A quinta temporada de 'Slow Horses' terminou. Sobre por que queremos que este show dure para sempre — em nossa crítica.

Na nova — quinta em três anos! — temporada de Slough House, o departamento do MI5 para onde espiões fracassados são enviados por incompetência, mais uma vez salva a Grã-Bretanha. No entanto, para nenhum dos funcionários do departamento essa atividade traz qualquer alegria óbvia — ou benefício óbvio. Além disso, nesta temporada, como na anterior, eles estão principalmente tristes e tentam, em meio aos cataclismos políticos da época, superar suas dores pessoais. O resultado é ruim. 

River Cartwright (Jack Lowden), o protagonista cujo crescimento pessoal (se é que podemos chamar assim!) acompanhamos desde a primeira temporada, não consegue aceitar que seu pai recém-descoberto é o Darth Vader do mundo da espionagem (a revelação no estilo "Luke, eu sou seu pai" já aconteceu) e que seu amado avô está perdendo a memória gradualmente. Ele treina intensamente, tentando substituir a felicidade pela masculinidade; o resultado é principalmente estranho e desajeitado, e em termos de profissionalismo, River continua sendo ele mesmo e, portanto, não alcança as estrelas (da morte).

Ivan Kilyakov

Adeus aos Veteranos: Crítica da Quarta Temporada de 'Slow Horses'

A quarta temporada de 'Slow Horses' terminou. Sobre por que o show sobre como Gary Oldman e seus subordinados desastrados salvam a Grã-Bretanha por tédio ainda não deve ser perdido,

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Jackson Lamb (Gary Oldman, surpreendentemente melancólico nesta temporada), chefe da Slough House, continua querendo apenas uma coisa: ser deixado em paz. Veterano da Guerra Fria e lenda da inteligência, ele não perdeu suas habilidades e ainda é o espião mais profissional de Londres — o cavalo velho, por assim dizer, não estraga o sulco — mas para Lamb se levantar de sua amada cadeira de escritório, algo extraordinário deve acontecer. 

Logo no primeiro episódio da nova temporada, vemos o quão alto é o padrão. Nem a tentativa de assassinato de Roddy Ho, o técnico de informática da Slough House, nem o atentado em Londres na véspera das eleições para prefeito conseguem distrair Lamb do que podemos chamar de rotina de trabalho. Ou seja, do vinho matinal, do café da manhã inglês, da soneca forte da tarde e da boa tradição de soltar gases que matam, se não tudo que vive ao redor, pelo menos toda a vontade de continuar vivo. 

O que faz Lamb sair do escritório é apenas a notícia de que Roddy Ho tem uma namorada. Além disso, em primeiro lugar, viva, em segundo lugar, bonita. Na temporada passada, lembremos, Roddy teve um caso com um chatbot, então a cena em que ele dança com uma garota em uma boate leva River a pensar que algo foi colocado em sua cerveja, e o público a pensar que 'Slow Horses' mudou de gênero para ficção científica. 

Tudo, é claro, se explica de forma mais simples, e rapidamente fica claro que a garota está apenas fingindo amor, e na verdade estamos diante de um esquema complexo para desestabilizar a situação política no Reino Unido. Sim, no contexto da série, isso é mais provável e mais fácil de imaginar do que Roddy ter uma vida pessoal. Aliás, mais fácil do que qualquer um dos agentes sobreviventes da Slough House das últimas quatro temporadas ter uma vida pessoal.

O resto da temporada, 'Slow Horses' passa em sua corrida habitual contra as crescentes expectativas do público (e surpreendendo em cada curva!), e os personagens da série, combinando-se de maneiras inesperadas, em uma corrida igualmente habitual contra um inimigo superior. Desta vez, ele é um pouco menos interessante do que o normal, mas o padrão se mantém: os motivos dos inimigos da Grã-Bretanha novamente têm raízes em seu passado rico em diversos esqueletos. 

Dos discos de artistas favoritos, sempre esperamos que seu novo álbum seja realmente bom e possa impressionar mesmo sem conhecimento prévio do autor. Com novas temporadas de séries favoritas, geralmente temos as mesmas esperanças, embora a cada nova — com cada vez menos fé na possibilidade de tanta felicidade. A quinta temporada de 'Slow Horses' supera todas as expectativas nesse aspecto — é realmente boa televisão, sem qualquer desconto pelo fato de todos gostarmos das primeiras quatro temporadas. 

Acima de tudo, é um emocionante filme de espionagem de ação, como poucos hoje em dia. Cada movimento de Gary Oldman como Lamb prende a atenção à tela. 'Como ele foi parar lá?', pergunta em nome de todos os espectadores a eterna vice-chefe do MI5, Diana Taverner (Kristin Scott Thomas), quando Lamb mais uma vez supera seus homens. A admiração perplexa de sua colega reflete com bastante precisão a reação padrão do público. Mas não só de Lamb vive o homem — os agentes da Slough House diminuíram um pouco, e agora há tempo de tela suficiente para desenvolver todos. 

A estrela da temporada, claro, é Christopher Chung como Roddy — o nível de autoengano que seu personagem atinge é de se invejar. Assim como sua capacidade inigualável de parecer um idiota em qualquer situação. Até mesmo durante um interrogatório nos porões dos serviços secretos. Seus colegas, no entanto, também agradam: como antes, eles demonstram uma combinação surpreendente de total incompetência e capacidade de agir corretamente em momentos críticos. Mas agora eles também aprendem a trabalhar juntos; no começo, apenas a se tolerar, e gradualmente até a agir em conjunto.

Os autores, no entanto, não procuram explicar cada passo dos heróis ou piscar moralmente nos momentos de seu crescimento pessoal. Eles, em princípio, se esquivam talentosamente da moda da psicologia pop e, sem fazer uma cara muito séria, dão ao público espaço para reflexão e, principalmente, liberdade em termos de conclusões. 

Alguns verão na nova temporada uma continuação da crítica clássica da série à burocracia moderna e sua monstruosa ineficiência. Assim, Diana Taverner, o último bastião do profissionalismo no quartel-general do MI5, experimenta nesta temporada novas combinações de autopiedade e desprezo pela chefia, duas emoções muito atuais. Outros prestarão atenção ao comentário sobre a crescente polarização das forças políticas. Por exemplo, os candidatos nas eleições para prefeito de Londres, contra o pano de fundo dos quais a ação se desenrola, não têm nada em comum, exceto o fato de que não dá vontade de votar em nenhum deles. A ideia da intercambialidade do populismo de direita e esquerda é, de certa forma, dedicada ao brilhante quarto episódio.

A linha central da temporada, no entanto, é mais sobre o confronto com o passado. Todos os heróis, de uma forma ou de outra, têm que enfrentar seus erros — lembrá-los, reconhecê-los ou, ao contrário, tentar renunciar (sem sucesso). Os autores, no entanto, são bastante otimistas: claro, o passado assusta, pode destruir, quebrar, contra-atacar, mas também pode salvar (como o avô de River, o grande Jonathan Pryce!) ou tornar mais forte. 

O próprio conceito de Slough House faz pensar no passado como uma soma de erros — por feitos, por assim dizer, não se vai parar lá — mas os agentes de Lamb não se resumem aos seus fracassos. Como, aliás, o próprio Lamb. Quando no final da temporada descobrimos um pouco mais sobre seu passado trágico, vemos não apenas o eco de uma guerra antiga, mas também um homem que conseguiu seguir em frente — mesmo que por uma trajetória extremamente peculiar. Desse movimento, prometem-nos pelo menos mais duas temporadas, mas gostaríamos que nunca terminasse.