Steven Soderbergh, em estilo esportivo, não diminui a velocidade e, sem longas pausas, abre seu 2025. Contamos sobre seu novo projeto "Mala Preta" – um thriller de arte energético, mas contemplativo

Filmes sobre agentes secretos são o subgênero mais occipital do cinema. A maneira de narrar o trabalho de organizações secretas poderosas não apenas implica, mas afirma diretamente a fusão do sujeito observador e do objeto observado, despertando no espectador uma coceira paranoica e envolvendo-o no espaço da violência ocular, violência como um jogo de olhares implícitos, olhares como formas de controle total.

Não é à toa que o símbolo contextual do século atual se tornou o herói da série de jogos Hitman – o agente 47 e o código de barras em sua nuca, que também é extremamente simbólico. O fetichismo da mercadoria superou o estágio do desejo "direto" e criou uma nova fórmula, segundo a qual a redundância se escondeu de nossos olhos por trás da tecnologia, ferramentas de distribuição e formas de visualização para o potencial comprador.

O código de barras é a nuca, uma área vulnerável de ataque e um ponto cego, mas, além disso, o código de barras é confiável quando se trata de compreensão visual da realidade: sem escaneamento, ele não diz nada sobre o produto, interrompendo qualquer tentativa de estabelecer comunicação.

47, 007, Jason Bourne, Lorraine Broughton não apenas permitiram que os atores atuassem, mas também afirmaram o valor intrínseco da perspectiva "traseira". Isso leva a uma pergunta bastante natural: como é a nuca do homônimo do satirista britânico George Woodhouse interpretado por Michael Fassbender? Bem cortada, não saliente, às vezes coberta por um chapéu – nada de extraordinário.

Para ser sincero, o operador esqueceu a nuca de Woodhouse, e a culpa dificilmente é da negligência profissional, mas sim da direção de Steven Soderbergh, já que seu herói é um agente em segundo lugar, antes de tudo ele é um marido fiel e amoroso. "Mala Preta" não é apenas o título do filme, mas também uma frase-código que permite guardar segredos dentro de uma grande família de agentes.

Um oásis de confiança em meio à ebulição de segredos corporativos é o casamento de Woodhouse e Kathryn (Cate Blanchett). Parece que eles são os únicos que conseguem equilibrar trabalho e vida familiar, mas um dia, dados sobre o programa secreto Severus desaparecem dos arquivos britânicos, e Kathryn e outros quatro agentes são suspeitos pela segurança. O traidor deve ser descoberto pelo próprio George Woodhouse, e é com essa situação difícil que o espectador fica após o prólogo do filme.

Do que o diretor tem medo?

Para os fãs dedicados, Soderbergh há muito está associado à preocupação e ansiedade de uma formiga sob observação de um mirmecologista, à desconfiança dos meios de fixação e reprodução de informações visuais.

A inspeção de vídeo e foto com ótica intrusiva monopoliza o conteúdo das relações humanas, revela segredos traumáticos da infância, apaga os limites entre sentimentos e sexo, e portanto não consegue ver o primeiro no segundo. A vigilância e o pânico foram dedicados à estreia de longa-metragem de Soderbergh, "Sexo, Mentiras e Videotape", bem como a trabalhos posteriores ("Kimi", "Sem Sentido", "Schizopolis"). O diretor até ousou abordar Kafka, cujos heróis são impossíveis de imaginar sem a marca do olhar alheio nas costas.

"Mala Preta" finalmente rompe com a nuca. O autor não sente mais aquela ansiedade opressiva no peito, não infecta o espectador com ela. Ainda recentemente, Fassbender estava deitado com Fincher como o Assassino sem nome em uma posição de atirador, com o olho na mira, e agora ele é um agente-teatral com uma visão de mundo shakespeariana e uma selvageria romântica byroniana.

Vemos Woodhouse com uma clareza insuportável: sua boca se abre involuntariamente de medo, seu avatar está sempre distante do herói e virado de frente para o público. Em um mundo onde não existe confiança, Soderbergh para de enquadrar avidamente a imagem em Eurídice e permite que Orfeu simplesmente acredite. George e Kathryn se amam, seu amor é mais importante que a conspiração e projetos secretos, o grande sentimento permanece acima de suspeitas.

Abordagem antiga, nova etapa

Teremos que ousar e afirmar que Soderbergh regularmente "derruba" suas ações cinematográficas com algum experimento impensado ou trabalho rotineiro de Hollywood, mas "Mala Preta" é o filme mais coeso e autoral dos últimos vinte anos de sua carreira movimentada como diretor. Queremos acreditar em uma certa progressão, na influência fundamental de "Mala Preta" sobre Soderbergh.

Não, claro, ele não vai sair do modo de produção em série, não vai amar uma pausa criativa significativa – ele é um criador de outra constituição, mas ninguém impede de aproveitar a situação e saturar filmes futuros não com um diagnóstico da doença, mas com um remédio para ela. A fórmula foi desenvolvida em "Mala Preta", resta distribuir os componentes nos frascos e ligar a centrífuga.

No final das contas, "Mala Preta" simplesmente deu certo. Após as filmagens de "Sexo, Mentiras e Videotape", Soderbergh declarou: "este é o único filme que já fiz onde senti que tinha todo o dinheiro e todo o tempo de que precisava". A frase de 36 anos atrás visitou nossos dias para, como uma borboleta, pousar na ponta do nariz de seu criador e dar asas a um veterano já combativo do cinema de festival.

Só nos resta contar nos dedos. "Mala Preta" é, em primeiro lugar, uma disputa interna de espiões astuta e sem vergonha; em segundo lugar, um thriller erótico terno e apaixonado; em terceiro lugar, uma correspondência visual da psique do autor; em quarto lugar, uma fonte subterrânea de otimismo de alguém que não é nada propenso ao otimismo.

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