A versão restaurada de 'Paris, Texas' de Wim Wenders está de volta aos cinemas, pelos 40 anos do filme. A história sobre a fuga infinita e ao mesmo tempo o desejo de encontrar seu lar ainda não perdeu sua relevância. Contamos sobre um dos road movies...

O ritmo inconfundível das histórias de Wim Wenders é perceptível em todas as suas obras, de 'Movimento em Falso' a . E se com o tempo a melancolia foi parcialmente substituída pela contemplação, em 'Paris, Texas' essa regra ainda não se aplica. A música hipnótica de Ry Cooder , a luz verde e inquietante dos postes e o alongamento de todos os eventos e diálogos do filme quase ao limite — a base da estética deste trabalho.

Nadezhda Vasilyeva

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Se por algum motivo você não consegue se imaginar como Travis Bickle de 'Taxi Driver' de Martin Scorsese, tente se imaginar como Travis Henderson. Nós o vemos pela primeira vez em uma paisagem árida e deserta do Texas, de terno e botas de cowboy com brilho vermelho. Quatro anos se passaram desde seu desaparecimento. A família do herói se desfez: sua esposa Jane desapareceu, e seu filho de oito anos vive com o tio, irmão de Travis. Parece que sua fuga eterna não tem objetivo, e ele só aparece quando encontra seu filho, Hunter.

Mas a casa do 'sonho americano', onde o filho de Travis foi criado por quatro anos na família do irmão, não desperta nenhum sentimento no personagem. Esta é a 'casa', tingida de uma sépia triste, para onde Dorothy retorna no final de 'O Mágico de Oz'. O lugar que, ao que parece, foi feito para o fim da jornada, torna-se o início de uma nova fuga. Hunter e seu pai partem em busca da mãe.

A 'fuga' na poética deste trabalho ocupa, provavelmente, um lugar central. As tramas que formam a base de qualquer road movie moderno sempre têm dois mundos: um mágico, mas hostil e não nativo, e um real, ainda que chato e preto e branco, mas que desperta no herói o desejo de voltar. No filme-ensaio 'Lynch/Oz', os autores tomam como ponto de partida 'O Mágico de Oz', mas na verdade uma das primeiras tramas desse tipo é a 'Odisseia' de Homero. Nesse conceito se baseiam não apenas tramas que envolvem alguma viagem, pode ser simplesmente um deslocamento entre dois mundos ('Matrix' dos Wachowski , 'Paprika' de Satoshi Kon , de Sean Price Williams e muitos outros).

Sofia Bikkanova

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A trama de 'Paris, Texas' é complicada pelo fato de que não há nem uma 'casa' convencional nem outro mundo. Nesta viagem, não há ponto 'A' nem ponto 'B'. Parece que Travis simplesmente ficou suspenso por longos anos naquela fração de segundo de deslocamento da Terra de Oz para a sépia monótona.

Em geral, em 'Paris, Texas', qualquer lugar que pareça um lar acaba sendo um ponto de partida para mais uma viagem. Cada vez que Travis tem a chance de ficar, ele ainda prefere fugir. A 'fuga' desempenha um papel fundamental também no destino dos membros de sua família: tanto Jane (que também fugiu) quanto Hunter, que escolheu ir com Travis em vez de ficar na casa de seus pais adotivos, tinham essa tendência.

O ritmo deliberadamente lento do desenrolar desta história ao som do violão acústico cria um efeito hipnótico. O autor não nos permite nos aproximar totalmente do herói, pois o próprio Travis não entende por que foge. Talvez a necessidade de fuga exista em cada pessoa, pois, segundo a descrição do protagonista, era mais um impulso instintivo do que um ato pensado. Portanto, é impossível compreender 'Paris, Texas' racionalmente, e Wim Wenders fez tudo para isso. 

É precisamente nesta trama que a impossibilidade de encontrar um lar se torna uma tragédia para o herói. A representação romântica da realidade cinzenta e da viagem fascinante, que ainda hoje é a base de muitas obras, é desconstruída pelo autor. É o 'lar', o ponto de partida para a maioria dos roteiros, que é um mundo idealista e impossível para 'Paris, Texas'.

'Eu surgi do nada exatamente lá, em Paris, Texas' — diz Travis, desejando ver novamente aquele pedaço de terra pouco atraente no sul dos EUA, mas, uma vez acelerado, ele já não consegue parar. A fuga é interminável para ele. Isso é ao mesmo tempo a principal tragédia do herói e a base de sua vida. Mas não importa quantas vezes uma trama semelhante seja contada e em que se baseie, só é possível compreendê-la emocionalmente. É aqui que se revela o valor do lado estético hipnótico de 'Paris, Texas', o distanciamento e ao mesmo tempo a proximidade com o espectador. Acho que todos nós somos um pouco Travis Henderson.