Em 18 de fevereiro, ocorreu a estreia digital do drama 'O Brutalista' — um dos principais favoritos ao próximo Oscar. Em poucos meses, a palavra 'monumental' praticamente grudou no filme. Contamos se o filme realmente merece todos os aplausos.

O 'Brutalista' foi exibido pela primeira vez no outono no Festival de Cinema de Veneza. Para o diretor de 36 anos Brady Corbet, este é seu terceiro trabalho, visando claramente superar os anteriores. Na corrida pelo Oscar, o filme parece um dos candidatos mais fortes, que certamente não ficará sem uma estatueta. A crítica está encantada com o drama (94% no Rotten Tomatoes e 90/100 no Metacritic no momento da escrita), e o público estrangeiro também elogia majoritariamente (7.9/10 no IMDB no momento da escrita). Para ser sincero, os elogios são em grande parte justificados, mas este é o verdadeiro 'cinema não para todos' com pretensões de grandeza.

Qual é a história?

1947. László Tóth (Adrien Brody), um judeu de origem húngara, emigra da Europa devastada pela guerra para os EUA. Ele carrega consigo Buchenwald e, à sua frente, o desconhecido. Sem um centavo no bolso e tendo recebido das autoridades um vale de viagem no valor de $25, o outrora arquiteto da moda vai para a Filadélfia, para a casa de seu primo Attila (Alessandro Nivola). Lá, o herói recebe boas notícias: sua esposa Erzsébet (Felicity Jones) e sua sobrinha Zsófia (Raffey Cassidy) estão vivas, mas presas em algum lugar da Europa.

Colocando o primo para trabalhar em sua loja de móveis, Attila recebe uma encomenda de um cliente já conhecido, Harry Lee (Joe Alwyn), filho de um proeminente empresário. O jovem quer reformar a biblioteca do pai como surpresa. Os marceneiros assumem o trabalho, contratam funcionários, mas pouco antes da conclusão do projeto, o próprio Harrison Lee Van Buren (Guy Pearce) aparece de repente e expulsa todos furiosamente. Como resultado, o cliente decide não pagar pelo trabalho, e László, caluniado pela esposa do primo, acaba literalmente na rua.

Nos anos seguintes, o arquiteto vive em um abrigo. Junto com seu amigo negro Gordon (Isaach De Bankolé), eles trabalham na construção de um clube de boliche, às vezes descarregando carvão. Isso continua até que Van Buren reaparece de repente. O empresário se desculpa pelo mal-entendido do passado e conta que depois descobriu sobre László e, com o tempo, passou a apreciar a biblioteca. Harrison também entrega ao criador uma compensação pelo trabalho e o convida para uma visita social no próximo fim de semana. No encontro, o Sr. Tóth conhece pessoas influentes que podem ajudar a trazer sua esposa e sobrinha da Europa. E também recebe uma oferta generosa para projetar e construir um centro comunitário. Parece que uma nova vida está no horizonte.

Coroa da Criação

Brady Corbet já foi ator e trabalhou com Michael Haneke e Lars von Trier, e agora, como diz a famosa música, 'Cannes e toda a costa californiana aplaudem' (mas seria mais correto substituir Cannes por Veneza). Quase dez anos atrás, em 2015, o jovem diretor (tinha 26 anos) apresentou seu primeiro longa-metragem 'A Infância de um Líder' no Festival de Cinema de Veneza, ganhando o prêmio de melhor estreia e o prêmio de melhor diretor na seção 'Horizontes'. Desde então, Corbet parece ter a tradição de estrear seus filmes exatamente em Veneza. Três anos depois, em 2018, ele levou 'Vox Lux' para lá, e no outono passado, 'O Brutalista', que se tornou um verdadeiro triunfo (12 minutos de aplausos, prêmio FIPRESCI e 'Leão de Prata' de melhor direção).

E então foi: os direitos de distribuição por $10 milhões foram comprados pela conhecida e amada A24, vários prêmios começaram a chover, o 'Globo de Ouro' destacou o filme em três categorias, o BAFTA em quatro, e o Oscar deu dez (!!!) indicações, incluindo todas as principais. Com um orçamento inferior a 10 milhões de dólares, o filme já arrecadou mais de $30 milhões, o que é obviamente um bom indicador para um cinema de autor festival. Mas recentemente Corbet admitiu que, apesar de todo o sucesso de seu filme, ele ganhou exatamente zero dólares com ele.

Roman Kovalev

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No entanto, 'O Brutalista' estabelece uma base incrivelmente sólida para a futura carreira do diretor. Já agora, o diretor é comparado a grandes mestres do cinema, como Paul Thomas Anderson, Martin Scorsese e Francis Ford Coppola. A comparação com este último é natural, pois, simplificando, o filme de Corbet é o 'Megalópolis' de uma pessoa sã. Considerando a determinação do diretor e suas enormes ambições, que transbordam por todos os lados, em breve ele realmente poderá se igualar àqueles com quem é comparado hoje. No mínimo, as expectativas para seu próximo projeto já estão bastante altas.

'O Brutalista' dura 3 horas e meia (como disse Shrek: 'Curioso para saber quais são seus complexos'), e no cinema foi exibido com um intervalo de 15 minutos. Durante toda a duração, o diretor parece se identificar com o protagonista. Ele entende que está construindo algo monumental, destinado a entrar para a história, talvez até se tornar um clássico com o tempo. Ele ergue uma estátua pesada, cuja forma grandiosa, como o centro comunitário, impressiona, mas às vezes esquece de preencher os espaços vazios internos. O autor coloca em seu romance cinematográfico uma infinidade de significados, alguns dos quais apenas alguns poucos entenderão. Portanto, apesar de toda a majestade, no final o filme começa a parecer uma adaptação da frase: 'Sou artista, vejo assim'.

Quebrar não é construir

Logo no início do filme, o personagem de Adrien Brody rasteja pelo ventre escuro de um navio e sai para a luz, onde uma Estátua da Liberdade invertida paira sobre os imigrantes. A metáfora do 'sonho americano' é óbvia: um passado sombrio fica para trás, e à frente parece brilhar a liberdade do Novo Mundo. Só que há muito mais pessoas desiludidas com o mito perigoso que promete oportunidades ilimitadas do que aquelas que conseguiram alcançar a felicidade. László Tóth imediatamente enfrenta o capitalismo traiçoeiro, onde qualquer sucesso deve ser respaldado pelo farfalhar de notas (mais uma prova de que o dólar é um papel verde sujo).

Primeiro, o arquiteto conhece uma versão demo do sistema na loja do irmão, que renunciou ao sobrenome verdadeiro e à fé em prol de um pequeno negócio. Após as primeiras dificuldades, o primo expulsa o parente, mas depois o criador tem uma segunda chance de mostrar a si mesmo e seu talento, só que desta vez em grande escala. No entanto, ele nem suspeita que está entrando voluntariamente na mesma jaula, só que com predadores muito mais perigosos do que seu primo.

Adrien Brody fez um excelente trabalho ao incorporar o difícil papel de um homem ousado e ao mesmo tempo reservado, que abafa a dor com heroína (embora não seja a primeira vez que interpreta um judeu talentoso). László Tóth é um criador orgulhoso e de princípios, desgastado pela vida, que lhe ensinou humildade. Ele pensa em dinheiro e lucro em último lugar. O que importa para ele é o conceito, que deve ser realizado com a máxima precisão. Para ele, o objetivo final é mais importante do que o caminho até ele. Isso é perfeitamente demonstrado na cena em que o arquiteto sacrifica seu honorário para que o projeto possa se tornar exatamente como foi originalmente concebido. O papel de Brody em 'O Brutalista' é, sem dúvida, o melhor desde 'O Pianista', e não seria surpreendente se o principal prêmio do cinema encontrar novamente seu vencedor nele.

Felicity Jones se destaca muito bem em dupla com o ator. Sua Erzsébet não é menos traumatizada que o marido, mas ao mesmo tempo é uma pessoa mais forte e sensata. Se László são as paredes e o telhado do lar familiar, sua esposa é a base sólida. Apesar de qualquer aventura, a esposa apoia o marido, o acalma e o previne de problemas. E nos momentos mais difíceis, ela o defesa, superando sua própria dor. Ela entende que László não é perfeito, mas ainda assim o ama imensamente e permanece ao seu lado mesmo nos momentos de crise da vida deles.

Guy Pearce, por sua vez, interpretou o papel de um homem do mundo oposto. Harrison Lee Van Buren é a personificação dos bens materiais. Para ele, o preço da vida humana é medido em danos à imagem e materiais. Ele diz que quer se voltar para o céu, tocar a arte, chamando as conversas com László de 'estimulação intelectual'. A adega já está abarrotada de madeira portuguesa, a biblioteca está cheia de primeiras edições, e a coleção de borboletas já cansou, então é hora de algo novo.

O olhar recai sobre a arquitetura: um edifício com o nome de sua amada mãe deve se tornar a coroa de sua reputação, uma demonstração à sociedade de sua inegável participação na arte. Mas patrocinar o empreendimento sozinho é uma tarefa ingrata. Portanto, em troca da alocação de uma porcentagem significativa do centro para uma congregação cristã como capela, o projeto ambicioso receberá a aprovação do prefeito para financiamento local e estadual.

Em 'O Brutalista', há uma cena comovente em que László descreve a amarga verdade para muitos realocados, que é difícil de aceitar. Especialmente para aqueles que estão em busca ativa de seu lugar na vida. Provavelmente, não se poderia encontrar personagens mais adequados do que judeus que sobreviveram ao Holocausto para desenvolver plenamente essa ideia. As pessoas, essencialmente, não têm 'lar' (embora ao fundo ele esteja sendo criado), e a compaixão por seu povo após a tragédia brutal atingiu o pico, mas mesmo nessas condições eles se mostram 'desnecessários para ninguém' e são praticamente triturados pelo sistema implacável.

A ideia de que o capitalismo é um mal que vai contra a liberdade criativa não é nova. Assim como a discussão sobre a ilusão do sonho americano (pode-se substituir por qualquer outro país), que muitas vezes acaba sendo um mito para os imigrantes. Mas esses temas não se tornaram menos relevantes ao longo dos anos (especialmente à luz dos eventos recentes). E Corbet, com o olhar frio de um realista, demonstra todas as adversidades vividas pelo arquiteto, sem cair no embelezamento da história com otimismo ou pessimismo excessivos. Desse ponto de vista, 'O Brutalista' acaba sendo um filme mais necessário do que nunca para a sociedade. Por mais grandioso que seja o objetivo final, não se pode esquecer o caminho, porque nem todo caminhante conseguirá percorrer uma estrada tão difícil.

No entanto, há um problema: como a maioria dos filmes de autor, 'O Brutalista' constrói, tijolo por tijolo, uma parede entre si e o espectador comum. A primeira metade provoca admiração genuína e, até o intervalo, tudo corre bem. Mas quanto mais você assiste ao segundo ato, mais percebe o quanto o diretor se distancia do diálogo a cada minuto, mergulhando na pretensão. O filme atinge seu ápice com um final excessivamente artístico da história principal, e depois finaliza com um epílogo que enfatiza a superioridade do diretor.

Fica a impressão de que Brady Corbet apresenta o resultado de seu trabalho de muitos anos, elevando-se acima do espectador. E nós, com a cabeça erguida, olhamos para cima e vemos ali a luz inatingível da liberdade de pensamento e da liberdade individual. E no momento dos créditos finais, você involuntariamente começa a se sentir como o personagem de Guy Pearce, que quer muito tocar a arte e se alegra por ter sido 'intelectualmente estimulado' por quase 3 horas e meia.

Qual é o resultado?

O drama de Brady Corbet pertence à categoria de filmes em que uma imagem do rosto de Martin Scorsese com a legenda 'cinema absoluto' seria apropriada. Uma obra da qual se falará mesmo depois de algum tempo, e todos os trabalhos futuros do diretor estarão praticamente condenados a serem comparados regularmente com 'O Brutalista'. Este é um trabalho verdadeiramente monumental e épico, digno de todos os elogios e aplausos. É ainda mais surpreendente que o orçamento de uma declaração de autor tão pesada seja de apenas duas lajes de concreto, sete sacos de cimento e um caminhão de brita. Uma prova óbvia de que um mestre habilidoso extrai o máximo de todos os recursos disponíveis para alcançar seu objetivo.