A estreia do filme de Jeff Nichols, 'Os Motociclistas', aconteceu na internet, onde o rugido das motos não consegue abafar os pensamentos e anseios de seus donos.

Dois motociclistas de rostos marcados pelo vento — Johnny (Tom Hardy) e Benny (Austin Butler) — percorrem silenciosamente os subúrbios operários da América de um andar em belas motos. O primeiro, cansado da vida familiar, tendo assistido a muitos filmes com Marlon Brando e fundado um grupo de motociclistas. O segundo, um misterioso andarilho livre, ousado e silencioso, que lembra ao mesmo tempo James Dean e o jovem Val Kilmer. Olhares severos, punhos calejados, jaquetas com cheiro de gasolina, uma quantidade interminável de bebida e cigarros ao som de Howlin' Wolf e Bob Dylan, lágrimas masculinas contidas (e só se você for afastado da moto, caso contrário, nem pensar, mesmo que quase arranquem sua perna).

É assim que o diretor Jeff Nichols ('O Abrigo', 'Mud') pinta o retrato dos motociclistas do final dos anos 60. Na verdade, não é ele quem pinta, mas sim o autor do livro 'Outlaw', Danny Lyon, cujo trabalho Nichols tentou cuidadosamente transportar para a tela. A narradora principal e guia da trama é a esposa de Benny, Kathy (a brilhante Jodie Comer), que é entrevistada por Lyon (Mike Faist). Aliás, o elenco do filme é um dos seus principais trunfos. Reúne todos os representantes da habitual masculinidade cinematográfica. Além de Hardy e Butler, um pouco de tempo de tela coube a Boyd Holbrook, ator favorito de Nichols, Michael Shannon, Emory Cohen e, ao que parece, ao nascido para o papel de motociclista desregrado Norman Reedus.

'Os Motociclistas' também se aparenta com , e com grande parte da filmografia de Scorsese. Nichols também conta o geral através do particular, sobre uma sociedade masculina fechada aos olhos alheios com suas próprias regras, liberdade sem limites, sede de adrenalina, sentimento de irmandade, de família que falta muito fora do círculo dos motociclistas. Viver fora do sistema, tomar o que é seu e não temer os outros. Até um revólver está presente no momento crítico e disparará apenas uma vez, mas isso será suficiente para se decepcionar cruelmente com a própria escolha do caminho certo.

Evgeny Belousov

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Só que se Zhora Kryzhovnikov já constatou o fato da existência de uma contracultura, mostrando o envolvimento de jovens nela, Nichols tenta capturar o momento em que os passeios despreocupados e os piqueniques quase familiares de repente se transformam em brigas violentas e sangrentas por um lugar na hierarquia entre homens maduros. Ele consegue sentir esse pulso no filme, talvez, melhor do que tudo. Artisticamente, isso é sublinhado pelo rosto constantemente preocupado de Hardy, que olha com tristeza para sua criação despedaçada, sinceramente sem entender onde perdeu a virada principal. Com esse panfleto poético, Nichols resumiu os ensolarados anos 60 e mostrou a chegada dos anos 70 — uma época cruel, sombria e inquieta. Quase uma trama shakespeariana emoldurada pelo som dos motores e cheiro de gasolina.

Quanto ao rugido dos motores, adrenalina, velocidades, belas motos, gostaríamos de ver mais disso, afinal o título 'Os Motociclistas' de certa forma obriga a isso. No entanto, Nichols coloca o barulho das motos e a ousadia das brigas em segundo plano, preferindo não saborear a violência, mas sim concentrar-se no estilo de vida e nas aspirações dos homens de jaqueta de couro. Ele se empolga tanto que perde o momento em que a trama passa voando e só resta olhar tristemente para ela. E há apenas uma perseguição aqui, e muito curta: Benny não conseguiu escapar da polícia por um motivo banal — simplesmente ficou sem gasolina. Bobo, engraçado, mas totalmente de acordo com o pensamento do diretor: você não pode fugir de si mesmo, e o vazio geral e a perdição na transição de duas épocas não podem ser ofuscados pelo brilho de um tanque cromado.