Está em cartaz «Maxine XXX», a parte final da trilogia sobre uma garota corajosa e determinada que não teme nem crocodilos no Texas, nem maníacos em Hollywood.

A única sobrevivente do massacre sangrento no Texas durante as filmagens de um pornô de arte, Maxine Minx (Mia Goth) vive há 6 anos em Los Angeles e tenta persistentemente conquistar Hollywood, que ainda não se rende a ela. Para viver de forma relativamente normal na cidade grande, Maxine não recusa nenhum trabalho (mas é sempre a indústria do sexo, o que ela faz de melhor). Em um belo momento, tudo dá certo, e Maxine, com sua atuação, surpreende a ambiciosa e ousada britânica Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki), diretora do aclamado horror «A Imaculada».

Ela planeja filmar uma sequência e, sem hesitar, escolhe Maxine para o papel principal. Objetivo alcançado, a garota finalmente entra nas águas turvas da vida boêmia, onde também há seus crocodilos, e até piores do que os do Texas. Mas Maxine não se importa. Uma pistola na bolsa, um olhar confiante e ligeiramente atrevido. Ela certamente perderá a festa no iate do rico oligarca, porque amanhã cedo tem que acordar para a prova de maquiagem. E nas ruas noturnas da Cidade dos Anjos, um misterioso assassino apelidado de Night Stalker está à solta, e parece que Maxine é um de seus alvos.

«Maxine XXX» não é, claro, mas o fator X, ou seja, o fator sucesso, de certa forma torna-se denominador comum para esses dois filmes. Dominic Toretto e a personagem de Goth caminham teimosamente sobre cabeças, e ambos escolhem meios radicais para alcançar o objetivo desejado. Mas se Dominic fazia tudo pela família, a hedonista Maxine faz exclusivamente para seu próprio conforto sob os holofotes. Para isso, ela trabalhará até formar calos sangrentos. Também vêm à mente analogias com a personagem de Vera Alentova em «Moscou não acredita em lágrimas». A mesma cidade grande, as mesmas ambições, provincialismo e a mesma necessidade de ser, não de parecer. Mas essas comparações claramente não favorecem Maxine.

Ivan Kilyakov

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Em geral, a capacidade de trabalho de Maxine, em tempos de heróis que refletem sobre vários motivos, é simplesmente fenomenal para Ti West, e isso a diferencia vantajosamente de seus colegas de ofício. Como pode se sentir uma garota que perdeu todos os colegas próximos naquele massacre na primeira parte da trilogia? Bem, na verdade, nada mal, a julgar pela terceira parte. Ela é determinada, boa (e se necessário, má) e faminta por fama e dinheiro, não se desespera, mas pensa um passo à frente. E nenhum trauma, inclusive psicológico, a impedirá de pegar seu pedaço do desejado. E os maníacos deliberadamente cinematográficos vindos dos horrores giallo são fichinha.

«Maxine» não fica atrás das duas partes anteriores da trilogia, embora a joia deste projeto seja, com razão, «Pearl». São uma hora e meia igualmente concisa, divertida, coesa e estilosa de amáveis provocações aos gêneros de nicho dos anos 70 e 80. Os tempos mudaram, as épocas e os presidentes mudaram, então em cada filme West se baseou principalmente na situação atual. O mundo do terceiro filme é o mundo dos anos 80 neon (que em West parecem muito melhores que os reais), dos primeiros adesivos Parental Advisory, do heavy metal, do início da era do VHS, quando os diretores lançavam filmes diretamente em locadoras, pulando as telonas. Depois, seus nomes afundavam no esquecimento, mas eram revistos com amor por Quentin Tarantino, por quem West parece ter um carinho especial.

E esse carinho ele expressou mais vividamente em «Maxine», praticamente repetindo o cenário geral de «Era uma Vez em Hollywood». E se no final do filme aparecesse um Rick Dalton envelhecido com um lança-chamas, provavelmente ninguém se surpreenderia. Até os cenários do faroeste hollywoodiano, nos quais a heroína foge de um detetive astuto (o excelente Kevin Bacon), parecem ter vindo de lá. Assim como as homenagens ao grindhouse e ao giallo. Se isso pode ser uma crítica a West, seria provavelmente a única. Bem, além do fato de que na terceira parte o diretor se tornou mais sério e parou de se divertir abertamente.

West também não se esqueceu do ofício direto: há algumas cenas de horror inventivas que causam desconforto. Em suma, não se pode acusar West de fanfarronice excessiva. Mas ele ainda tem muito pela frente. No geral, o centro de todos os três filmes continua sendo a magnífica Mia Goth, que finalmente conseguiu o papel de destaque que merecia. Na verdade, ela é todos esses filmes. Para a nova rainha do grito, ela atua de forma que faíscas voam. E sua caminhada no prólogo ao som de ZZ Top certamente se tornará clássica.