Em ampla distribuição, o novo terror de Zach Cregger, «Armas», desfruta de triunfo, no qual o cenário de uma pequena cidade imersa em horror se torna um dos principais personagens da narrativa. Com isso em mente, decidimos relembrar mais alguns novos...

«Armas» (Weapons, 2025)

Todas as crianças de uma turma escolar, exceto uma, desaparecem sem deixar vestígios ao mesmo tempo. Moradores locais e famílias tentam entender o que ou quem causou seu desaparecimento. A investigação será conduzida por uma professora que bebe ocasionalmente por desgosto (Julia Garner), um pai inconsolável de uma das crianças desaparecidas (Josh Brolin), e uma série de personagens envolvidos casualmente no mistério do subúrbio americano, cuja inércia da vida será interrompida por um pesadelo inesperado.

«Armas» — um terror simpático (e já um sucesso de bilheteria) de Zach Cregger () com ares de detetive e maneirismos de Osgood Perkins e Stephen King . O filme intriga, às vezes assusta decentemente, e às vezes confunde (mas isso já não é tão assustador). Talvez o principal terror do ano, que teve a coragem de ser um experimento de gênero comum, e não uma confissão sobre vários traumas psicológicos.

Vitaly Gizatullin

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«MaXXXine» (MaXXXine, 2024)

O capítulo final da trilogia de Ti West leva ao auge a história de Maxine (Mia Goth) — uma garota obcecada pelo sonho de Hollywood, que já avista as colinas prometidas pela janela e seu primeiro grande papel em um filme de terror. Mas seu triunfo se transforma em um pesadelo surreal com o aparecimento na cidade de um maníaco chamado Night Stalker, cujas primeiras vítimas são as pessoas mais próximas a ela.

West não cria apenas um slasher, mas uma imersão total na mitologia dos anos 1980: flashes de neon, heavy metal, fitas cassete com a marca Parental Advisory e locadoras de vídeo como uma dimensão alternativa sombria do cinema. A estilística aqui não é um cenário, mas o personagem principal, transformando nostalgia em terror, e terror em nostalgia por algo que talvez nunca tenha existido.

«Longlegs» (Longlegs, 2023)

de Osgood Perkins é um thriller hipnótico, no qual uma agente do FBI ( Maika Monroe ) mergulha em um jogo assustador com um maníaco infernal ( Nicolas Cage ). Sua investigação se baseia na decodificação de códigos peculiares deixados nas cenas dos crimes e na percepção gradual de que a solução desse quebra-cabeça está de alguma forma ligada ao seu próprio passado. O filme foi um avanço inesperado de Perkins para o mainstream — em grande parte devido ao marketing agressivo e ao boca a boca. No entanto, essa popularidade repentina teve um resultado duplo.

Ivan Kilyakov

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«Longlegs», o terror mais badalado da temporada sobre a perseguição do FBI a um maníaco satanista, foi lançado nos cinemas. No papel de um furioso servo do culto — Nicolas Cage. Sobre como o diretor Oz Perkins

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O filme, refinado, pessoal, tecido a partir de obsessão autoral e poesia visual, não correspondeu totalmente às expectativas do grande público, que esperava algo que se vende melhor. Mas, no entanto, «Longlegs» continua sendo, antes de tudo, uma declaração profundamente pessoal — elegante, inquietante e infinitamente imersa na atmosfera abafada do início dos anos 1990. É um cinema no qual o diretor olha para os pesadelos alheios apenas para, no final, entender os seus próprios.

«O Telefone Preto» (The Black Phone, 2021)

Raptado por um maníaco, o adolescente Finn (Mason Thames) acorda em um porão isolado — um lugar de onde parece impossível sair vivo. O único fio de esperança é um telefone antigo na parede que de repente começa a tocar: na linha, as vozes de vítimas anteriores, prontas para ajudar o menino ao custo da amarga experiência de suas próprias mortes.

de Scott Derrickson não é apenas um terror exemplar, que trabalha magistralmente com claustrofobia e tensão, mas também uma declaração sutil sobre a resistência ao desespero: sobre como a memória coletiva e a solidariedade, mesmo após a morte, podem se tornar armas contra o mal absurdo.

Nadezhda Vasilyeva

Ethan Hawke insano e alucinações infantis no terror «O Telefone Preto»

Nas histórias de Stephen King sobre algo terrível, forças paranormais e crueldade humana, as crianças já são os protagonistas há muito tempo. No seu tempo, os cineastas adotaram esse método. E

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«Nosferatu» (Nosferatu, 2024)

Würzburg, 1838. Desprezando os maus pressentimentos de sua esposa Ellen (Lily-Rose Depp), atormentada desde a infância por visões perturbadoras, o ambicioso Thomas (Nicholas Hoult) parte para a Transilvânia — para fechar um negócio com o excêntrico conde Orlok (Bill Skarsgård). Em vez de um triunfo comercial, ele é capturado pelo aristocrata traiçoeiro, que se revela um antigo sugador de sangue — enquanto a doença de Ellen em sua terra natal assume cada vez mais os contornos de uma possessão.

O filme de Robert Eggers frequentemente vence a batalha da forma sobre o conteúdo, construindo um universo gótico de superstições vitorianas, tabus e progresso iminente com uma meticulosidade quase tátil. Este filme é belo e sem vida, como o próprio vampiro Orlok, mas não é desprovido de uma ideia elegante: desejos reprimidos por muito tempo podem se libertar e destruir tudo ao redor.

«Censor» (Censor, 2021)

Grã-Bretanha dos anos 1980: a contida Enid (Niamh Algar) trabalha no comitê de censura, cortando metodicamente de filmes B tudo o que possa perturbar a paz do público respeitável. Sua própria vida, no entanto, há muito está paralisada na espera — desde que sua irmã desapareceu sem deixar vestígios, cuja morte foi oficialmente confirmada por todos, exceto pela própria Enid. Um dia, em um filme marcado para destruição, ela descobre uma cena que repete literalmente os eventos trágicos de seu passado. Isso a leva a procurar o produtor anônimo — na esperança de que a película saiba mais sobre o desaparecimento do que a polícia.

«Censor» de Prano Bailey-Bond é um terror brilhante, que se tornou uma joia escondida de 2021, recriando virtuosamente não apenas a estética visual da época (distúrbios nos subúrbios londrinos, aparições de Thatcher na TV), mas também seu medo existencial da mídia. O filme observa atentamente os espectadores sedentos por conteúdo proibido e aqueles que censuram esse conteúdo — lembrando que a linha entre ficção e realidade é fantasmagórica, e um dia você pode se encontrar do outro lado da tela: em um mundo que deveria ser escondido.

«Cuckoo» (Cuckoo, 2024)

Um raro terror alemão sobre uma garota que vai com a família para um resort, e lá há cientistas loucos, mulheres-pássaro e, em geral, algo incompreensível e assustador está acontecendo. Parece como se o filme «As Irmãs», por exemplo, tivesse sido dirigido por David Lynch e David Cronenberg. E alternadamente. Portanto, a parte visual está em perfeita ordem: tudo é conciso, afinado com os anos 80, estiloso, bonito, com inserções do ainda moderno new wave na trilha sonora e inventivamente assustador, como convém a um terror moderno. E às vezes até inesperadamente engraçado.

Outra coisa é quando esses elementos de terror terminam e começa algo como um detetive com tiroteios completamente estranhos e artificiais. É aí que a estrutura começa a balançar fortemente de um lado para o outro e mal sobrevive até o final, dividindo-se em vários pensamentos ao mesmo tempo. No entanto, o filme ainda conseguiu o principal: ele mantém o espectador tenso o tempo todo, para que ele tenha força suficiente para desembaraçar tudo o que está amontoado ali.