Nos cinemas nacionais, o drama de Boris Khlebnikov «Dom-fafe». Um filme em que a luta contra os elementos parece ser uma forma de fugir do que se passa no navio.

Dois formandos da escola naval, Nikita (Makar Khlebnikov) e Maxim (Oleg Savostyuk), após a distribuição, vão parar num arrastão de pesca com o nome poético «Dom-fafe».

A tripulação, formada por marinheiros enrijecidos pelos ventos marinhos, recebe com irritação os novatos «asiásios» e, resmungando, dá-lhes as primeiras instruções de segurança antes de sair para o mar. No início, claro, os dois jovens marinheiros não conseguem fazer nada: ou a faca não está suficientemente afiada, ou estão no convés onde não deviam, ou demoram muito no duche. Além disso, a atmosfera sombria do navio, que lembra uma prisão marítima, deprime um pouco.

- «E como é que se vive aqui?», pergunta Nikita com um sorriso, olhando para o pequeno cubículo, e, encolhendo os ombros, instala-se no beliche superior de uma cama de metal.

Com o tempo, Maxim começa a cumprir as ordens diligentemente e, com os olhos a brilhar, conta que quer ser capitão. Já Nikita não evolui assim. Para ser sincero, ele foi para a viagem para fazer companhia («por gozo»), mas na verdade só quer ganhar dinheiro e ir para a Tailândia, o que irrita imenso a tripulação, que inicialmente o tinha aceitado como um deles.

O olhar introvertido e contemplativo de Boris Khlebnikov engana desde os primeiros fotogramas. O primeiro ato do filme «Dom-fafe» finge habilmente ser um drama de produção típico, tendo como pano de fundo mais um conflito de gerações. No ecrã, vemos apenas a rotina cinzenta dos pescadores no rigoroso Mar de Barents: gritam uns com os outros, educam os novatos inexperientes, às vezes riem e sonham com bons rendimentos. Mas quanto mais se afastam da costa, mais desconfortável se torna no navio, e a sensação de catástrofe iminente pesa como o teto escuro do minúsculo camarote.

O conflito a bordo cresce gradualmente, mas «Dom-fafe» não tem pressa em dividir os que estão no navio entre certos e errados. Cada um tem a sua visão inflexível da vida. O mais assustador é que na tripulação há indiferentes, e são a maioria. Por exemplo, o marinheiro experiente Yurets () só se preocupa em acumular o maior número de gostos nas redes sociais, filmando um disparate atrás do outro; o jovem Maxim vira as costas ao companheiro assim que percebe que ele não se encaixa; e os restantes apenas contemplam, trazendo variedade à rotina de trabalho. Aqui, a principal tarefa é uma pesca abundante e o desejo de pensar o menos possível no dia de amanhã.

Varvara Ulianenok

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Quase ninguém aqui se lembra das casas e famílias deixadas em terra. Para os lobos-do-mar salgados, é muito mais fácil estarem em viagem, onde tudo é familiar e compreensível. O olhar cansado foca-se apenas no horizonte, e ninguém, nem por um instante, olha para dentro de si, para não ver acidentalmente o vazio.

Apenas o pai Gennady, personagem de Alexander Robak, mostra algum envolvimento na adaptação dos novatos, protegendo o mais fraco, Nikita. Alimenta-o à colher enquanto este sofre de enjoo marítimo, impede tentativas de bullying, tenta simplesmente conversar com a geração mais jovem, procurando entender como se comportar com as suas próprias filhas, que têm a mesma idade e estão «sempre insatisfeitas». Mas, a certa altura, também esta janela se fecha: Gena gasta rapidamente todas as palavras e oportunidades para superar o fosso geracional, e desiste, não encontrando em si desejo ou capacidade para compreender a aspiração de Nikita de «ser apenas ele próprio», e não mais ninguém. Não faz parte do navio, logo, não faz parte da tripulação.

«Dom-fafe» carece totalmente de catarse, por isso, ao sair da sala, é impossível livrar-se da sensação de vazio. Aqui, aparentemente, todos estão no mesmo barco, mas cada um rema para si, olhando obstinada e desafiadoramente para a escuridão que se adensa do outro lado da vigia. E, naturalmente, com o tempo, ela começa a olhar de volta, e é então que a corda esticada se parte com um estalo ensurdecedor.

E depois disso chega a tempestade de força 10, o ápice de qualquer género semelhante. Mas a luta desesperada contra ela e o salvamento dos que estão a afogar-se, em «Dom-fafe», não parecem um ato de heroísmo – o ponto final após o qual todos se abraçarão, o sol espreitará por entre as nuvens de chumbo e iluminará rostos felizes. Todos perdoarão tudo a todos. É antes uma tentativa de distrair, de alguma forma, da sombria realidade que se passa no navio, de expiar os pecados, de se justificar pelos atos. Quem sabe, talvez seja levado em conta.