Contamos sobre o projeto mais cínico de 2025 – o mais recente blockbuster dos irmãos Russo 'O Estado Elétrico'

A história do filme 'O Estado Elétrico' começa de longe. A civilização americana é ambiciosa e bem-sucedida, mas jovem e inexperiente, portanto ainda não teve tempo de criar uma crosta de cinismo e se tornar tolerante em relação à sua história, ao veneno dos problemas sociais e políticos internos. Qualquer um deles atravessa como um feixe de luz, espalha-se como uma rachadura na amálgama e é facilmente detectado ainda hoje. 'A Cabana do Pai Tomás' e 'Tomates Verdes Fritos' ainda permanecem obras quase atuais sobre racismo e o destino do sul americano, e não vozes despreocupadas de nostalgia sonora.

Problemas seculares não podem viver sozinhos e imploram piedosamente pelo surgimento de problemas de meio século: o boom das drogas e a imigração ilegal, que tentaram regulamentar em 65, mas muros são construídos até hoje e o nível de tensão não diminui. E os irmãos Russo têm algo a dizer sobre isso e não só.

A nova intelligentsia cinematográfica americana geralmente gosta de falar. Sobre racismo, sobre a barreira EUA-México, sobre substâncias sedativas, sobre alienação e descomunicação, sobre os males do progresso tecnológico e sobre tudo ao mesmo tempo.

Um prato pouco apetitoso

O crítico de cinema russo Mikhail Trofimenkov, especialista em metáforas gastronômicas, chamava desdenhosamente os filmes do italiano Gualtiero Jacopetti de vinagrete – um amontoado de histórias manipuladoras, escandalosas e fabricadas com uma faísca sinistra de visão colonial reacionária. Em defesa de Jacopetti, pode-se afirmar que ele gerou todo um gênero cinematográfico chamado Mondo (do italiano 'mundo') e superou em décadas a tradição documental, subjugando o cinema verite e o cinema direto.

'O Estado Elétrico' também é um vinagrete, mas não dá vontade de defendê-lo. Pegando um punhado de traumas e complexos nacionais, dois nativos de Cleveland os amassaram como embalagens miseráveis e os jogaram na esteira do serviço de streaming. Isso pode ser perdoado a estrangeiros e estreantes, mas os Russo são americanos nativos e os diretores de maior bilheteria da atualidade. No entanto, eles não se deram ao trabalho de encontrar a diferença entre um strip-tease narrativo de quadrinhos e a herança espiritual cultural-histórica.

Com um leve toque da caneta trêmula de Simon Stålenhag e dos adaptadores da Marvel Christopher Markus e Stephen McFeely, o road movie sobre uma garota em um mundo de robôs que parte em busca de seu irmão mais novo lembra-se do sublime e começa a serpentear nas trincheiras da Guerra Civil de 1861, espalhando panfletos brilhantes de 'Eu tenho um sonho' e folhetos sobre os males da tecnologia computacional.

Na companhia de uma tendência narrativa pós-eclética e de roteiristas californianos que pensam que Jefferson Davis é o Acusador Ronan, o espectador é convidado a passar duas horas, e esta é potencialmente a experiência mais desagradável em 2025.

Cleptomaníacos merecem compaixão, mas os irmãos Russo não são cleptomaníacos, e sim jornaleiros que lavam repetidamente projetos medíocres que custam centenas de milhões de dólares. Que sentença sobre racismo 'O Estado Elétrico' tenta formular, se usa robôs para demonstrar o destino da população afro-americana?

No enredo do filme, os humanos são os únicos criadores da inteligência artificial. Também foram os humanos que desenvolveram vários designs de corpos robóticos, mas os brancos não moldaram os negros do barro, não esculpiram os índios da costela, não queimaram os mexicanos com a força de mil sóis até o estado emanacional desejado. No nível metafórico e ideológico, 'O Estado Elétrico' é um abismo de oportunidades perdidas e um cuspe do tamanho de um osso de figo em direção ao discurso sobre a identidade americana.

Tudo diferente dos humanos

A obra dos irmãos Russo também é filmada de forma excessivamente ruim. A cinematografia ultrarrápida de Stephen Windon serve para filmagens comerciais de carros ou voos reativos de Tony Stark, mas em 'O Estado Elétrico' o quadro se move atrás de pessoas e robôs antropomórficos, portanto os 'estilosos' voos de câmera claramente não beneficiam a dramaturgia: um blockbuster não é um anúncio de concessionária.

A montagem também não acompanha o ritmo da história: é irregular e grosseira, cada nova emenda sempre ultrapassa a oportunidade em um segundo e meio. Além disso, sua versão final lembra um rascunho, então a mudança de cena pode surpreender desagradavelmente, jogando o espectador em um ponto cego atrás dos heróis ou violando algumas outras regras não escritas.

Infelizmente, para as deficiências técnicas e de conteúdo, voam talentos jovens e já estabelecidos. Millie Bobby Brown com tábuas surdas martela os sonhos de uma carreira florescente no grande cinema, e Chris Pratt inconscientemente deixa um metacomentário sobre si mesmo hoje. Seu herói está cansado da vida, faz piadas sem graça e quer comer, assim como ele próprio mal consegue entrar no traje de super-herói, ocasionalmente retornando ao Senhor das Estrelas para descansar antes de novos fracassos.

Nos últimos anos, testemunhamos a maior crise gerencial, que afetou mais do que incêndios o sistema antes refinado da capital cinematográfica mundial, porque o fogo pode consumir objetos materiais da cultura, enquanto gestores fracos distorcem o pensamento e perdem a tecnologia de produção.

A decisão de deixar os irmãos Russo no frio parecia óbvia desde 'O Homem de Cinza', mas em três anos a Netflix alocou mais 320 milhões para a produção de seu novo projeto, sem contar os custos de marketing.

O fracasso de 'O Estado Elétrico', por um lado, alimenta um sentimento efêmero de justiça, mas por outro, não garante que os responsáveis tenham aprendido as lições necessárias, então nos resta esperar por novas reencarnações dos repatriados da Marvel e das séries. Não vale a pena se preocupar com o destino dos Russo. Sim, manipulador, sim, desonesto, mas com grandes orçamentos e investidores lentos.

Trailer: