Minggu ini, film laga-thriller baru dari sutradara Inggris David Mackenzie (Hell or High Water) akan tayang di bioskop Rusia. Dalam film ini, Sam Worthington merampok bank, Aaron Taylor-Johnson menjinakkan bom, dan penonton menyaksikannya tanpa berkedip.

Suatu pagi yang suram dan biasa saja di pusat kota London, para pekerja konstruksi menemukan bom dari Perang Dunia II yang tidak meledak. Seorang perwira penjinak bom (Aaron Taylor-Johnson) segera dikirim ke lokasi temuan berbahaya itu. Sementara area tersebut dievakuasi dengan tergesa-gesa, sekelompok pembobol berpengalaman yang dipimpin oleh seorang penjahat lokal (Sam Worthington) merampok bank. Semuanya tampak seperti operasi yang direncanakan dengan matang. Namun pada suatu titik, rencana yang tampak kokoh itu runtuh dan terungkap bahwa lingkaran orang yang terlibat dalam perampokan itu jauh lebih luas daripada yang terlihat pada pandangan pertama.

Setelah kesuksesan gemilang Hell or High Water — sebuah neo-Western yang pantas mendapatkan status kultus — sutradara David Mackenzie tampaknya bisa memilih proyek yang lebih besar dan lebih keras. Namun sutradara Inggris itu tidak terburu-buru. Dengan mengambil jeda, ia seolah memberi waktu untuk mencerna apa yang terjadi, tidak hanya bagi penonton dan kritikus, tetapi juga bagi dirinya sendiri. Kemudian ia kembali ke ritme biasanya — satu film per tahun, tanpa mencoba melompat terlalu tinggi, tetap berada dalam batas genre yang sudah dikenalnya. Yaitu film laga lama yang baik — tanpa pretensi besar untuk status blockbuster, tetapi dibuat dengan kualitas dan ditulis dengan baik.

Pada tahun 2022, Mackenzie menyutradarai beberapa episode serial Under the Banner of Heaven, melihat motif yang dekat dengannya dalam gotik selatan. Dan pada tahun 2024, ia merilis film detektif mata-mata The Dispatcher — sebuah film di mana hal-hal kecil seperti mesin sandi untuk tuna rungu, yang digunakan karakter sebagai alat komunikasi, dan atmosfer paranoid yang merujuk pada The Conversation dan Blow Out, lebih dari sekadar menutupi plot yang sederhana dan intrik yang tidak terlalu rumit. Karya ini dihargai oleh kedua belah pihak: kritikus — karena kemampuannya menghidupkan kembali film thriller mata-mata klasik, penonton — karena aksi yang dirangkai dengan kuat.

Dan kini, hanya setahun kemudian, Mackenzie (sekali lagi tanpa banyak keributan) merilis film baru — Merampok London. Judul aslinya, Fuze ("Sumbu"), mungkin lebih tepat menggambarkan esensinya. Kali ini, sang sutradara memutuskan untuk bekerja dengan rekan senegaranya dari Albion Berkabut — mungkin untuk memangkas biaya. Terbiasa mencapai ekspresi maksimal dengan biaya minimal, Mackenzie dengan mudah menguasai anggaran yang jelas tidak terlalu besar.

Ia mengundang Aaron Taylor-Johnson untuk peran utama (dengan setiap film ia semakin brutal dan semakin bersemangat untuk telanjang di depan kamera), untuk peran yang lebih kecil — Sam Worthington yang sudah muncul di The Dispatcher dan Gugu Mbatha-Raw. Dan waktu layar maksimal diberikan kepada bintang Lotus Theo James, yang pada awalnya mungkin disangka sebagai antagonis. Tapi, kami katakan langsung, topengnya harus berganti lebih dari sekali dalam film ini.

Lima belas hingga dua puluh menit pertama Merampok London mengingatkan pada Heat karya Michael Mann, dan kemudian berubah menjadi labirin plot di mana di setiap tikungan ada kejutan. Dengan durasi yang sederhana menurut standar saat ini, film ini terasa hampir tanpa henti — dan jauh di atas upaya terbaru dalam genre yang sama, seperti Den of Thieves atau Dangerous Duo.

Rahasianya, seperti biasa, sederhana. Mackenzie memberikan perhatian utama pada aksi dan peristiwa di layar, bukan pada monolog internal para karakter. Yang pertama, seperti kata pepatah, adalah pesawat, dan kita selalu punya waktu untuk berbicara dari hati ke hati. Namun, tidak semua karakter ditakdirkan untuk ini — beberapa tidak akan hidup cukup lama untuk percakapan yang intim. Tapi itu, tentu saja, cerita yang sama sekali berbeda.

Sementara itu, Mackenzie tidak membuang waktu: pada kredit pembuka, tanpa pemanasan yang tidak perlu, dengan latar soundtrack yang berdenyut, ia membenamkan penonton ke dalam pusaran peristiwa suatu pagi London yang suram. Sepertiga pertama film ini penuh dengan karakter — jumlahnya pada awalnya mungkin sedikit melelahkan. Namun bagi masing-masing, sutradara telah menyiapkan perannya sendiri, sehingga tidak akan ada kebingungan. Semua ini tanpa sadar mengingatkan pada karya awal Guy Ritchie (terutama mengingat intrik akhir dan berlian yang tiba-tiba muncul). Dan Mackenzie sendiri tampaknya tidak malu dengan paralel: ia secara langsung memberi isyarat bahwa ini mungkin film paling Inggris dalam karir orang Inggris itu akhir-akhir ini.

Meskipun jelas merujuk pada master genre yang diakui, Mackenzie dengan gigih menghindari risiko larut dalam intonasi orang lain tanpa pandangan penulisnya sendiri. Oleh karena itu, dalam film perampokan bank ini — minim tembakan, tetapi maksimal kerja keras.

Worthington dan kawan-kawan bekerja keras mengebor dinding, tidak segan-segan masuk ke saluran pembuangan dan mengayunkan palu godam. Perwira penjinak bom pemberani yang diperankan Johnson menjinakkan bom tua, menggunakan seluruh persenjataan alat — dari stetoskop sederhana hingga mekanisme magnetik yang rumit. Para konstabel dengan kompak memobilisasi kekuatan dan mengevakuasi penduduk daerah di mana temuan mematikan itu ditemukan. Singkatnya, dalam film ini semua orang bekerja dengan satu atau lain cara.

Dan Mackenzie, yang sebelumnya tidak pernah melewatkan kesempatan untuk menendang kapitalisme, dalam Merampok London kembali tidak menyangkal kesenangan ini — jika tidak memuji kerja manusia secara individu (bagaimanapun juga ini tentang perampokan), maka terhadap yang lainnya ia bersikap dengan segala hormat yang mungkin. Adapun bom, yang menjadi pusat semua aksi, itu bukan sekadar artefak plot, melainkan gema yang mengkhawatirkan yang akhir-akhir ini terdengar semakin jelas.

Mackenzie tidak memperingatkan atau mengingatkan, tidak meninggikan dirinya di atas yang lain — perannya sederhana, seperti film itu sendiri. Ia, seperti kita, hanya mengikuti berita.