Simbolisme Madlen, atau Upaya Memasukkan Manusia Hidup ke dalam Kotak Cantik


Hal yang paling menarik untuk dianalisis dari Madlen bukanlah karakternya itu sendiri, melainkan bagaimana karakternya terus-menerus menembus ke luar melalui desainnya, terlepas dari segala upaya untuk mengendalikan karakter tersebut.

Kita ingat bahwa Madlen adalah seorang empath, yaitu jenis penyihir yang cukup berbahaya: dia dengan mudah menyerap emosi orang lain, dan jika emosi itu terlalu banyak, konsekuensinya bisa sangat meledak-ledak. Oleh karena itu, kehidupannya di loteng dalam keheningan dan isolasi bukan sekadar "gadis malang dikurung di atas". Dalam arti tertentu, itu memang diperlukan untuk dirinya sendiri agar tidak tenggelam dalam emosi orang lain. Dan meskipun itu membuatnya merasa lebih baik, pada dasarnya itu adalah pembatasan. Seluruh hidupnya pada dasarnya adalah satu pembatasan besar, dan dengan latar belakang itulah seluruh penampilan luarnya dibangun. Jika seseorang harus terus-menerus dibatasi dari luar, sangat mudah untuk mulai mengendalikan segala sesuatu di sekitarnya: di mana dia berada, bagaimana dia berperilaku, bagaimana penampilannya, apa yang dia kenakan, seberapa pantas pakaiannya, dan apakah dia sesuai dengan tempatnya. Sekarang, untuk menghindari spoiler, saya tidak akan menjelaskan secara rinci siapa yang mengendalikannya dengan begitu kuat; kita akan mengetahuinya nanti di sepanjang cerita. Dan Madlen memang sangat hati-hati ditempatkan dalam citra gadis yang "benar": rok panjang hampir menyentuh lantai, sarung tangan, pita, tali, pakaian tertutup, skema warna merah muda-ungu — semuanya rapi, sopan, dan dekoratif. Ini dia seorang gadis yang dikemas dengan indah dan diletakkan di rak.

Hanya saja Madlen sendiri tidak terlalu setuju dengan posisi ini. Dan semakin dekat Anda memperhatikannya, semakin kuat kemasan cantik itu mulai robek di jahitannya. Rok panjang seharusnya memberinya penampilan yang sopan dan feminin, tetapi di bawahnya tiba-tiba muncul celana ketat bergaris yang lucu. Jika tidak ada yang melihatnya, dia sering duduk dengan cara yang tidak feminin; ketika memutuskan untuk membaca buku di lotengnya, dia dengan tenang memanjat balok-balok seperti memanjat pohon, seolah-olah tidak ada yang memberitahunya bahwa gadis yang sopan tidak berperilaku seperti itu. Dan rambutnya pendek, hitam, dan selalu acak-acakan — alih-alih gaya rambut boneka yang rapi, ada sesuatu yang hidup dan sulit diatur. Hasilnya adalah konflik yang cukup langsung: secara lahiriah, Madlen berusaha dibuat semaksimal mungkin sesuai dengan tempatnya, tetapi Madlen sendiri terus-menerus menunjukkan bahwa dia tidak sesuai dengan tempat itu.

Apakah Anda memperhatikan bahwa dia selalu memakai sarung tangan, pita, dan tali? Seolah-olah dia selalu diikat, diikat. Tangannya disembunyikan, tubuhnya tertutup, dia tinggal terpisah dari yang lain, sekelilingnya sunyi — semua itu membantu menahan apa yang berpotensi meledak keluar. Hanya saja Madlen sendiri tetap saja melanggar sesuatu. Dia memanjat ke tempat yang seharusnya tidak dia kunjungi, duduk sesukanya, dan bahkan mengubah serta menjahit sendiri pakaiannya. Artinya, jika dia sudah diberi cangkang jadi, setidaknya cangkang itu bisa dia sesuaikan dengan dirinya sendiri. Dia tidak bisa mengubah dunia di sekitarnya, tapi gaunnya sendiri — bisa.

Lanjut. Warna. Lebih tepatnya, nuansa. Skema warnanya juga secara bertahap berubah dari ungu ke ungu tua. Di kereta, dia kembali ke panti asuhan setelah pelepasan energi yang direncanakan, dia sudah merasa lebih baik — dan gaunnya lebih terang. Kemudian emosi mulai menumpuk lagi, dan bersamaan dengan itu, nuansa merah muda dan ungu menjadi lebih gelap, semakin banyak warna hitam. Warna secara bertahap menjadi lebih berat seiring dengan kondisinya. Di adegan terakhir di loteng, saya sengaja menjauhkannya dari sumber cahaya: sementara Aidan diterangi dengan terang oleh jendela kaca patri, Mad sendiri terus-menerus bergerak di bayang-bayang, hampir menyatu dengan bayangan itu. Warna hitam secara bertahap menjadi semakin menonjol: rambut hitam, detail pakaian, elemen yang memisahkan satu bagian kostum dari yang lain. Dan dengan latar belakang ini, mata kuning cerah menonjol — esensi sejati Maddie, yang tidak bisa disembunyikan atau dibungkam. Pakaian bisa dibuat setertutup mungkin, tangan bisa disembunyikan di sarung tangan, rambut bisa dipotong, dan secara keseluruhan seseorang bisa ditempatkan di loteng dan seolah-olah dilupakan keberadaannya, tapi mata mau diapakan, dipotong? xD

Dan satu detail lagi: Madlen tidak pernah tersenyum sepanjang cerita. Sama sekali. Tidak ada satu pun wajah bahagia. Dan ini secara khusus menonjolkan perbedaan antara cangkang luarnya dan apa yang ada di dalamnya. Secara visual, ada banyak hal dalam dirinya yang seharusnya menciptakan citra gadis yang manis, lembut, dan sopan, tetapi Madlen yang sebenarnya terus-menerus bocor keluar: melalui rambut acak-acakan, melalui pose aneh, melalui celana ketat bergaris di bawah rok panjang, melalui kebiasaan memanjat balok, melalui pakaian yang diubahnya sendiri, melalui warna yang semakin gelap dan wajah muram yang skeptis. Oleh karena itu, desainnya bagi saya terutama tentang konflik antara bagaimana Madlen harus menjadi dan bagaimana dia sebenarnya. Dia memang membutuhkan kendali, dia memang membutuhkan keheningan. Dia memang harus membatasi kontak dengan orang lain. Tapi itu tidak membuatnya patuh dan nyaman. Madlen tetap hidup, nakal, secara internal tidak setuju dengan tempatnya — dan terus-menerus menemukan cara-cara kecil untuk keluar dari batasan yang mencoba memasukkannya. Pemberontakan kecil yang pada pandangan pertama tidak terlihat. Dan selanjutnya di komik, ini hanya akan berkembang lebih jauh~