A Netflix estreou o novo filme de David Fincher 'O Assassino', onde Michael Fassbender fala sobre os detalhes da profissão de assassino. Nós, por sua vez, contamos sobre o filme e como ele ficou.

Após um hiato de quase três anos, David Fincher retornou (às raízes) na Netflix com o thriller neo-noir 'O Assassino', que estreou mundialmente no 80º Festival de Cinema de Veneza e recebeu quase sete minutos de aplausos. Agora o filme chegou ao streaming 'tudum', com o qual o diretor tem contrato e, a julgar pelos comentários elogiosos de Fincher, continuará trabalhando no futuro. Claro, a plataforma não o impediu de realizar um projeto há muito planejado e deu carta branca na produção, mas até que ponto o nome nos créditos corresponde à qualidade do resultado? Vamos tentar descobrir.

Roman Kovalev

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Qual é a história?

Um assassino de aluguel sem nome (Michael Fassbender) espera por seu alvo em um prédio em frente a um luxuoso hotel em Paris. Quando o alvo chegará exatamente é desconhecido, então, em seu abrigo temporário (um espaço fechado para reforma), o assassino é forçado a combater o tédio.

A propósito, temos diante de nós um perfeccionista profissional com 100% de eficácia. Ele enxágue e desinfeta a pia após escovar os dentes, faz exercícios e dorme sobre um pano, quase nunca tira as luvas, tenta não se destacar e come no McDonald's (o equivalente ocidental do 'Vkusno i Tochka', para quem não sabe) apenas por disfarce. O homem até tem um algoritmo claro para matar à distância, onde antes de atirar é preciso verificar o pulso. Mas! Quando a pessoa encomendada finalmente aparece na mira, algo dá errado. O assassino comete seu primeiro erro e, com um clássico 'Fuck!', a vida ganha um novo rumo.

Sem completar a missão, mas eliminando todas as evidências com maestria, o homem, com conexões e uma pequena escala em um ponto intermediário, retorna ao seu esconderijo na República Dominicana, onde descobre que sua namorada (Sophie Charlotte) foi atacada por dois desconhecidos a mando do empregador (Charles Parnell) e, através de tortura, tentaram extrair informações dela. Decidindo não tolerar tamanha audácia, o assassino arruma suas malas e se prepara para uma nova viagem, na qual planeja se vingar de todos os envolvidos na tentativa contra sua vida e a de sua amada.

Assassino, mas não ciborgue

A base do novo projeto de David Fincher é a série de quadrinhos francesa de mesmo nome, escrita por Alexis Nolent (conhecido como Matz) e ilustrada por Luc Jacamon. Quem transformou essa história em roteiro foi Andrew Kevin Walker, que trabalhou nos textos dos filmes 'Seven' e 'Sleepy Hollow'. Parecia a combinação ideal para o retorno do renomado diretor à sua antiga forma (gênero favorito, fonte sólida e roteirista experiente), mas nem tudo é tão simples. Sem dúvida, estilisticamente, estamos novamente desfrutando do 'bom e velho' David Fincher, no entanto, o conteúdo narrativo e significativo do filme pode decepcionar muitos fãs.

'O Assassino' é, de fato, o projeto mais simples do diretor, sem desconstrução de gênero, história complexa em camadas ou reviravoltas inesperadas. Diante de nós está a história de vingança mais clássica, com todos os clichês associados. Difere do 'John Wick' convencional apenas porque não há ação alguma, e a única luta não pode se gabar de coreografia complexa (assim foi planejado). Basicamente, David Fincher tinha em mãos um conjunto de ferramentas bastante comum: uma história simples (até banal), alguns atores renomados, a equipe necessária para as filmagens e, claro, os recursos financeiros para realizar o projeto. Com todos esses meios, disponíveis para praticamente qualquer diretor minimamente conhecido, ele deveria mostrar do que é capaz como artesão profissional. E, devo dizer, não falhou.

Em seu nível mais elementar, 'O Assassino' é um filme bom e sólido. Embora não seja o produto que a maioria das pessoas espera do diretor, o trabalho é incrivelmente habilidoso. A paleta de cores característica, o suspense do nada, o perfeccionismo em cada quadro e a pretensão de profundidade através das reflexões filosóficas do personagem, que é um anti-herói. Fincher prova que mesmo a partir de um projeto banal e previsível, ele pode criar um filme atraente que não entedia o espectador por duas horas e consegue manter a atenção mesmo nos momentos em que nada de especial acontece na tela.

Outra questão: o filme teria recebido seus aplausos em Veneza e críticas elogiosas se, nos créditos, ao lado de 'diretor', houvesse um nome menos famoso? Acho que dificilmente. Provavelmente, teria sido destruído já no nível do roteiro e com questionamentos ao texto (pelo menos um assassinato no filme é completamente desnecessário). E também pela profundidade fingida, que distrai dos problemas reais, teria levado críticas.

Mas, como se sabe, um nome icônico pode ser tanto uma dádiva quanto uma maldição. No sentido de que diretores do nível de David Fincher têm duas opções: ou esperam deles algo elevado e quase genial, de modo que projetos apenas bons podem ser destruídos por não corresponderem às expectativas, ou filmes medianos e ruins são protegidos e justificados como 'ideia profunda com enredo simples, que muitos não entenderam e subestimaram' (ou outras circunstâncias). Nesta situação, o nome do diretor claramente jogou a seu favor, mas 'O Assassino' definitivamente não é um filme ruim. Além disso, tenho certeza de que a expressão 'o homem que dirigiu Clube da Luta e Seven' hoje em dia não é tanto uma grande conquista, mas sim um fardo pesado.

Já estou na cabeça dele!

Provavelmente, eu deveria ter dito desde o início que a atuação de Michael Fassbender está longe de ser o único mérito de 'O Assassino' ser um bom filme. O ator se transformou de forma tão magistral em um assassino frio e sem piscar que observar seu benefício após quatro anos de ausência das telas é um prazer. Só que, ao contrário das palavras do personagem sobre sua falta de rosto e mimetismo, Fassbender com esse rosto e dessa forma parece super suspeito e assustador, então, no mundo real, ele dificilmente conseguiria realizar sua vingança.

O que o filme conseguiu tornar 'sem rosto' foram as cidades. Todas essas ruas e edifícios ao redor do personagem são absolutamente desprovidos de qualquer referência e completamente inexpressivos. Ao redor, apenas o clima e a hora do dia mudam, então nem sempre fica claro onde é a França, onde são os EUA e onde é a República Dominicana. Esse detalhe reflete cem por cento a atmosfera do filme, onde Fincher parece nos dizer que esta é apenas uma cidade com muitas pessoas, entre as quais um sujeito assim pode facilmente se esconder. Pessoas como ele se misturam perfeitamente conosco e, à primeira vista, realizam tarefas cotidianas, mas sua rotina é a morte de alguém, e, muito provavelmente, o alvo nem terá tempo de suspeitar de nada.

Portanto, vale notar que David Fincher conseguiu transmitir a insignificância através do ambiente de forma excelente. Dizem ao espectador que o assassino está em Paris, e temos que acreditar na informação, porque todos os atributos habituais, como a Torre Eiffel ou o Arco do Triunfo, estão ausentes (e agora lembre-se da capital francesa em , onde Keanu Reeves causou um massacre em praticamente todos os pontos turísticos).

Evgeny Belousov

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Apesar de o assassino ter o mínimo de diálogos na trama, o espectador ouve sua tagarelice constantemente. Somos colocados na cabeça do personagem e ouvimos todos os seus pensamentos e reflexões. A observação do que acontece e a atitude em relação a qualquer situação são formadas a partir da única posição disponível. Ao mesmo tempo, o assassino nos apresenta o cotidiano da 'profissão', compartilha seu amor pela música do The Smiths e conta seus mandamentos-mantras como 'antecipar, não improvisar' ou 'não confie em ninguém e só entre em uma luta pela qual você é pago'. Só que absolutamente cada uma dessas regras é quebrada pelo assassino ao longo do filme, como se provasse que o paraíso para um perfeccionista pragmático é apenas uma ilusão que a vida constantemente destrói com facilidade.

No geral, o filme tem o mínimo de nomes e todos os personagens são designados nos créditos simplesmente como 'Alvo', 'Advogado', 'Cliente' ou 'Especialista' (esse papel coube à magnífica Tilda Swinton, por cuja piada obscena já vale a pena assistir a este filme). Talvez, com todos esses rótulos sem nome e o enredo simplista, os criadores estejam nos dizendo que 'O Assassino' é apenas o esqueleto de qualquer história de vingança, sobre o qual se pode colocar qualquer carne.

Aos personagens podem ser dados quaisquer nomes e personalidades, colocá-los em quaisquer cidades e embaralhar e decorar os eventos internos como quiser, mas o filme não mudará com isso. O protagonista de qualquer forma alcançará o resultado final, passando pelos objetivos intermediários, e no final certamente encontrará paz. A questão é apenas como o diretor lidará com esse esqueleto, e Fincher, como você sabe, domina o ofício cinematográfico com maestria.

Qual é o resultado?

'O Assassino' é um filme simples, mas bastante bom, que agradará aos fãs do gênero, mas se alguém esperava algo revolucionário e genial de David Fincher, provavelmente terá que esperar mais alguns anos. No entanto, acho que não é correto colocar muita responsabilidade no nome do diretor, pois todos nós, às vezes, precisamos fazer o que simplesmente nos dá prazer, independentemente das exigências dos outros. Talvez a Netflix tenha entendido isso imediatamente e, por isso, deu carta branca ao diretor, sabendo que o homem que deu ao mundo 'O Jogo' e 'A Rede Social' ainda tem balas no pente, só que ele precisa de tempo para mirar bem. Que Deus permita que ele não erre.