A Netflix lançou no Natal o filme de ação «Bagagem de Mão» no estilo de «Duro de Matar», onde Taron Egerton salva sua namorada, os passageiros e o Ano Novo.

Ethan Kopek (Taron Egerton) é um modesto funcionário do setor de segurança no aeroporto de Los Angeles. Ele ama sinceramente seu trabalho, mas ama ainda mais sua namorada Nora (Sofia Carson). O relacionamento deles é bastante tranquilo, e Ethan vai levando a vida sem reclamar dos problemas e sem pensar muito no amanhã. Ele gosta muito de conversar com os colegas e, na hora do almoço, encontrar Nora, que trabalha no mesmo aeroporto.

Mas um dia, na véspera de Natal, ela lhe conta que está grávida. Ethan percebe imediatamente toda a responsabilidade como futuro pai e pede à chefia para ser transferido para um cargo com melhor remuneração. Esse cargo é a verificação de bagagem de passageiros no introscópio. No entanto, sem saber, Ethan atrapalha os planos de um assassino de aluguel (Jason Bateman), cuja mala com veneno perigoso deveria passar pelo controle de outro funcionário sem problemas. O criminoso faz Nora, que não suspeita de nada, de refém e começa a chantagear Ethan.

O diretor de «Bagagem de Mão» é o espanhol Jaume Collet-Serra, que dirigiu a maior parte dos filmes de ação com Liam Neeson («Desconhecido», «O Passageiro», «O Marshal do Ar», «Fugitivo Noturno»). Na filmografia do diretor há também um terror bastante decente sobre uma garota solitária e um tubarão («A Qualquer Custo»), e em 2022 Collet-Serra tentou o gênero de super-heróis, dirigindo «Adão Negro» com Dwayne Johnson no papel principal. E, como já aconteceu com muitos de seus colegas, sem muito sucesso. No entanto, a falta de sucesso nessa área não afetou sua vontade de continuar trabalhando. E dois anos depois de «Adão Negro», o diretor espanhol retorna ao que lhe dá mais confiança: a fórmula habitual de um filme de ação despretensioso, mas bem dirigido, do tipo: bata-corra-atire.

A parte da trama e o cenário do filme «Bagagem de Mão» lembram muito o segundo «Duro de Matar» com Bruce Willis: os mesmos interiores de aeroporto, perigo geral escondido dos olhos alheios, ameaça à vida de um ente querido, véspera de Natal, etc. Mas Collet-Serra não é Renny Harlin, e o herói de Egerton certamente não é John McClane, cujo olhar característico não se compara às sobrancelhas comicamente franzidas de Egerton.

No entanto, «Bagagem de Mão» parece evitar conscientemente tais paralelos, apesar das semelhanças, e se afasta dos filmes de ação masculinos do passado. Por exemplo, pela reflexão prematura do protagonista. Ele repensa seu presente e futuro não no final da ação, mas já no meio da série de eventos fatídicos. E quem o ajuda nisso, curiosamente, é o próprio vilão mercenário, que, através de um fone de ouvido oculto, se torna a voz interior do futuro pai, dizendo aquelas coisas que ele preferia esquecer ou nem saber. Em algum momento, isso se transforma em um estranho (dada a seriedade da situação) e inapropriadamente cômico filme de dupla, como o último .

Nikita Margaev

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A dramaturgia em um filme assim claramente não é o que se espera em primeiro lugar. Mas Collet-Serra a insere conscientemente na trama, apesar de o mecanismo do filme já encontrar seu caminho na direção certa. Por que tais complicações em um filme de ação medíocre? É difícil dizer. E o diretor não espera comentários. Ele apenas constata um fato: os heróis dos filmes de ação do passado e os heróis dos filmes de ação de hoje são fenômenos polares. Se aqui estivesse o ator favorito do diretor, Liam Neeson, tudo poderia ser diferente. Ele certamente não precisaria de dicas do assassino sobre como construir uma vida familiar. A conversa deles seria muito curta.

Por outro lado, todas essas estranhezas o diretor de «Bagagem de Mão» compensa facilmente com um excelente conhecimento da direção de cenas de ação, sem se esquivar das tecnologias modernas. A mais impressionante delas foi a luta em um carro em alta velocidade, filmada sem cortes visíveis. Um bom artesão sempre tem valor, e Collet-Serra é exatamente um desses.

«Bagagem de Mão» não é um exemplo de ação de referência. Tem muitas coisas ultrapassadas, desnecessárias e até mesmo artificiais (especialmente perto do final). No entanto, no período pré-Ano Novo, o filme sobre mais um salvamento do Natal e do Ano Novo é perfeitamente aceitável. Cada um de nós acredita em milagres. E o filme, sem vergonha, os concretiza na tela e, como pode, entretém o espectador. E por isso podemos agradecê-lo.