan banyak waktu), Anda akan menemukan bahwa dalam rantai film yang semakin panjang, tidak ada karya yang sepenuhnya biasa-biasa saja. Yah, mungkin kecuali bagian ketiga. Di sana Raimi benar-benar bersenang-senang, tapi itu masalah selera, tidak lebih. Mungkin justru karena setelah Sam, hanya sutradara dengan gaya dan sudut pandang yang sudah mapan yang diizinkan masuk ke proyek, ia masih hidup sampai sekarang. Dan Raimi sendiri secara kebapakan mengawasi anak buahnya, tidak membiarkannya tenggelam sepenuhnya (semua orang sudah terbiasa dengan ketiadaan Ash, dan tanpanya, bagaimanapun juga, tidak sama).

Kali ini, penulis bagian baru 'Evil Dead' adalah sutradara Prancis Sebastien Vaniček, yang memiliki film arachnofobia kuat 'The Web of Fear', dan banyak dari film itu cukup diharapkan terbawa ke proyek baru. Hal pertama yang menarik perhatian adalah gambar yang pucat, keruh, dan tidak menarik, sangat berbeda, misalnya, dari 'Evil Dead Rise', di mana warna-warna benar-benar terciprat ke layar.

Omong-omong, bagian itu disutradarai oleh visioner ternama Lee Cronin, yang tahun ini merilis 'The Mummy' yang dikritik secara tidak adil, yang dengan mudah dapat ditempatkan di rak film horor terbaik tahun 2026. Vaniček, bagaimanapun, tidak berhutang budi: ia juga tidak asing dengan visiomerisme yang gagah dan gaya pengambilan gambar yang sedikit sombong, mengubah 'Inferno' menjadi sebuah wahana dengan putaran kamera yang memusingkan, yang di dalamnya tercampur aduk 'The Raid', 'Ready or Not', dan, secara tak terduga, 'The Terminator' pertama. Vaniček, omong-omong, sama sekali tidak malu dengan sinofilia pamernya. Sebaliknya, ia dengan senang hati memberi penonton kesempatan untuk duduk dan menebak-nebak referensi yang tersebar di sana-sini. Jika ia pernah mampir ke Criterion (jika ia belum pergi ke sana), pilihannya mungkin tidak akan mengejutkan siapa pun.

Tapi bukan hanya soal referensi, melainkan bagaimana Vaniček secara umum menangani jalinan film itu sendiri. Pengalamannya bukan sekadar latar belakang penonton yang terkumpul, itu adalah pengetahuan tentang bagaimana film dijahit, dari benang apa, dan bagaimana menenun tekstur lokal asli ke dalamnya. Dari sinilah muncul sedikit ekstrem Prancis dalam 'Inferno' dengan adegan kekerasan yang dahsyat — mungkin yang paling keras dalam seri ini. Vaniček juga tidak melupakan humor tradisional, terlepas dari semua ramalan. Episode dengan pemakaman dan transportasi nenek menuruni tangga akan membekas di ingatan untuk waktu yang lama. Namun, keseimbangan ideal antara horor dan grotesque, yang tampaknya begitu mudah berkembang di bagian klasik tahun 80-an, tidak pernah berhasil ia reproduksi. Tapi itu tidak membuatnya jauh lebih buruk. Jika Anda setidaknya tersenyum sekali di tengah mimpi buruk sardonis selama dua jam ini — maka semuanya tidak sia-sia.

Tentu saja, tidak lepas dari pembedahan trauma emosional yang biasa dalam horor modern. Meskipun Raimi sendiri menggunakan hal serupa di bagian kedua almanak horornya. Di sana Ash menjadi gila di rumah terkunci karena perasaan bersalah yang menindas, hampir eksistensial atas kematian temannya, dan Deadites, tentu saja, hanya menambahkan kayu ke dalam api kegilaan yang berkobar.

Dan dalam 'Inferno', Vaniček mengungkap tragedi satu keluarga tertentu, di mana perlindungan berlebihan identik dengan toksisitas, kecenderungan untuk menghancurkan diri sendiri, menutup-nutupi masalah, dan penyalahgunaan permanen. Bagian keenam dari waralaba ini secara mengejutkan ternyata lebih banyak tentang manusia dan hubungan mereka satu sama lain, daripada tentang setan.

Karena ini, sutradara bisa dipuji sekaligus dikritik, tetapi visinya tentang materi secara keseluruhan mungkin menjadi yang paling orisinal secara kreatif akhir-akhir ini. Di sini genre tidak tercekik dalam cangkang dramaturgis. Dan di mana drama mengering, Vaniček cukup menyalakan gergaji mesin — dan penderitaan moral memberi jalan pada penderitaan fisik.