O jovem libertino e filho do diretor de uma base comercial, Igor Zorin (Grigory Vernik), está em busca de si mesmo e ainda não decidiu seu futuro. Temendo que o filho passe de pequenos atos de vandalismo para ações mais sérias, seu pai o coloca no Comitê Organizador dos próximos Jogos Olímpicos em Moscou, sob a supervisão da meticulosa e eficiente Irina Svetlova (Maria Karpova), que lembra surpreendentemente Lyudmila Prokofievna de "Romance no Trabalho".

Vitaly Gizatullin

Caça aos lobos: resenha do filme "Raiva"

Nos cinemas, um forte faroeste siberiano "Raiva" — um filme que mistura com sucesso uma poesia pedagógica com elementos de "Tubarão" de Spielberg e "Cujo" de King.

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Igor, no geral, não está muito interessado em trabalhar em um cargo tão alto, mas é curioso e atrevido e não se importa em fazer novas amizades. Ainda mais porque no momento não tem nada para fazer. Logo no primeiro dia de trabalho, Igor acidentalmente vai a uma audiência com o Secretário-Geral do Comitê Central do PCUS, Leonid Brejnev, e depois vai com ele para Zavidovo caçar. Enquanto isso, nos bastidores do partido, fala-se em cancelar as Olimpíadas devido ao agravamento da situação internacional, e nos noticiários o Afeganistão é cada vez mais mencionado.

Roman Kovalev

"Vampiros do Centro-Oeste": Como Yuri Stoyanov interpretou um vampiro russo

"Vampiros do Centro-Oeste" mudou o ator principal durante as filmagens e, talvez, tenha conquistado o amor do público graças a essa decisão.

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A estética de Moscou, que aguarda em uníssono com o país o grande evento esportivo, é pintada pelo diretor do projeto Yevgeny Stychkin com pinceladas largas e sem desdenhar pequenos detalhes como os ônibus LiAZ ou os relógios de mesa soviéticos em caixa transparente. Na atmosfera da série "Jogos" você mergulha facilmente, junto com as músicas de Muslim Magomayev e do grupo "Flores". Após uma exposição brilhante e cartazista, a alegria externa e a imagem polida mudam instantaneamente para algo mais cotidiano e chuvoso: está ocorrendo a aceitação de mais uma instalação olímpica, que está inundada pela água da chuva devido a um sistema de drenagem defeituoso. O chefe do comitê organizador (Igor Kostolevsky), em pé em uma poça, sacode o encarregado pelas lapelas. Jornalistas ocidentais andam por perto, os outros ficam em silêncio melancólico.

Começando com a exibição das ruas de Moscou e praças banhadas pelo sol, Stychkin se move imperceptivelmente para o cotidiano de escritório dos organizadores das Olimpíadas e, embora não demonize particularmente os burocratas do esporte, tenta manter distância deles. O herói de Kostolevsky (muito parecido com Mikhail Suslov), por exemplo, é mostrado aqui não como um "homem dentro de um estojo", mas como um chefe bastante sensível e compreensivo, que não se esquece das pessoas e de que ele também é apenas um homem do sistema.

Aqui ele coloca cuidadosamente sua assistente Svetlova no banco da frente do Volga oficial porque lá tem aquecedor e os pés dela estão molhados. Aqui ele a acalma quando ela fica chocada com a notícia do possível cancelamento das Olimpíadas e a alimenta com almoço. No geral, Kostolevsky, cuja aparição na tela ultimamente pode ser contada nos dedos, é até agora um dos personagens mais memoráveis. Ele não espuma pela boca, não segura a cabeça, mas tenta entender tudo com atenção.

A aparição do magnífico Yuri Stoyanov como Leonid Ilyich Brejnev na cena em que ele não consegue entender a maquete do urso olímpico, a princípio lembra fortemente mais uma anedota filmada de "Gorodok" (onde Stoyanov interpretou Brejnev mais de uma vez). Mas depois fica claro que nem Stychkin, e muito menos o Brejnev da tela, trabalharão de forma tão grosseira e simplória.

Toda essa leveza e certo caricaturismo são, muito provavelmente, apenas um truque, e perto do final a tensão na série aumentará inevitavelmente, assim como a atenção aos personagens principais. Pelo menos, é o que se espera, porque "Jogos", embora comece bastante rápido, ao longo do caminho tropeça e balança de um lado para o outro. Nos primeiros episódios, os criadores parecem ainda estar decidindo quem será o principal pilar da história, então tentam febrilmente enfiar todo o volume necessário: desde os gabinetes do Kremlin e futuros campeões até as reuniões do Politburo e o Afeganistão pré-guerra.

Quanto à estética da URSS do final dos anos 70 e início dos anos 80, Yevgeny Stychkin fez o máximo esforço para que o mostrado na tela diferisse pouco dos documentários, que aqui são propositalmente colocados lado a lado na edição para comparação. E a diferença entre eles realmente acaba sendo quase imperceptível. Aqui é difícil não expressar admiração por toda a equipe técnica do projeto "Jogos", que recriou toda a atmosfera de Moscou dos anos 80. Ainda mais meticulosamente, Stychkin, que ganhou experiência em "Paciente Zero", recriou o ambiente de trabalho do comitê organizador: reuniões de membros do Komsomol e paqueras com garotas soviéticas em interiores de móveis e labirintos de escritórios.

Tudo o que acontece nos primeiros episódios lembra mais as séries "The Office" (com o característico zoom da câmera) ou , mas com tarefas um pouco diferentes, mais terrenas. Por exemplo, fazer várias cópias de um documento. Mas como há apenas uma copiadora no prédio, o acesso a ela só é possível através de uma galeria de escritórios e uma sequência estritamente medida de assinaturas. Aqui Yevgeny Stychkin não usa uma linguagem complexa de imagens, mas pinta o formalismo burocrático como ele é: parece que mal se pode esperar "mais rápido, mais alto, mais forte", mas por enquanto só se consegue pular no lugar. Às vezes é preciso ficar parado e esperar diante de uma porta fechada com a placa "Contabilidade". Há uma grande esperança, dado o crédito de audiência concedido ao projeto "Jogos", que no final isso não se repita e ele não se torne mais um esboço sentimental de uma época que se foi para sempre.

Nadezhda Vasilyeva

Série "Separação" de Ben Stiller — da sátira de escritório ao thriller psicológico

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