Rusia pra-Mongol adalah salah satu periode sejarah paling sulit untuk diadaptasi secara akurat, dan sekaligus tantangan terbesar bagi sutradara ambisius. Apakah David Tkebuchava berhasil mengendalikan perang saudara besar-besaran para pangeran Rusia...

Kampanye iklan serial «Pangeran Andrei» tanpa sengaja membangkitkan nostalgia akan proyek-proyek sukses serupa: ada serial «Sofia» — pertunjukan Yevgeny Tsyganov sebagai otokrat, dan serial «Godunov» yang mendapat banyak kritik (dan sejujurnya, memang pantas). Di pinggiran, ada film laga semi-sejarah seperti «Kota Jahat», «Viking», dan «Hati Perm», yang pendapatannya memberi harapan bagi para pembuat film sejarah — temanya kaya, penonton haus akan cerita baru.

Permasalahan

Dalam wawancara dengan Sergei Stillavin, sutradara «Pangeran Andrei» David Tkebuchava menceritakan bagaimana ia berbicara dengan Patriark Kirill tentang kesucian Pangeran Andrei dari Rusia. Ketika ditanya mengapa ia dikanonisasi pada masa Peter Agung, sang patriark menjawab sederhana: «Jika rakyat tidak menghormatinya, hal itu tidak akan pernah terjadi». Seorang pejuang, diktator, putra pendiri Moskow yang kejam dan keras kepala — meskipun karakteristik ini, ia mendapatkan cinta rakyat. Mengapa hal itu terjadi, itulah yang coba diungkap sang sutradara, dengan meneliti sosok misterius Andrei Yuryevich.

Siapa yang Memerankan Pangeran Andrei

Dalam penampilan Alexander Golubev, sang pangeran tampil monolitik: mengesankan, tenang, bijaksana melampaui usianya, kontras dengan ayahnya (diperankan oleh Alexander Baluev, yang bertanggung jawab atas figur ayah dalam sinema Rusia modern) — bahkan terlalu seimbang. Karena itu, pertumbuhan karakter dari episode pertama hingga terakhir tidak begitu menonjol, bahkan kadang kabur; keputusan politik rumit yang diambil Andrei sama menyedihkannya baik di usia 18 maupun 50 tahun. Pergulatan batin antara tugas negara besar dan belas kasih hanya sesekali muncul dalam adegan doa (dalam hal ini, adegan akhir serial di kamar pangeran cukup bagus). Banyak pengulas mencatat bahwa Alexander Ustyugov, yang memerankan pengawal (tidak) setia Andrei, akan lebih cocok sebagai pangeran agung — konon, karisma dan keagungan dalam sosoknya jauh lebih besar. Kontras yang jelas antara para aktor ini tanpa sengaja membuat kita berpikir: mungkin sutradara sengaja memilih Golubev untuk peran utama, dengan sikap agungnya yang terlepas dan permainan batin yang kaya.

Bagaimanapun, pemeran utama yang cemerlang tidak membantu menyelesaikan tugas naratif utama: menjawab pertanyaan seperti apa pangeran Rusia yang konkret itu dan mengapa ia melakukan tindakan sejarah yang konkret. Mengatur perselisihan pangeran, perlawanan terus-menerus terhadap tekanan boyar, kampanye militer tanpa akhir — itulah materi yang sangat diperlukan serial ini untuk menciptakan gambaran dunia yang utuh tempat Andrei dan keluarganya hidup. Banyak yang akan berkata: tetapi itu ada, kampanye dibicarakan, para boyar berintrik; hanya saja semuanya tidak maksimal, dengan sapuan kuas lebar, seolah itu bukan yang terpenting.

Lalu apa yang terpenting? Tampaknya karena ketidakjelasan naratif ini, klimaks cerita pun tidak meyakinkan: siapa yang akan percaya pada pengkhianatan Ambale? Sinema dunia jarang melihat motivasi karakter yang tidak jelas seperti itu. Kesalahan skenario serius semacam ini meniadakan kesan dari kelebihan serial yang jelas — alur Andrei dan Ulita (Aglaia Shilovskaya), pertentangan saudara antara Andrei dan Yuri, kedatangan pengrajin Bizantium untuk membangun gereja Ortodoks.

Upaya Rekonstruksi Sejarah

Omong-omong, tentang pembangunan. Mutiara proyek ini adalah set dekorasinya. Selain Gereja Syafaat di Nerl — simbol kekuasaan sentral dalam serial, rekonstruksi parsial istana Pangeran Andrei di Bogolyubovo juga berhasil. Tampaknya, dalam pembuatan model bangunan, mereka mengacu pada maket sejarawan arsitektur Sergei Zagrayevsky. Tanpa berlebihan, kemunculan istana dalam serial ini adalah tonggak penting dalam visualisasi arsitektur asli Rusia pra-Mongol abad ke-12. Namun, yang kurang memuaskan adalah pembangunan kota-kota appanage yang seragam — saat karakter berpindah, kode visual kerajaan tidak terbaca; jelas bahwa set yang sama digunakan untuk mewakili lokasi yang berbeda. Dibandingkan dengan istana di Bogolyubovo, pendekatan ini terasa agak membosankan; visual juga tidak terbantu oleh fakta bahwa pengambilan gambar di halaman/istana pangeran paling sering dilakukan dari sudut yang sama, menghilangkan kesempatan penonton untuk menjelajahi ruang yang dibangun (atau tidak).

Kesimpulan

Pada akhirnya, di tengah kegagalan naratif, ruang visual serial dan beban metaforis-maknanya tetap unggul; setiap episode terasa sebagai upaya rekonstruksi artistik yang layak, banyak karakter menimbulkan simpati dan membangkitkan rasa keterlibatan (meskipun ada jurang waktu sembilan abad). Proyek sejarah yang lebih dipublikasikan tidak bisa membanggakan hal ini, dan «Pangeran Andrei» mampu mengungguli mereka. Nah, siapa sebenarnya pangeran agung Kiev, Vladimir, dan Suzdal itu — terserah Anda setelah menonton serial ini.