O novo thriller screenlife de Timur Bekmambetov, «Executar não pode perdoar», no qual o herói de Chris Pratt constrói sua própria defesa em um tribunal virtual, foi lançado em streaming. Vale a pena o filme esperar por um veredicto de absolvição? – e...

O novo filme de Timur Bekmambetov, «Executar não pode perdoar» (a vírgula na frase é intencionalmente omitida — o próprio diretor a colocará para você mais perto do meio do filme) é um trabalho bastante característico do diretor nos últimos tempos. Bekmambetov há muito tempo e, ao que parece, com sucesso, está envolvido no gênero «screenlife», provando com persistência invejável que a pegada digital pode se tornar um tecido completo de um longa-metragem. No entanto, ele consegue isso de forma irregular: os bem-sucedidos e tensos «Perfil» e «Desaparecida» foram seguidos por dois fracassos evidentes — «A Troca» e «Guerra dos Mundos». E aqui não importa onde Bekmambetov está — na cadeira de diretor ou diretamente atrás dela, supervisionando o produto como produtor. O estilo e a assinatura do diretor são visíveis de longe.

E este ano, Bekmambetov apresentou ao público mais um tecnothriller: a história do ex-policial Chris Raven (Chris Pratt), supostamente assassino de sua esposa. A ação se passa em uma América de um futuro não tão distante, onde os procedimentos legais são totalmente confiados à inteligência artificial (um juiz com deepfake de Rebecca Ferguson), que profere a sentença em uma hora e meia (aqui Bekmambetov pressagia sombriamente que isso está ao virar da esquina).

No entanto, as estatísticas de veredictos condenatórios e absolutórios não nos são mostradas, deixando-nos intrigados com o silêncio. Por inércia, lembramos inevitavelmente de «Juiz Dredd» com Stallone, «Minority Report», ao qual Bekmambetov acena de forma especialmente evidente, «O Fugitivo» com Harrison Ford, e «Equilibrium» — em suma, qualquer filme sobre o confronto do homem com a Justiça. E no caso de «Executar não pode perdoar», é também um encontro com um juiz virtual — impassível e desprovido de dimensão humana.

Compreendendo a futilidade de trair a si mesmo e a ilusão de esperança por um roteiro sólido, Bekmambetov imediatamente pega o touro pelos chifres no campo da forma. O filme demonstra um turbilhão vertiginoso de cenas de ação transmitidas por câmeras urbanas, smartphones e câmeras corporais de policiais. Nesse fluxo irrompem short das redes sociais, pois a vida digital de cada um de nós parece mais interessante e intensa do que a comum. Mas ao mesmo tempo esconde muitos perigos: cada palavra inocentemente dita pode ser facilmente interpretada pelo juiz IA como uma ameaça e cuidadosamente colocada em uma pasta de «provas de culpa». Ele desconhece conceitos como «impulso de paixão» ou «momento de desespero».

No início, a agitação dos quadros desorienta, mas assim que nos acostumamos com o ritmo da narrativa, somos convidados a relaxar e nos entregar às reviravoltas desajeitadas, mas ainda assim emocionantes. E às vezes o filme apresenta movimentos inesperados com falsos suspeitos (além de Raven, claro). Chris Pratt no papel de um policial lutando pela vida, amarrado a uma cadeira, não é um papel refrescante, mas bastante resistente para esse formato, longe de sua imagem habitual de herói simplório. Sua atuação não cativa seriamente e muitas vezes decepciona pela falta de seu humor característico.

O lugar nesta cadeira quase elétrica poderia ser ocupado com sucesso por outro ator (até mesmo pela mesma IA), e nada mudaria significativamente. E se isso pode ser considerado uma crítica, que seja a principal. Já Rebecca Ferguson no papel do frio juiz IA (frio?) cai como uma luva. Seca, sem emoção, com uma aparência marcante, mas uniforme e friamente impecável, como se realmente tivesse sido gerada por uma rede neural. Ela tem que atuar praticamente apenas com os olhos, mas qualquer reação em certos momentos é captada instantaneamente. E o principal paradoxo é que ela parece mais viva do que a maioria dos personagens do filme.

«Executar não pode perdoar» não pretende ser inovador no gênero e, provavelmente, será rapidamente esquecido, mas, no entanto, de vez em quando ferve vida nele, sente-se o entusiasmo do diretor. O filme é repleto de eventos, e embora o protagonista esteja a maior parte do tempo preso a uma cadeira, o próprio filme não para. Ele quer muito agradar um pouco e gira intensamente em torno de seu eixo.

E às vezes consegue mostrar seu lado mais simpático, ao qual é fácil se encostar. E se você conseguir elevar o nível de descrença, o filme cativa com sua energia incansável, visual e uma história bastante simples, mas claramente contada. E até mesmo com uma certa raiva jornalística. Bekmambetov às vezes assusta com cenas que parecem saídas das telas de notícias e adverte honestamente: confiar na IA é, em princípio, impossível. E ainda mais em questões de vida ou morte.