No final de fevereiro, no streaming Amazon Prime Video, ocorreu a estreia digital do sucesso de festival do ano passado, 'Zona de Interesse', de Jonathan Glazer. Como é o filme e por que vale a pena assisti-lo no original, e não na dublagem – em noss...

Os cônjuges Höss, com muitos filhos, vivem em uma casa aconchegante no campo: para as crianças há um rio e um grande jardim, para a mãe (Sandra Hüller) – uma estufa com flores de todos os tipos, e o pai da família (Christian Friedel), em seu tempo livre, pesca em um barco presenteado por colegas e cuida de seu cavalo amado. Esta família, aparentemente comum, difere das outras pela ocupação de seu chefe e pelo local onde decidiram criar seu paraíso na terra. Literalmente do outro lado do muro está um dos maiores campos de concentração nazistas – Auschwitz, onde o comandante é Rudolf Höss.

Idílio perturbador

O enredo do filme pode ser descrito em duas frases, assim como os diálogos comoventes podem ser contados nos dedos de uma mão. Para um filme comum, esses dois pontos seriam, provavelmente, negativos, mas 'Zona de Interesse' é estruturado de forma diferente. O tema do Holocausto é muito específico para a arte, é difícil mostrá-lo de forma não banal, sem branquear os antagonistas. Por isso, o filme de Glazer parece completamente fora do comum sobre essa terrível tragédia. Por exemplo, em uma entrevista ao jornal Financial Times, ele contou que, para as filmagens, a equipe equipou uma casa próxima ao verdadeiro Auschwitz com dez câmeras que filmavam os atores remotamente, criando o efeito de um reality show peculiar.

Falar sobre 'Zona de Interesse' como um filme sobre a 'banalidade do mal' já é banal, no entanto, é através desse prisma que temos que olhar para o mundo do filme. Outro aspecto que diferencia este filme de, por exemplo, 'O Pianista' de Roman Polanski e 'A Lista de Schindler' de Steven Spielberg, são os protagonistas – antagonistas absolutos, cuja presença preenche uma cena inofensiva, à primeira vista, com crueldade animal e cinismo. Aqui, a dona da casa distribui blusas bonitas de origem desconhecida para as empregadas; ali, os colegas do pai discutem a expansão do 'negócio', enquanto o filho adolescente veste um uniforme para participar de um evento juvenil. A dualidade de significados persegue do primeiro ao último quadro, assustando o espectador com sua frieza e falta de saída.

'Zona de Interesse' e sua sutileza

Sendo um filme não dialógico, 'Zona de Interesse' equilibra entre a profundidade do conteúdo e a forma inventiva, que, claro, parece mais impressionante. O som é o herói sem rosto do filme. Ele cria uma sensação sinistra da presença de alguém nesta casa, mas, em vez do tropo típico de filmes de terror, os 'fantasmas' são os prisioneiros do campo, que podemos ouvir ou ver o que restou deles.

Comparando o luxo modesto da casa dos Höss com os barracões marrom-sujos e as grandes chaminés com nuvens de fumaça, visíveis em praticamente todos os quadros, cria-se um desconforto inegável. O design de som amplia a imagem deste lugar, adicionando contexto ao que está acontecendo. Assim, o filme reflete um fato real da vida de Rudolf Höss – querendo proteger sua família de 'sons estranhos', ele contratou uma pessoa especial que ligava, quando necessário, o motor de uma motocicleta. A combinação desse som monótono com o riso das crianças desta família ou o tilintar da louça no jantar é contraposta aos gritos desesperados e dilacerantes das pessoas, sons de metal e o zumbido contínuo.

O contraste também é estabelecido no nível visual – em paralelismo associativo. O conhecimento histórico sobre os campos de concentração aqui ecoa em oposições dolorosas e inconscientes da vida na casa branca como a neve contra a existência em um barracão miserável. O cão afetuoso dos Höss e o feroz do campo; em uma casa, meninos pequenos dormem em beliches de dois andares com colchões macios e abraçados a brinquedos, enquanto no outro, meninos iguais dormem em duplas na palha; para a família do comandante, jogar fora comida intocada é simples, no campo ela falta, etc.

'Zona de Interesse' não é um filme dramático complexo, com um trabalho comum e sólido de artistas e operadores de câmera, mas isso é mais do que compensado pela inventividade da direção, tecnicidade e atuação sutil (a personagem de Sandra Hüller simplesmente rouba o filme, seu trabalho na postura e expressões faciais da personagem faz você realmente odiar a mãe e esposa amorosa). A moderação e o ascetismo criam um efeito de banalidade, no qual a cada minuto da duração você percebe detalhes horríveis do crime humano. O final do filme sublinha isso com uma linha dupla grossa, virando o olhar sonhador de Rudolf Höss contra ele mesmo e seu sistema, do qual na história restaram apenas horror e uma dor latejante por décadas no museu de Auschwitz e em muitos outros lugares.