Em 5 de junho, um spin-off da franquia «John Wick» foi visto nos cinemas russos – o misterioso filme «Bailarina». Contamos como Len Wiseman substituiu Chad Stahelski e por que os vilões em filmes de ação adoram tanto a filosofia.

«O destino é uma dama muito caprichosa» – palavras do fanático Chanceler interpretado por Gabriel Byrne. Às vezes, fica a sensação persistente de que os filósofos éticos, deterministas e incompatibilistas escreveram apenas para que seus trabalhos fossem posteriormente usados por psicopatas niilistas que mancham os blockbusters de Hollywood com sua presença. Paul Holbach nunca imaginou que seu monismo materialista encontraria um segundo lar nas mentes de assassinos que precisam justificar seu estilo de vida. No entanto, o Chanceler não se tornou «filósofo» por acaso, mas para oferecer à protagonista não apenas resistência física e emocional, mas também ideológica.

Eva, interpretada por , quando criança, perdeu o pai. Ele tentou arrancar a filha das garras da seita do Chanceler, mas caiu em uma luta desigual. Eva foi acolhida pelo clã «Ruska Roma» – a alma mater de John Wick, que apareceu na franquia principal. A órfã adotada, durante uma missão a mando da família, acidentalmente encontra o rastro daqueles que tiraram tudo dela e, seguindo a lei do gênero, decide se vingar.

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O herói de mil faces

«Bailarina», embora deva piscar agressivamente o holofote para a nova estrela, não se concentra apenas na habilidade profissional de Eva, mas também nas disputas entre a família do Chanceler e a diáspora cigana «Ruska Roma», o que é uma decisão extremamente bem-sucedida por dois motivos.

Em primeiro lugar, «», como Chad Stahelski afirmou repetidamente , mutou de um filme de ação neo-noir para um filme de ação mitológico. Havia várias razões para isso, mas a principal é a possibilidade de criar regras absurdas para um novo universo que, de certa forma, apela ao inconsciente do espectador, convencendo-o de que dezenas de milhares de assassinos realmente inundam as ruas de Nova York, mesmo que isso seja matematicamente impossível.

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Além disso, a figuração narrativa de «John Wick» e as características estruturais do épico realizam uma transição perfeita entre as partes corais da civilização proto-europeia e os fundamentos reservados do mundo da franquia. Essas polifonias flutuantes não passam despercebidas e geram um fluxo incontrolável de associações indiretas.

Por exemplo, o sopé habitado pelos seguidores do Chanceler, pela natureza de sua participação funcional, lembra a Cólquida – uma continuidade mágica em cujo ventre ritual o mito aprisionou Medeia, sacerdotisa de Hécate, posteriormente raptada por Jasão. «Bailarina» não diz diretamente, mas é óbvio que o isolamento dos sectários do mundo exterior é ditado pela estrutura sacerdotal tribal de transmissão do conhecimento intergeracional. É por isso que os fanáticos estão prontos para recuperar a criança roubada, custe o que custar.

Em segundo lugar, ao colocar Eva em uma diorama projetivamente arqueológica, um espaço sublime, o filme termina com a filosofia e se eleva ao massacre. Nova York para John Wick é um lar infestado de pragas; o assentamento do Chanceler para Eva é um campo de provas. Nova York existe em duas hipóstases, uma das quais não pode morrer porque vive abstraída da franquia, mas ninguém impede o herói do épico de apagar os contornos do objeto mitológico. É isso que a protagonista faz: encontra um mentor espiritual, ganha uma irmã, mas apenas para matar imprudentemente muito. E com isso, «Bailarina» não tem problemas.

O corpo foi, o coração ficou

Com ceticismo foi recebida a candidatura de Len Wiseman para o cargo de diretor do spin-off. Previsivelmente, mas apressadamente, «Bailarina» foi privada de futuro na ausência de Chad Stahelski, esquecendo que «John Wick» já havia perdido uma de suas cabeças: após o lançamento da primeira parte, o pragmático David Leitch saiu. Também foram subestimados os feitos criativos do roteirista Derek Kolstad, dos compositores Tyler Bates e Joel J. Richard; e Stahelski não foi embora para sempre e agora está entre os produtores de «Bailarina».

O spin-off parece e soa como «John Wick», comunica na mesma frequência e adota a lógica narrativa do «irmão mais velho». Claro, Len Wiseman, como jogador de rotação, não acompanha a precisão coreográfica da dança de luta de Stahelski, mas tem energia suficiente para absorver a gramática gentilmente fornecida pelos colegas. Quase todas as arenas são sobrecarregadas com condições adicionais na forma de superfícies não triviais para o gênero, objetos improvisados, adereços e elementos de slapstick.

Uma verdadeira descoberta foi a ação «granada», explosiva, graças à qual Eva, já com seu primeiro projeto solo, adquiriu uma identidade assassina transpessoal. «Lute como uma mulher» – instrui a heroína o chefe da «Ruska Roma», sem sequer suspeitar quantas vezes o pino será puxado. No entanto, o tamanho pequeno e a delicadeza de Ana de Armas no mundo dos homens ainda não passam despercebidos: Eva aguenta menos os golpes, depende mais de objetos estranhos e, com regularidade invejável, «voa pelas paredes».

No entanto, as granadas mencionadas não são apenas armas, mas também uma metáfora. «Bailarina» é tecnicamente e profissionalmente pior executada, mas é brilhante e louca, não pronta, mas desejando influenciar a entropia do existente. Esse excesso estilístico também afeta as técnicas usadas pelo diretor: Wiseman abre a temporada de câmera lenta simplória e tomadas de teto sem sentido, mas que diferença faz se em seu filme as meninas lutam com pratos e lâminas de patins, e um lança-chamas não resiste a um extintor de incêndio?

No final, o principal mérito de «Bailarina» reside na capacidade de entreter seu espectador e não enganar suas expectativas. E os fãs pessoais de Ana de Armas podem ser deixados no cinema como em um jardim de infância e ir cuidar da sua vida por um tempo (mas é melhor ficar com eles e também se tornar fã).

Trailer: