Estreia nos cinemas 'O Coletor de Almas', o horror mais badalado da temporada sobre a perseguição do FBI a um maníaco satanista. No papel do furioso cultista, Nicolas Cage. Sobre como o diretor Oz Perkins engana as expectativas, permanecendo ele mesm...

A recém-formada da academia do FBI, Lee Harker, que só liga para a mãe (levemente louca) e só se interessa pelo trabalho, mal imaginava que no primeiro dia de serviço perderia seu parceiro (baleado à queima-roupa) e cairia na investigação de um caso arquivado há trinta anos. Satanistas, cartas criptografadas, homens que, em datas aleatórias e em lugares diferentes, enlouquecem, matam toda a família e depois a si mesmos. O FBI não sabe por onde começar: o que as vítimas têm em comum? O que enlouquece pais e maridos perfeitamente normais? Que cifra é usada nas cartas e o que o autor, o maníaco titular Coletor de Almas (Longlegs), quer dizer com tudo isso? 

Isso lembra 'O Silêncio dos Inocentes' de Demme? 'Seven' de Fincher? Provavelmente, mas a semelhança é em grande parte cosmética. Partindo de thrillers clássicos sobre caça a maníacos, ele mais uma vez faz um filme que só ele poderia fazer. É um horror oculto, um poema gótico triste — ou, considerando a banda T. Rex na trilha sonora, uma canção glam rock — sobre perda, desespero, solidão.

Ivan Kilyakov

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Estreia nos cinemas o horror 'O Coletor de Almas', do diretor Oz Perkins, sobre satanismo e um assassino em série. Analisamos os temas e enredos-chave do cineasta mais badalado da temporada.

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Os trabalhos anteriores de Perkins não foram particularmente populares, e o sucesso sem precedentes de 'O Coletor de Almas' se deve principalmente a uma campanha de marketing agressiva da Neon. No entanto, a propaganda pregou uma peça no filme: agora que o longa atraiu não apenas os fãs preparados de Perkins, mas também aqueles que esperavam ver um novo 'Seven' ou um terror assustador com baldes de sangue, muitos têm dificuldade em esconder a decepção. 

Provavelmente, alguns filmes realmente não precisam de bilheterias gigantescas e expectativas impostas — sem elas, 'O Coletor de Almas' poderia ser descrito como uma obra-prima silenciosa, uma joia do circuito de arte; agora, até as boas críticas não tanto elogiam o autor, mas o justificam. As negativas, por sua vez, comparam o filme de Perkins com os excelentes filmes de Ari Aster e Robert Eggers ou, por exemplo, com o sucesso menos notável do ano passado, 'Fale Comigo', obviamente não a favor do primeiro. É uma pena: no campo do elevated horror (terror artístico ou elevado), o autor nunca competiu com os pesos-pesados. 

Ele é mais sutil que Aster, um diretor muito habilidoso, mas com a graça de um lenhador, e mais moderno que Eggers, embora seus debuts, 'February', 'Hereditário' e 'A Bruxa', tenham muitas interseções temáticas (principalmente são filmes sobre crise familiar, psicose, triunfo do mal). Mas o culto a Perkins e o que assusta em seus horrores são coisas de outra ordem. A cada filme, o diretor penetra mais fundo no gênero apenas porque mergulha mais em si mesmo, extraindo medos cada vez mais profundos.

E, claro, cria novos: esquecer , que interpreta o maníaco titular, será difícil para muitos. O ator mais uma vez decidiu se tornar um herói não apenas dos nossos sonhos, mas dos pesadelos. A principal estrela da campanha publicitária, assustador, absurdo, excessivo, sempre no limite, é Cage quem, digamos, vendeu este filme ao grande público, e mesmo que no filme não houvesse nada além da performance do ator, ainda assim valeria a pena assistir. E realmente valeria a pena. Cage canta (!), adora satanás, assusta crianças, assusta agentes do FBI e, no final, prova que é realmente um ator clássico. Em nível de excesso e grandiosidade — ao nível do grande Vincent Price .

Nikita Margaev

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Não fica atrás dele . Sua performance é mais contida, mais econômica, mas é um ótimo papel. Quando, ao responder se é assustador para uma mulher trabalhar no FBI, ela pensa por um minuto e diz com tristeza nos olhos: 'Sim, assustador', fica claro que ela se tornou rainha do grito por mérito. No entanto, ela interpretou Monroe, apesar da analogia ativamente promovida pela propaganda, não como uma nova Clarice Starling, mas como uma clássica heroína de Perkins.

Roman Kovalev

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Lee Harker é uma garota triste, taciturna, que vê um pouco mais que os outros (especialmente os homens) e sofre por isso. O paralelo com Kiernan Shipka (que tem uma participação maravilhosa em 'O Coletor') de 'February', o filme de estreia do autor, é talvez até óbvio demais, especialmente no final. O papel dos homens na filmografia de Perkins também não cresceu muito, e o final, por exemplo, é puramente feminino: até os agentes do FBI, representantes do poder, são apenas marionetes impotentes. Eles não conseguem entender o que está acontecendo nem se libertar das amarras alheias. Outra coisa é que, na opinião de Perkins, ninguém provavelmente é capaz disso em princípio. 

Como todos os filmes anteriores do diretor, 'O Coletor de Almas' explora a fragilidade do nosso cotidiano, a permeabilidade da vida moderna. A família nuclear, os serviços secretos, a igreja, os valores tradicionais, o idílio rural. Todas essas coisas maravilhosas e, principalmente, estáveis, tornam-se o verdadeiro alvo do maníaco, que atenta contra a ordem como tal. Os assassinatos horríveis que Lee Harker e seu chefe bastante agradável (mais de 'Seven' do que de 'O Silêncio dos Inocentes') investigam, assustam não pela crueldade (o que já não vimos?), mas pela estranheza. 

Pessoas aleatórias, lugares aleatórios, armas do crime aleatórias. O tecido do cotidiano se rompeu e algo sombrio está prestes a escapar. Isso é sugerido pelas cartas misteriosas, e o FBI, ao tentar encontrar o criminoso, ou melhor, quem está por trás de tudo (provavelmente, como de costume, o diabo), busca restaurar a ordem habitual das coisas, proteger a estabilidade. Se o maníaco estiver certo e os resultados da investigação do FBI forem corretos, então o mundo é propriedade do diabo. Por trás da ordem ilusória esconde-se a real, as orações que não salvaram ninguém têm um análogo eficaz — as súplicas às forças das trevas, e, em geral, nada é o que parece.

O dualismo do explícito e do oculto, do externo e do escondido, é incorporado no filme com rara maestria. Até os retratos nas paredes das casas dos personagens enfatizam sua existência em mundos completamente paralelos. Os estadistas olham para Bill Clinton em uma foto oficial, enquanto o cotidiano de uma família exemplar é observado por Richard Nixon; já o esconderijo do satanista Coletor de Almas é decorado com Mark Bolan e Lou Reed, estrelas do underground. É claro que essas pessoas nunca concordarão sobre a organização do mundo.

Como nos melhores horrores, em 'O Coletor de Almas', o satanismo e os motivos esotéricos constituem apenas uma camada da narrativa. Na mesma medida, é um filme sobre solidão, sobre o cotidiano de um trabalho difícil, sobre o horror dos segredos que guardamos ou que guardam por nós. É um cinema de psicologismo interessante, mas que não cai na psicanálise. Há o que dizer sobre os personagens, mas eles mesmos não falam muito sobre si. Apenas em seus olhos brilha o horror da consciência da fatalidade, da falta de saída. E esse horror, que se transmite involuntariamente aos espectadores, é central no filme. As pessoas aqui não suportaram a vida, não suportaram o horror que habita em todos os lugares, até mesmo debaixo da escada. E não suportaram como, pelos sentimentos mais puros, se comete tudo de mais terrível no mundo.

'O Coletor de Almas' pode, provavelmente, ser criticado por muitas coisas — pela inconsistência do enredo, pelo fato de que no final do filme a arma de serviço da heroína muda inexplicavelmente, pelo fato de todo o mistério com as cifras, tão intensamente construído, ter sido resolvido, em certo sentido, fora da tela e completamente sem imaginação. O cinema de Perkins permite lacunas narrativas e, às vezes, confia mais no estilo (impecável) do que em qualquer outra coisa. Mas aqueles que o filme conseguiu hipnotizar vão se lembrar dele ao mesmo tempo com carinho e horror frio. Porque é uma felicidade ver nos cinemas uma futura obra-prima do gênero, mas é assustador imaginar se nessa obra-prima há mais verdade do que fantasia.