Chegou aos cinemas "Profeta", um musical biográfico com Yura Borisov no papel do lendário poeta. Sobre por que ele merece sua atenção, apesar de todos os aspectos controversos — em nossa resenha.

Alexander Pushkin (Kai Getz / Yura Borisov) desde cedo mostrou grande promessa. Um dos primeiros a notar o enorme potencial no jovem talento foi o próprio Derzhavin (Dmitry Podnozov). Formado no Liceu de Tsarskoye Selo, o poeta extraordinariamente talentoso e excessivamente ousado mergulhou de cabeça na vida social da capital. No entanto, sua língua afiada não agradava a todos. Logo ele fez um inimigo perigoso na pessoa de Alexander Benckendorff (Sergey Gilev), chefe da polícia secreta. O que aconteceu depois, você já sabe desde os tempos de escola.

Provavelmente, os primeiros dez minutos de "Profeta" vão assustá-lo seriamente. O jovem Pushkin participando de uma batalha de rap com seu professor é um espetáculo, no mínimo, desconcertantemente atrasado. Mesmo em 2017, no auge da popularidade do Versus, esse episódio pareceria uma tentativa absurda de se conectar com o público jovem. No entanto, não se apresse em sair da sala após essa introdução selvagem: o mau gosto ultrapassado termina aqui.

No entanto, mesmo essa briga ridícula no início define o tom de todo o filme. "Desde a infância, no liceu, fomos ensinados à liberdade, e vocês não conseguirão tirá-la de nós", declaram os alunos em uníssono, ecoando o prodígio talentoso. Essas palavras refletem bem o leitmotiv do filme. "Profeta" de Felix Umarov nada mais é do que um hino à liberdade criativa. O próprio Pushkin, quando jovem, não raro se destacava por travessuras extravagantes e vergonhosas. Portanto, queremos perdoar o mencionado mal-entendido ao quase estreante que assumiu sua biografia.

Assim que o Alexander Sergeyevich adulto, brilhantemente interpretado por Borisov, aparece na tela, o filme começa lentamente a restaurar sua reputação. Logo fica claro que o conceito de um musical sobre o grande poeta, mesmo com composições de rap, não é tão desesperador quanto pode parecer à primeira vista. Embora a encenação dos números não atinja o nível do "La La Land" de Chazelle (que inspirou o diretor), certamente merece elogios pela ausência de análogos de qualidade comparável.

As músicas, aliás, não são muitas no filme — apenas oito, o que, comparado a algum outro, é um número modesto. Com exceção da confusão do prólogo, todas são executadas em um nível bastante alto e grudam na memória rapidamente. Dificilmente alguém poderia imaginar que a faixa do grupo The Hatters, feita no estilo dos remixes de "O Grande Gatsby" de Luhrmann, se encaixaria organicamente em um biopic sobre um gênio literário, mas, surpreendentemente, funcionou.

Roman Kovalev

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Quanto à história, muitos episódios da biografia de Pushkin em "Profeta" são mostrados com relativa precisão: não sem um toque de fantasia autoral, mas com estrito cumprimento dos prazos e atenção aos detalhes. A vida de Alexander Sergeyevich pode ser vista de diferentes ângulos e, se desejado, transformada em um thriller político ou em uma comédia romântica sentimental. Os roteiristas Alexey Kurganov e Valery Zorkin seguiram outro caminho, criando uma mistura de gêneros.

No entanto, o confronto com os censores, liderados pelo chefe do Terceiro Departamento, Benckendorff, vem à tona. O duelo filosófico entre os personagens de Borisov e Gilev não é menos importante para a trama do que o fatídico duelo com Georges Dantes. O gendarme e o poeta divergiram sobre quem deveria "salvar a frágil consciência humana do caos do universo". De que lado os autores do filme estão nessa batalha não deixa absolutamente nenhuma dúvida.

A Revolta Dezembrista divide a história de "Profeta" em duas partes, que diferem notavelmente em tom. Enquanto na primeira metade Pushkin aparece ao espectador como um rebelde idealista e romântico apaixonado, na segunda ele é um homem de família em busca de paz, a quem o imperador chama de "poeta da corte". Ele é forçado a fazer um acordo com sua consciência para que seu nome seja removido do registro de pessoas não confiáveis.

No terceiro ato do filme, quando o foco está no quase triângulo amoroso com Goncharova e Dantes, a dinâmica cai visivelmente, mas não a níveis críticos. No entanto, a própria ideia de traçar um paralelo entre o assassino de Pushkin e ele mesmo quando jovem é um movimento dramatúrgico incomum. É por isso que o sedutor francês, que pretendia trair nosso herói, é tão mal escrito.

Se você quiser muito, pode encontrar muitos outros defeitos e falhas em "Profeta", mas não queremos fazer isso justamente porque experimentos de grande orçamento como este são uma raridade nas telas de cinema nacionais.

O destemido roqueiro Felix Umarov conseguiu fazer o que ninguém havia conseguido antes: desafiar os pseudo-admiradores do poeta, apresentando ao público um vaudeville espetacular em vez de uma chata ficha biográfica para os pushkinistas. Por ter cobiçado o "sagrado", o quase estreante, assim como Andryushchenko ("Cem Anos à Frente") e Lokshin ("O Mestre e Margarida"), será amaldiçoado pelos conservadores, mas isso não muda o essencial. Como diria Ivan Pushchin, estamos precisando muito de vozes como essas agora!

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