«Os Bastidores da Realidade» é o filme de terror de estreia da A24 e do talentoso realizador de vinte anos Kane Parsons, nascido da série web de culto sobre corredores amarelos. Descubra até que ponto tudo correu bem nesta análise.

O arquiteto frustrado (que constantemente culpa a ex-mulher por isso) e dono de uma loja de móveis, Clark (Chiwetel Ejiofor), tenta desesperadamente salvar o seu negócio agonizante e visita periodicamente uma psicóloga de olhos tristes, Mary (Renate Reinsve), que, por sua vez, também não faria mal em conversar com um especialista. Um dia, Clark passa a noite na sua própria loja e descobre por trás da parede estranhos espaços de escritório, como se tivessem sido abandonados às pressas, pintados de um amarelo inquietante. Fascinado pela descoberta, Clark começa a desaparecer cada vez mais noutra dimensão e, em breve, desaparece lá para sempre. Preocupada, Mary parte à sua procura e também acaba presa na armadilha.

O novo terror da A24 sobre espaços liminares, «Os Bastidores da Realidade», é capaz de cativar, em princípio, se gosta de jogos de exploração de baixo orçamento e atmosféricos por corredores desertos e assustadores. Mas dificilmente se pode considerar uma obra-prima, embora também não cheire a fracasso total (a julgar pela bilheteira do filme, pela base de fãs e pelo seu incrível buzz).

Um filme de terror ligeiramente supervalorizado em formato de quest, que, no entanto, é difícil chamar de terror. O mais interessante aqui é até onde os autores terão força para uma corrida de quase duas horas num espaço monótono, que parece saído dos sonhos cinematográficos de Michel Gondry. Spoiler: às vezes falta força, mas parece que conseguiram cruzar a linha de chegada com sucesso.

O realizador estreante Kane Parsons, que, na verdade, construiu a famosa série web The Backrooms sobre a misteriosa sala amarela, chamou a atenção do estúdio A24, cujo faro fenomenal para jovens talentos já atingiu níveis cósmicos. Mas não só para talentos. Os chefes do estúdio perceberam rapidamente que o formato de histórias de terror urbanas e o folclore urbano se enraízam bem no atual período de trauma coletivo. Porque castelos assombrados e bonecas com facas já são coisa do passado. Hoje, o que nos assusta são os escritórios estéreis (ou salas de estar de aspeto acolhedor com luz suave, como no mysterioso «Half Tone»), e a escuridão das caves parece muito menos sinistra do que esta luz artificial mortalmente uniforme, que não vem de lado nenhum.

Foi então que a tendência criada neste terreno disparou quase perfeitamente em 2026. Parsons, que recebeu nas mãos um orçamento, por mais modesto que fosse, um bom argumentista, Will Suddick (), e dois atores premiados do cinema sério: o nomeado ao Óscar por «12 Anos Escravo», Chiwetel Ejiofor, e a recente vencedora de ouro em Cannes, Renate Reinsve, começou a trabalhar com afinco. Embora, pense-se, todo o plano de filmagem já estivesse pensado de antemão, considerando que Parsons vinha observando atentamente a série web de longa duração e sabia o que e onde colocar.

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Daí esta precisão de movimentos, closes sinistros e transições repentinas para câmara na mão, aliadas à capacidade de trabalhar com correção de cor e iluminação. Parsons oferece literalmente a base conceptual, e quem está de alguma forma familiarizado com a mitologia de The Backrooms pode sentir o conhecido tremor nos joelhos. Já quem ouve falar disto pela primeira vez, muito provavelmente, ficará perplexo. Afinal, o enredo do filme é de tostões, e os criadores, por hábito, não se deram ao trabalho de explicar nada ao público curioso. Tipo, leiam vocês mesmos. Pesquisem.

Periodicamente, Parsons muda para imagem VHS, o que, em teoria, deveria aproximar-se ao máximo do original no qual se baseiam «Os Bastidores da Realidade», mas a imagem tremida, sinceramente, só cansa. Felizmente, o realizador não exagera. E quando tudo volta ao normal – fica um pouco aborrecido, porque os autores começam logo a puxar os nervos da psicanálise, tentando tornar a sua criação mais profunda do que realmente é, virando teimosamente o rosto para a já batida tendência do «terror elevado».

Traumas de infância? Sim, já vimos isso, e mais de uma vez. Crise no relacionamento? Já foi. Correr no lugar, na esperança de um futuro de sucesso? Muitos já falaram sobre isso muito antes do aparecimento de «Os Bastidores da Realidade». O filme de terror não oferece nada de fundamentalmente novo. E, no final, só irrita com os movimentos lentos e cautelosos dos heróis pelos espaços amarelos e as constantes queixas sobre oportunidades perdidas.

A terapia aqui se transforma novamente numa muleta dramatúrgica, que colocam metaforicamente em Clark quando ele, mancando desajeitadamente, anuncia o seu negócio sem vida.

A certa altura, tudo isto se transforma numa espera vazia de que os autores, finalmente, «dêem vida» e que, atrás da próxima esquina da parede amarela, nos espere algo verdadeiramente empolgante. Mas não. Os momentos mais interessantes do ponto de vista do terror propriamente dito são os últimos 10 a 15 minutos do filme, quando a personagem de Reinsve inicia uma corrida febril por um espaço entulhado, fugindo de uma monstruosidade de madeira assustadora na forma de John Silver.

É aqui que podemos apreciar a imaginação dos autores: a câmara dispara, a luz pisca, e o monstro, montado como se fosse a partir de destroços de mobiliário de escritório, realmente assusta. Por vezes, torna-se arrepiante. Pena que seja preciso esperar demasiado tempo para chegar a este ponto.